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SUMMARY:CONVERSAZIONI VII | Vortragsreihe | Fleißige Bienen\, geniale Spinnen und ein Händel dazwischen: Komponieren nach Modellen und Vorlagen im 18. Jahrhundert | Magdalena HASIBEDER & Alexander FLOR
DESCRIPTION:»Conversazioni« mit Alexander Flor & Magdalena Hasibeder: Händels Theodora & seine »Partimento«-Kompositionstechnik\nMusikalische Entlehnungen als Partimento\, Pädagogik und Plagiat: Händel lässt sich inspirieren\nKein anderer Komponist seiner Zeit bediente sich so häufig an fremdem musikalischem Material wie Georg Friedrich Händel; auch von der Umarbeitung eigener Sätze\, Themen und Motive machte er regelmäßig Gebrauch. Eine spätere Generation verurteilte ihn dafür als Dieb und Plagiator\, wohingegen andere ihn verteidigten – und sogar nach Entschuldigungen zu suchen begannen: Konnte er etwa nicht anders\, weil er überlastet war? Oder war er zu krank für eigene Erfindungen?\nDer Vortrag wirft einen Blick auf die damals gängige Praxis\, mit Hilfe von Modellen und Vorlagen – analog zur Partimento-Technik – zu komponieren. Musikbeispiele aus Händels Oratorium Theodora HWV 68 zeigen die verschiedenen Zugänge zu einer Entlehnungspraxis\, die trotz aller späterer Kritik immer eigenständige und kreative Arbeit darstellt. Die Illustration der hitzigen Diskussionen der Musikgeschichte über das Verhältnis von Erfindung/Verarbeitung bzw. Original/Imitation und auch Genie/Handwerk lässt den Wandel der gesellschaftlichen Erwartungen an einen Komponisten und sein Handwerk seit Händels Lebzeiten verständlich werden. \n \nAlexander Flor studierte Musikerziehung und Instrumentalpädagogik Klavier an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien sowie Germanistik an der Universität Wien. Neben Tätigkeiten als Gymnasial- und Klavierlehrer erfolgten u.a. Anstellungen als Studienassistent und wissenschaftlicher Projektmitarbeiter am Institut für Musikwissenschaft und Interpretationsforschung\, wo er seit dem Jahr 2020 als Universitätsassistent für Interpretationsforschung lehrt und seinem PhD-Studium nachgeht.\nAktuelle Forschungsschwerpunkte liegen auf der historisierenden Aufführungspraxis\, der Rezeptionsästhetik barocker Oper\, dem Tonträgermarkt sowie Verbindungen von Musik und Literatur. \nMagdalena Hasibeder studierte Orgel\, Cembalo\, Instrumentalpädagogik und Alte Musik in Wien und Basel. 2012 bis 2022 leitete sie die Konzertreihe Diapsalma in Basel. An der mdw unterrichtet sie seit 2012 die Fächer Cembalo\, Generalbass und Improvisation.\nDaneben geht sie einer Konzerttätigkeit sowohl als Cembalistin als auch als Organistin nach. Mehrere preisgekrönte Soloalben an beiden Instrumenten sind bisher erschienen. Momentan in Arbeit: »Das Wiener Cembalo« in Kooperation mit ihrem Kollegen Prof. Erich Traxler.\nZusammen mit dem Cembalo-Team der mdw ist sie für die Durchführung des internationalen Symposiums »Partimento – realizing its Potential« 12. – 15.11.2024 verantwortlich.
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Blockflöte | Kl. Carsten Eckert
DESCRIPTION:Es spielen Studierende von Carsten Eckert und Gäste.\nEintritt frei!
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LOCATION:Kleiner Ehrbar-Saal\, Mühlgasse 30\, Wien\, 1040
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SUMMARY:LANGE NACHT DER KIRCHEN | Blumenmesse
DESCRIPTION:Werke aus „Fiori Musicali“ und Auszüge aus der „Missa sopra la Monica“ von Girolamo Frescobaldi –\nVokalpolyphonie\, Gregorianischer Choral und Contrapunto alla Mente. \nStudierende der Orgelklasse von Jeremy Joseph\nCappella XXV unter Leitung von Iason Marmaras \nwww.langenachtderkirchen.at \n 
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LOCATION:Kirche St. Ursula\, Johannesgasse 8\, WIen\, 1010\, Austria
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SUMMARY:MASTERCLASS | Traversflöte | Abschlußkonzert
DESCRIPTION:Es spielen Studierende von Gertraud Wimmer und Gäste. \nEintritt frei. \n  \nProgramm \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nSonate in e-Moll\, BWV 1034\nAdagio ma non tanto – Allegro \nElisabeth Haberl\, Traversflöte\nPiibe Talen\, Cembalo \n  \nJohann Christian Bach (1735-1782) \nTrio in G-Dur\nAllegro assai – Larghetto – Presto \nJacqueline Assmann & Christina Chang\, Traversflöte\nRui Cai\, Cembalo \n  \nWilhelm Friedemann Bach (1711-1784) \nSonate in e-Moll\, BR WFB: B17\nAllegro ma non tanto – Siziliano – Vivace \nRéka Bégany\, Traversflöte\nRui Cai\, Cembalo \n  \nCarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) \nSonate in G-Dur\, Wq. 123\nAndante – Allegro – Tempo di Minuetto \nAgnes Anna Toth\, Traversflöte\nJulika Hasler\, Cello\nJuliana Zhao\, Cembalo \n  \n  \nCarl Philipp Emanuel Bach \nSonate in D-Dur\, Wq. 126\nLargo – Vivace \nMaša Majcen\, Traversflöte\nTzu-Yu Yang\, Cembalo \n  \nCarl Philipp Emanuel Bach  \nSonate in e-Moll\, Wq. 124\nAdagio – Allergro – Minuetto \nJulia Klampfer\, Traversflöte\nJulika Hasler\, Cello\nTzu-Yu Yang\, Cembalo \n  \nJohann Sebastian Bach  \nPartita in a-Moll\, BWV 1013\nAllemande \nAnna Winter\, Traversflöte \n  \nCarl Philipp Emanuel Bach  \nHamburger Sonate Wq. 133\nAllegretto – Rondo (Presto) \nElisabeth Haberl\, Traversflöte\nTzu-Yu Yang\, Cembalo \n  \n  \n  \n 
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LOCATION:Bankettsaal mdw\, Anton-von-Webern-Platz\, 1\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:MASTERCLASS | Traversflöte | Jana SEMERÁDOVÁ (Prague)
DESCRIPTION:Masterclass mit Jana Semerádová (Prague). \n  \nZeitplan \n10:00 \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nSonate in e-Moll\, BWV 1034 \nElisabeth Haberl\, Traversflöte\nPiibe Talen\, Basso continuo \n  \n11:00 \nWilhelm Friedemann Bach (1711-1784) \nDuett in G-Dur \nMaša Majcen & Brina Unuc\, Traversflöte \n  \n11:30 \nCarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)  \nSonate in D-Dur\, Wq. 126 \nMaša Majcen\, Traversflöte\n Tzu-Yu Yang\, Cembalo \n  \n12:30 \nCarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) \nSonate in a-Moll\, Wq. 128\n \nElena Kristoferitsch\, Traversflöte\nJan Kopriva\, Cembalo \n  \n13:15 – 14:15 Mittagspause \n  \n14:15  \nTechnik Stunde \nKathrin Waldner\, Traversflöte \n  \n14:45 \nKlang Stunde \nRéka Bégány\, Traversflöte \n  \n15:15 \nCarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)  \nSonate in G-Dur\, Wq. 123 \nAgnes Anna Toth\, Traversflöte\nJulika Hasler\, Cello\nJuliana Zhao\, Cembalo \n  \n16:30 \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nPartita in a-Moll\, BWV 1013 \nAnna Winter\, Traversflöte \n  \n17:30 \nVerzierungsstunde \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767) \nMethodische Sonate in d-Moll\, TWV 41: d2 \nJulia Klampfer\, Traversflöte
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SUMMARY:KONZERT | Traversflöte | Jana Semerádová & friends
DESCRIPTION:Dozent*innenkonzert mit Jana Semerádová (Traversflöte) \nProgramm: \nCarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) \nTrio in A-Dur Wq. 146 \nAllegretto – Andante – Vivace \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681 – 1767) \nFantasie in g-Moll TWV 40: 13 \nGrave – Allegro – Grave – Allegro – Dolce – Allegro – Presto \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681 – 1767) \nTrio in a-Moll TWV 42:a7 \nAndante – Allegro – Adagio – Allegro \n  \nJohann Sebastian Bach (1685 – 1750) \nSonate in h-Moll BWV 1030 \nAndante – Largo e dolce – Presto \n  \nJana Semerádová\, Traversflöte\nChristoph Urbanetz\, Viola da Gamba\nErich Traxler\, Cembalo
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SUMMARY:MASTERCLASS | Traversflöte | Jana SEMERÁDOVÁ (Prague)
DESCRIPTION:Masterclass mit Jana Semerádová (Prague). \n  \nZeitplan \n  \n10:45 \nCarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) \nHamburger Sonate Wq. 133 \nElisabeth Haberl\, Traversflöte\nTzu-Yu Yang\, Cembalo \n  \n11:45 \nChristoph Friedrich Bach (1732 – 1795) \nSonate in d-Moll \nAnja Schrofner\, Traversflöte\nJuliana Zhao\, Cembalo \n  \n12:45 \nWilhelm Friedemann Bach (1711-1784): Sonate in e-Moll\, BR WFB: B17 \nRéka Bégany\, Traversflöte\n Rui Cai\, Cembalo \n  \n13:45 – 15:00 Mittagspause \n  \n15:00 \nCarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788): Sonate in e-Moll\, Wq. 124 \nJulia Klampfer\, Traversflöte\nJulika Hasler\, Cello\n Tzu-Yu Yang\, Cembalo \n  \n16:00 \nJohann Christian Bach (1735-1782): Trio in G-Dur \nJacqueline Assmann & Christina Chang\, Traversflöte \nRui Cai\, Cembalo \n 
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SUMMARY:KONZERT | La Regina Saba | J. J. Fux
DESCRIPTION:Das Oratorium La Regina Saba von Johann Joseph Fux (ca. 1660-1741) war jahrhundertelang ein Mysterium: Die Musik war verschollen und ihre Existenz nur dank des gedruckten Librettos gesichert – bis vor einigen Jahren ein vollständiges Manuskript der Partitur auftauchte. Bis heute ist La Regina Saba das älteste vollständig erhaltene Oratorium von Fux. La Regina Saba ist auch das einzige Oratorium in italienischer Sprache\, in dem die gleichnamige biblische Figur vorkommt. Die thematische Neuheit von Pier Maria Ruggieri\, die sich jedoch an die alttestamentarische Tradition anlehnt\, spiegelt sich in Fux Komposition wider\, der einen anderen Stil als den der Oper anstrebt\, jedoch mit einem raffinierten Einsatz von konzertierenden Instrumenten\, die sein Markenzeichen sind. \nArielle Yuhyun Jeon | Regina Saba\nHannah Fheodoroff | Eunuco\nEmma Urriani | Azaria\nJakob Nistler | Salomone\nKorbinian Schlag | Nathan\nmdw Barockorchester \nLeitung: Stefan Gottfried\nEine Zusammenarbeit mit der Österreichischen Akademie der Wissenschaften in Kooperation mit den Abendmusiken Graz Mariahilf.
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SUMMARY:KONZERT | La Regina Saba | J. J. Fux
DESCRIPTION:Das Oratorium La Regina Saba von Johann Joseph Fux (ca. 1660-1741) war jahrhundertelang ein Mysterium: Die Musik war verschollen und ihre Existenz nur dank des gedruckten Librettos gesichert – bis vor einigen Jahren ein vollständiges Manuskript der Partitur auftauchte. Bis heute ist La Regina Saba das älteste vollständig erhaltene Oratorium von Fux. La Regina Saba ist auch das einzige Oratorium in italienischer Sprache\, in dem die gleichnamige biblische Figur vorkommt. Die thematische Neuheit von Pier Maria Ruggieri\, die sich jedoch an die alttestamentarische Tradition anlehnt\, spiegelt sich in Fux Komposition wider\, der einen anderen Stil als den der Oper anstrebt\, jedoch mit einem raffinierten Einsatz von konzertierenden Instrumenten\, die sein Markenzeichen sind. \nGaja Pellizzari | Regina Saba\nAnita Monserrat | Eunuco\nTherese Troyer | Azaria\nMartin Lechleitner | Salomone\nMaximilian Schnabel | Nathan\n\nmdw Barockorchester\nLeitung: Stefan Gottfried\nEine Zusammenarbeit mit der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. \n\n\n\nDirekter Link zum Programm: Fux Fest 2024 \nAnmeldung erforderlich!\nOnline-Anmeldung
URL:https://mdw.ac.at/altemusik/event/konzert-la-regina-saba-j-j-fux/
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Blockflöte | Kl. Carsten Eckert
DESCRIPTION:Es spielen Studierende von Carsten Eckert und Gäste.\nEintritt frei! \nPARLANDO\nKonzert der Blockflötenklasse von Carsten Eckert \n  \nGiovanni Bassano (1558-1617) \naus „Ricercate Passagi et Cadentie…”\, Venedig\, 1585:\nRicercata quarta \nBritta Kähny\, Blockflöte \n  \nRicercata seconda \nTomáš Duchoslav\, Blockflöte \n  \nCipriano de Rore (ca. 1515 – 1565) \naus „Primo libro di madrigali à 4 voci“\, Venetia \, 1547:\nMadrigal „Io canterei d’amor sì novamente“ \nChih-Chun Liu\, Peter Chorkov\, Chiayu Lin\, Tomaš Duchoslav – Blockflöten \n  \nGiovanni Antonio Leoni (ca. 1590 – ca. 1650)  \naus „Sonate per Violino e Basso Continuo\, Libro primo\, opera terza“\, Roma\, 1652:\nSonata nona. Secondo tono \nChih-Chun Liu\, Blockflöte\nMaria Shabashova\, Cembalo \n  \nGiovanni Antonio Pandolfi Mealli (17. Jhd.) \naus „Sonate cio é Baletti Sarabande\, Correnti\, Passacaglio…“ Roma\, 1669: \nPassacaglio à 3 „Il Marquetta“\nAdagio – Arietta – Brando – Replica l’Arietta \nChih-Chun Liu\, Blockflöte\nChiayu Lin\, Blockflöte\nMaria Shabashova\, Cembalo \n  \nGerald Resch (*1975) \nparlando (2023) für Altblockflöte solo \nGellért Jassó\, Blockflöte \n  \nGilles Silvestrini (*1961) \naus „Six études pour hautbois“ (1997)\nIV. Scène de plage – Ciel d’orage\, Eugène Boudin (1864) \nChun-Shih Lin\, Blockflöte \n  \nJacques Martin Hotteterre (1674-1763)                   \naus „L’Art de préluder sur la flûte traversière\, sur la flûte à bec…“ Paris\, 1719: \nPrélude en la majeur. Gracieusement – Prélude en la majeur. Gay – Prélude en si bemolle mineur. Tendrement \nPeter Chorkov\, Blockflöte \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)     \naus „Essercizii Musici“: Sonate C-Dur für Blockflöte und B. c.\, TWV 41:C5 \nAdagio – Allegro – Adagio – Allegro. – Larghetto – Vivace  \nChun-Shih Lin\, Blockflöte\nMaria Shabashova\, Cembalo \n  \nJean Marie Leclair (1697-1764)     \nSonata sol majeur\, op. 9\, Nr. 7 \nAndante – Allegro ma non troppo – Affettuoso – Allegro moderato \nBarbora Špelinová\, Blockflöte\nMaria Shabashova\, Cembalo \n  \nLuciano Berio (1925-2003)  \nGesti (1966) for treble recorder \nBarbora Špelinová\, Blockflöte \n  \n 
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende vom Institut für Alte Musik und Gäste.\nEintritt frei! \n  \nProgramm \nLouis-Antoine Dornel (1680 – 1757) \nPremière Suite in G-Dur\, aus: Sonates à violon seul et Suites pour la flûte traversière avec la basse (Paris 1711) \nPrélude – La Bellone.Allemande – La d’Herouville  \n  \nFrancesco Maria Veracini (1690 – 1768) \nSonata in F-Dur\, aus: 12 Sonate a violino o flauto solo e basso (Manuskript\, Venedig 1716) \nLargo e nobile – Allegro – Largo – Allegro \n  \nJasmin Vorhauser\, Blockflöte\nSobin Jo\, Cembalo \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681 – 1767) \nQuartett in d-Moll\, TWV 43:d1\, aus: Musique de table II (Hamburg 1733) \nAndante – Vivace \n  \nSara Glanzer\, Blockflöte\nElisabeth Haberl\, Daniel Ploderer\, Traversflöten\nAntonia Kallenbach\, Viola da gamba\nSobin Jo\, Cembalo \n  \nJean-Marie Leclair (1697 – 1764) \nSonata Nr. VIII in D-Dur\, aus: Second livre de sonates pour le violon et [ou] pour la flûte traversière avec la basse continue (Paris 1728) \nAllegro – Sarabanda.Largo – Allegro assai \n  \nSara Glanzer\, Blockflöte\nAntonia Kallenbach\, Viola da gamba\nSobin Jo\, Cembalo \n  \nVincenzo Ruffo (um 1510 – 1587)  \n»Da bei rami scendea«\, aus: Capricci in musica a tre voci (Mailand 1564) \nNeu-Komposition über die Basslinie des gleichnamigen Madrigals von Jacques Arcadelt (c.1507 – 1568)\, publiziert 1555 in Venedig. \n  \nCipriano de Rore (1515/16 – 1565) \n»Io canterei d’amor sì novamente«\, aus: Il primo libro de madrigali a quatro voci (Ferrara 1550) \n  \nPeter Chorkov\, Tomás Duchoslav\, Chia-Yu Lin\, Chih-Chun Liu\, Blockflöten \n  \nJosquin de Prez (1450/55 – 1521)  \n»Si j´ay perdu mon ami« à 3\n»Entré je suis en grant pensée«\n»De tous bien playne«\n»Si j´ay perdu mon ami« à 4 \n  \nPeter Chorkov\, Gellért Jassó\, Britta Kähny\, Chun-Shih Lin\, Blockflöten \n  \nDario Castello (1602 – 1631)  \nSonata prima à Sopran Solo\, aus: Sonate concertate in stil moderno\, libro secondo (Venedig\, 1629) \n  \nRahel Neyer\, Violine\nDaria Savvateeva\, Cembalo \n  \nGiovanni Battista degli Antonii (1636 – 1698)  \nRicercar X in g-Moll\, aus: Ricercate sopra il violoncello ò clavicembalo (Bologna\, 1697) \n  \nJadwiga Roguska\, Violoncello \n  \nJoseph Bodin de Boismortier (1689 – 1755) \nSonata II in G-Dur\, aus: 6 Sonates pour les Violoncelles\, Bassons ou Violes avec la Basse\, op. 50 (Paris 1734) \nLargo – Allemande.Allegro – Largo – Gigue  \n  \nJadwiga Roguska\, Violoncello\nIason Marmaras\, Cembalo \n  \nFranz Anton Hoffmeister (1754 – 1812)  \nSonate in Es-Dur für Klarinette und Klavier\, basierend auf Duetto Nr. 4 aus: Sei Duetti Concertanti per il Forte Piano ô Clavicembalo et Violino (Wien 1786) \nAllegro – Rondo.Allegro \n  \nRegine Müller\, Klarinette in B\nTzu Yu Yang\, Hammerklavier \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nSuite III in C-Dur für Violoncello solo\, BWV 1009 (vermutlich vor 1720) \nPrélude – Allemande – Courante – Sarabande – Bourrée I & II – Gigue  \nAntoni Orlowski\, Violoncello \n  \nLudwig Alexander Balthasar Schindelmeisser (1811 – 1864) \nSinfonia Concertante Op. 2 für vier Klarinetten und Orchester \nAllegro moderato – Andante religioso – Rondo: Allegretto \n  \nFranziska Hoffmann\, Regine Müller\, Elisabeth Riener (Gast)\, Simon Pibal\, historische Klarinetten \nTzu-Yu Yang\, Hammerklavier \n 
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Cembalo
DESCRIPTION:Es spielen Studierende vom Institut für Alte Musik und Gäste.\nEintritt frei! \nProgramm \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nIch armer Mensch\, ich Sündenknecht (BWV 55) \nAria – Recitativo – Aria – Recitativo – Choral \n  \nArthur Jeszenszky\, Cembalo\nJakob Nistler\, Tenor\nDaniel Ploderer\, Traverso\nPatricia Nägele\, Oboe\nWeronika Strugala\, Cello \n  \nJean-Henri d‘Anglebert (1629-1691) \nPièces de Clavecin in g \nPrelude – Allemande – Courante \n  \nTzu-Yu Yang\, Cembalo \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nSinfonia in e\, BWV 793 \nSinfonia in A\, BWV 798 \n  \nFrançois Couperin (1668-1733) \naus Ordre 9\, Pièces de Clavecin Livre 2 \nLes Charmes – L‘Olimpique – La Séduisante \n  \nBenedikt Holter\, Cembalo \n  \nHeinrich Schütz (1585-1672) \nO süßer\, o freundlicher (SWV 285) \naus: Kleine Geistliche Konzerte I \n  \nArthur Jeszenszky\, Cembalo\nJakob Nistler\, Tenor \n  \nFrançois Couperin (1668-1733) \naus L‘art de toucher le clavecin \nSecond Prélude \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nInvention in d\, BWV 775 \nSinfonia in d\, BWV790 \n  \nElias Gabriel Huber\, Cembalo \n  \nGiovanni Picchi (1571-1643) \nToccata in d\, FVB 95 \n  \nJuliana Zhao\, Cembalo \n  \nGeorg Friedrich Händel (1685-1759) \nSuite in E\, HWV 430 \nPräludium – Allemande – Courante – Air \n  \nDohyeon Lee\, Cembalo \n  \nBohuslav Martinů (1890-1959) \naus: Deux Pieces pour Clavecin (1935) \nLento \n  \nArthur Jeszenszky\, Cembalo \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nFranzösische Suite Nr. 5 in G\, BWV 816 \nAllemande – Courante – Sarabande – Gavotte – Bourrée – Loure – Gigue \n  \nSarah-Maria Pilwax\, Cembalo
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende vom Institut für Alte Musik und Gäste.\nEintritt frei! \nProgramm \nJean-Baptiste Barrière (1707 – 1747) \nSonata VI in c-Moll\, aus: Livre II de sonates pour violoncelle et le basse continue (1735 Paris) \nAdagio – Allegro  \nLorenz Haller\, Violoncello\nMatthäus Pescoller\, Violoncello (BC)\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \nDomenico Gabrielli (1651 – 1690) \nRicercar III in D-Dur\, aus: Ricercari\, canone e sonate per violoncello (Manuskript 1689) \nHannah Eberle\, Violoncello \n  \nGiuseppe Maria Jacchini (1663 – 1727)  \nSonata VII in B-Dur\, aus: Sonate à Violino e Violoncello\, et à Violoncello solo Per Camera\, op. 1 (Bologna\, zwischen 1692 und 1695) \nGrave – Prestissimo – Adagio – Aria.Presto \nHannah Eberle\, Violoncello\nJohannes Weiss\, Cembalo \n  \nGeorg Friedrich Händel (1685 – 1759) \nSonata in F-Dur für Oboe und Basso continuo\, HWV 363a (entstanden zwischen 1711 und 1716) \nAdagio – Allegro – Adagio – Bourée anglaise – Menuet  \nRegine Müller\, Sopran-Chalumeau\nJohannes Weiss\, Cembalo \n  \nDomenico Gabrielli (1651 – 1690) \nRicercar VII in d-Moll\, aus: Ricercari\, canone e sonate per violoncello (Manuskript 1689) \nLorenz Haller\, Violoncello \n  \nÉtienne Nicholas Méhul (1763 – 1817) \nSonata III pour le Clavecin ou Piano-forte avec accompagnement en do majeur\, Op.2 (Paris 1788) \nAllegro – Adagio – Rondo \nJoseph Zaarour\, Cembalo \n  \nFelix Mendelssohn-Bartholdy (1809 – 1847) \nSonata in f-Moll für Klavier und Violine “Adieu à Berlin”\, op. 4\, bearbeitet für Klavier und Flöte (Berlin 1823) \nAdagio.Allegro moderato – Poco adagio – Allegro agitato \nBenedikt Holter\, Hammerklavier\nChing-Yao Wang\, Klappenflöte \n  \nWolfgang Amadé Mozart (1756 – 1791) \nSonata in A-Dur für Klavier und Violine\, KV 526 (Wien 1787) \nMolto Allegro – Andante – Presto  \nBenedikt Holter\, Hammerklavier\nAnna Perl\, Violine
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SUMMARY:CONVERSAZIONI VI | Vortragsreihe | Die Viola d‘amore | Daniela BRAUN
DESCRIPTION:Die Viola d’amore\nAus dem Kloster bis zu den Wiener Philharmonikern\n  \nVergessen\, aber nie verschwunden – Die Geschichte eines übersehenen Instruments \nFast von ihrer ersten Entstehung an wurde die Viola d’amore gewöhnlich als ein kurzlebiges Instrument der Vergangenheit bezeichnet\, doch sie war von der Mitte des 17. Jahrhunderts bis heute ununterbrochen in Gebrauch! Sie war nie verschwunden\, wurde aber dennoch regelmäßig von Interpreten und Musiktheoretikern »wiederentdeckt«. \nDie Fülle des Repertoires und die große Zahl erhaltener Instrumente aus verschiedenen Epochen zeigen\, wie ungebrochen populär und beständig das Instrument seit jeher ist und war. Es stand zwar nie ganz im Zentrum des Musiklebens\, sondern war vor aller Augen verborgen\, aber doch nie verschwunden. \n  \nHinweis: \nVoraussichtlich findet ein Viola d‘amore-Workshop mit Daniela Braun am FR\, 24.05.2024 im Studio Alte Musik (Raum B 107\, Seilerstätte 8\, 1010 Wien) statt. \nmdw-Angehörige als passive Zuhörer willkommen\, bei Interesse bitte Details nachfragen unter: altemusik@mdw.ac.at \n \nIhre erste Begegnung mit der Viola d’amore hatte Daniela Braun während ihres Studiums in Paris\, als einer der Professoren des Conservatoires sie mit dem modernen Instrument bekannt machte. Aber erst einige Jahre später\, als sie im Haus ihres Londoner Barockbratschenlehrers zufällig eine Viola d’amore liegen sah begann das ernsthafte Studium des Instrumentes. Nach einigen Unterrichtsstunden bei Katherine McGillivray und einem Meisterkurs bei Anne Schumann begann sie das Viola d’amore Repertoire zu erkunden\, ständig auf der Suche nach neuen Stücken für dieses Instrument. \nNeben der Wiederentdeckung barocker und klassischer Viola d’Amore-Literatur beschäftigt sie sich auch mit zeitgenössischer Viola d’Amore-Literatur und hat schon mehrere neue Werke zur Uraufführung gebracht. Zur Zeit arbeitet sie an der Kunstuniversität Graz an einer Dissertation über klassische Viola d’amore-Musik.
URL:https://mdw.ac.at/altemusik/event/vortragsreihe-conversazioni-die-viola-damore-daniela-braun/
LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:KONZERT | Internationale Barocktage Stift Melk | Missa Papae Marcelli & Palestrina-Diminutionen
DESCRIPTION:Missa Papae Marcelli\n Company of Music\, Johannes Hiemetsberger  \n\n\n\n\n\nCollegium Musicum der mdw\, Johannes Weiss \n\n\n\n\n\n\n\nWir befinden uns im Trient des 16. Jahrhunderts: Das dortige Konzil plant\, die komplizierte\, polyphone Kirchenmusik zu verbieten. Palestrinas ›Missa Papae Marcelli‹ gelingt es jedoch\, mit ihrer Schönheit und Schlichtheit dieses Vorhaben abzuwenden\, so die Legende. Wer nun Gelegenheit hat\, sich dieses Werk in der Melker Stiftskirche anzuhören\, kann sich von der Erhabenheit dieser selten aufgeführten Messe überzeugen\, deren Musik von Reinheit strahlt und zugleich in ihrer Mehrstimmigkeit technisch perfekt ausbalanciert ist. Eine Brücke dazu schlägt Johanna Doderer mit der Uraufführung eines Auftragswerks der Barocktage\, das von den Klängen der Nacht inspiriert ist. Zwischen die einzelnen Messteile gestreut sind virtuose Diminutionen – instrumentale Bearbeitungen von Kompositionen Palestrinas –\, die im Einklang mit den Vokalteilen den Abend vervollkommnen. \nGiovanni Pierluigi da Palestrina\n›Missa Papae Marcelli‹\nGregorio Allegri\n›Miserere mei\, Deus‹\nJohanna Doderer\n›uccello notturno‹\, DWV 155 (Uraufführung) \nCompany of Music\nJohannes Hiemetsberger | Leitung \nGiovanni Battista Bovicelli\n›Ave Maria‹\, Diminutionen über Palestrinas ›Io son ferito‹\, aus ›Regole\, Passaggi di Musica\, Madrigali e Motetti Passeggiati‹\nFrancesco Rognoni\nDiminutionen über Palestrinas ›Pulchra es‹\, aus ›Selva de varii passaggi‹\nBartolomé de Selma y Salaverde\nDiminutionen über Palestrinas ›Vestiva i colli‹\, aus ›Canzonie\, Fantasie et Correnti ‹\nu.a. \nCollegium Musicum der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien – mdw\nJohannes Weiss | Leitung \n\n\nTickets buchen
URL:https://mdw.ac.at/altemusik/event/missa-papae-marcelli-palestrina-diminutionen/
LOCATION:Stift Melk\, Abt-Berthold-Dietmayr-Straße 1\, Melk\, 3390\, Austria
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SUMMARY:MAIMUSIK | C.A. Badia – Oratorio di Santa Teresa (1708)
DESCRIPTION:Die erste Wieder-Aufführung des barocken Juwels nach über 300 Jahren am Ort seiner Entstehung\nDas Ursulinenkloster in Wien\, von der Kaiserinwitwe Eleonora Gonzaga-Nevers (1628-1686) gegründet\, wird in den letzten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts zu einem bedeutenden Musikzentrum in Wien. \nDie Ursulinen\, sich der Erziehung und Bildung von Mädchen widmend\, setzen einen besonderen Schwerpunkt auf Musik und werden im Laufe der Zeit für die Qualität ihrer Aufführungen berühmt. \nDer jährliche Besuch des Kaisers am Tag der Heiligen Ursula (21. Oktober) bildet einen Höhepunkt dieser musikalischen Aktivitäten mit der Aufführung eines Oratoriums vor der Kaiserlichen Familie. Bei diesem Anlass wird 1708 das »Oratorio di Santa Teresa« mit Musik des Hofcompositeurs Carlo Agostino Badia (1672-1738) aufgeführt. Nach mehr als 300 Jahren lässt das Institut für Alte Musik der mdw dieses barocke Juwel am Ort der Uraufführung wieder erklingen. \nEinführungsvortrag am Do 2.5. um 19 Uhr im Rahmen der Vortragsreihe Conversazioni des Instituts für Alte Musik. \n  \nProgramm: \nCarlo Agostino BADIA (1672-1738): Oratorio di Santa Teresa (1708)\nNach einem Libretto von Pietro Andrea BERNARDONI (1672-1714) \n  \nBesetzung: \nSanta Teresa\, Megumi Sakai\nSancio\, Aliki Siousti\nLa Beatissima Vergine\, Lucy Honor Whiteley\nAlonso\, Clemens Seewald \n  \nmdw Barockorchester – mit Gästen der KUG (Graz) und MUK (Wien) \nSängerinnen und Sänger des Instituts für Alte Musik und anderer Institute \nEugène Michelangeli\, Claviorganum und Leitung \n  \nKirche St. Ursula\, Eingang Johannesgasse 8 \nEintritt frei
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LOCATION:Kirche St. Ursula\, Johannesgasse 8\, WIen\, 1010\, Austria
CATEGORIES:MaiMusik 2024,mdw Barockorchester,Öffentlich
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SUMMARY:MAIMUSIK | Café-Musique am Heumarkt
DESCRIPTION:Mit Telemann und Bach zu Gast im »Zimmermannischen Caffe-Hauß«\nDas in Leipzig von Gottfried Zimmermann betriebene Kaffeehaus war für viele Jahre eine illustre Begegnungsstätte zum Essen\, Kaffetrinken und… zum Musikhören! \nAb 1723 trat dort der Jus-Student Georg Philipp Telemann mit dem von ihm gegründeten studentischen Collegium Musicum auf. Von 1729 bis 1739 leitete Johann Sebastian Bach das Ensemble und führte hier viele seiner weltlichen Kantaten und Instrumentalkompositionen auf. Die Konzerte endeten mit Zimmermanns Tod im Jahre 1741. \nUnser Wiener »Café Zimmermann« ist das Café am Heumarkt\, ein beliebter Treffpunkt von Künstlern und Musikern\, die nach Auftritten im Konzerthaus gerne den Abend hier ausklingen lassen. Erleben Sie bei Kaffee und Snacks die Musik von Telemann und Bach\, das Kaffeehaus wird auch bei uns wieder zum Ort für Musik. \n»Ei\, wie schmeckt der Coffee süße\, lieblicher als tausend Küsse\, milder als Muskatenwein!«\, wie Johann Sebastian Bach in seiner Kaffeekantate schreibt. \n  \nProgramm: \nVokal- und Instrumentalmusik von Georg Philipp Telemann (1681-1767) und Johann Sebastian Bach (1685-1750) \n  \nStudierende des Instituts für Alte Musik und anderer Institute der mdw \nEintritt frei
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LOCATION:Café am Heumarkt\, Am Heumarkt 15\, Vienna\, Vienna\, 1030\, Austria
CATEGORIES:MaiMusik 2024,Öffentlich
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SUMMARY:MAIMUSIK | 14 – Makrokosmos im Mikrokosmos
DESCRIPTION:14 – Makrokosmos im Mikrokosmos \nArrangements\, Fragmente für diverse Blockflöten \n  \nIm Zentrum stehen die 14 Kanons von J. S. Bach. Diese werden kombiniert mit den »Gesti« von L. Berio (1966)\, den 14 Fragmenten von M. Shinohara (1968) und 14 Arrangements von K. Serocki (1975/76). Dazu kommen »neue« Solopartiten aus Werken Bachs\, Bearbeitungen von Werken für Tasteninstrumente für Blockflöte solo\, die damit die Entstehungsgeschichte der einzigen »originalen« Bach-Solopartita für Flöte aufnehmen. Studierende werden kurz zu Anfang in das Programm einführen. \n  \nDas MaiMusik-Konzert ist auch Teil der mdw-Reihe KlangBildKlang: \nVon der Notation zum Klang – Jede musikalische Notation ist eine grafische\, visuelle Fixierung von »Klang«\, den ein Komponist im Ohr hat und quasi als »Bild« zu Papier bringt. Die Musizierenden sind in einem zweiten Prozess herausfordert\, es in wieder »Klang« zu übersetzen. – Ein Komplexer Vorgang\, der im Konzert visuell und klanglich erfahren werden kann. Einige Beispiel von Partituren sind visuell sichtbar und führen uns diesen Interpretations-Prozess im wahrsten Sinne vor Augen.\nhttps://klangbildklang.at \n  \nProgramm: \nMusik von Johann Sebastian Bach (1685-1750)\, Luciano Berio (1925-2003)\, Makoto Shinohara (* 1931) und Kazimierz Serocki (1922-1981). \n  \nRECORDER UNLIMITED AT MDW\nPeter Chorkov\, Tomáš Duchoslav\, Carsten Eckert\, Gellért Jassó\, Britta Kähny\, Chiayu Lin\, Chun-Shih Lin\, Chih-Chun Liu\, Barbora Špelinová\, Lorina Vallaster – Blockflöten \nNika Bauman\, Olga Rybakova\, Anna Buchegger\, Ada Günther\, Camilo Latorre Contreras – Szene \nEine Zusammenarbeit des Instituts für Alte Musik (Konzertfachklasse Blockflöte Carsten Eckert) und des Artistic Research Center (Contemporary Arts Practice\, LV „Body & Movement in Music Practice“\, geleitet von Adrián Artacho und Elisabeth Orlowsky) \nEintritt frei
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LOCATION:Bankettsaal mdw\, Anton-von-Webern-Platz\, 1\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:MAIMUSIK | Eine Reise nach Kopenhagen und Wien im frühen 19. Jh.
DESCRIPTION:Eine Reise nach Kopenhagen und Wien im frühen 19. Jh. \nMusik von Eberl\, Kuhlau\, Schubert\, Woelfl und anderen \n  \nMit dem Konzert unternehmen wir eine europäische Reise von Kopenhagen bis Wien\, begeben uns musikalisch in die Salons des Bürgertums und der städtischen Aristokratie. Überhaupt der »Salon«! – Wie schon im 18. Jahrhundert bleibt auch nach der französischen Revolution der städtische Salon ein wichtiger Ort für Musik\, Konversation und gesellschaftlichen Austausch. Dieser Ort wird vielleicht sogar noch wichtiger als zuvor. Anders als in den großen Konzertsälen und Opernhäusern ist man hier der Musik\, den Musiker*innen so nah\, tritt mit ihnen in Dialog. \nWien ist neben Paris zu dieser Zeit sicher ein musikalisch zentraler Ort\, aber diese prominente Präsenz vernebelt uns eventuell den Blick auf andere Städte im Norden Europas: Auch Hamburg\, Kopenhagen und Stockholm haben eine reiche Musikszene\, aus der auch ab und an etwas ins Habsburgische dringt. \nSo schreibt Schubert über Sonatinen seines Kopenhagener Kollegen F. Kuhlau: »Diese wahren Meisterwerke\, auch wenn sie nur ein paar Minuten lang sind\, besitzen eine ungeheure Melodik und Ausdruckskraft!« \n  \nProgramm: \nVokal- und Instrumentalmusik ca. 1800 – 1840 von Werke von Anton Eberl (1765-1807)\, Friedrich Kuhlau (1786-1832)\, Franz Schubert (1797-1828)\, Leopold Jansa (1795-1875)\, Joseph Woelfl (1773-1812) u.a. \n  \nStudierende des Instituts für Alte Musik und anderer Institute der mdw \nEintritt frei
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LOCATION:Konzertsaal FAL\, Anton-von-Webern-Platz 1\, Wien\, 1030\, Austria
CATEGORIES:MaiMusik,MaiMusik 2024,Öffentlich
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SUMMARY:MAIMUSIK | Divina Italia – 1600-1650
DESCRIPTION:Divina Italia – 1600-1650 \nItalienische Motetten und Sonaten aus Monteverdis Zeit \nClaudio Monteverdi\, Kapellmeister in Mantua und Venedig\, ist sicher einer der bedeutendsten Musiker seiner Zeit. Die »Szene« Italiens jedoch war jedoch reich an anderen\, heute viel unbekannteren Persönlichkeiten\, sie war produktiv und kreativ. \nIm Konzert erleben Sie einen Querschnitt durch die italienische – kleiner besetzte – Kirchen- und Instrumentalmusik des 17. Jahrhunderts. Diminuierte Motetten von Rognoni\, sinnliche Vokalsoli von Grandi oder fantastische Violinsonaten von Pandolfi-Mealli mischen sich zu einem Kaleidoskop von musikalischen Eindrücken. Eine Ohren-Reise nach Süden! \nProgramm: \nHinreißende Vokal- und Instrumentalmusik von Claudio Monteverdi (1567-1643)\, Giovanni Girolamo Kapsberger (um 1580-1651)\, Alessandro Grandi (um 1577-1630)\, Francesco Rognoni (nach 1570 – nach 1626)\, Biagio Marini (1594-1663) und anderen. \n  \nStudierende des Instituts für Alte Musik \nEintritt frei
URL:https://mdw.ac.at/altemusik/event/maimusik-divina-italia-1600-1650/
LOCATION:Bernardikapelle im Heiligkreuzer Hof\, Schönlaterngasse 5\, Wien\, 1010\, Austria
CATEGORIES:MaiMusik,MaiMusik 2024,Öffentlich
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SUMMARY:MAIMUSIK | La Grande Bellezza
DESCRIPTION:La Grande Bellezza – Rom um 1700    \nDie Musik der Zeit Corellis und des jungen Händel \n  \n»La Grande Bellezza« – So nennt Paolo Sorrentino seinen magischen Kinofilm über Rom\, über Opulenz und Leere\, Sinn und Sinnlosigkeit und über Schönheit und Vergänglichkeit. Rom ist auch im 17. und 18. Jahrhundert ein kultureller Dreh- und Angelpunkt\, der viele Persönlichkeiten anzieht. Manche bleiben\, einige kehren immer wieder hierher zurück\, andere werden von der Stadt ausgespien und bleiben ihr fortan fern. Inspiration ist sie in jedem Fall\, Rom\, die Ewige. Und die Mäzene öffnen dort ihre Palazzi – und ihre Börsen. \nSie hören bekannte und unbekannte Kompositionen\, allesamt in Rom entstanden oder durch Reisen nach Rom beeinflusst. Ob der junge Händel\, Antonio Caldara oder Alessandro Scarlatti – alle wollen es sehen\, es spüren: dieses Rom eines Arcangelo Corelli! \n  \nProgramm: \nVokal- und Instrumentalmusik von Georg Friedrich Händel (1685-1759)\, Arcangelo Corelli (1653-1713)\, Antonio Caldara (1670-1736) und anderen. \nStudierende des Instituts für Alte Musik und Gäste.\n \nEintritt frei! \n 
URL:https://mdw.ac.at/altemusik/event/maimusik-la-grande-bellezza/
LOCATION:Alter Konzert Saal am Rennweg\, Rennweg 8\, Wien\, 1030\, Austria
CATEGORIES:MaiMusik,MaiMusik 2024,Öffentlich
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SUMMARY:CONVERSAZIONI V | Vortragsreihe | Oratorio di Santa Teresa | Eugène MICHELANGELI
DESCRIPTION:Das Ursulinenkloster in Wien\, von der Kaiserinwitwe Eleonora Gonzaga-Nevers (1628–1686) gegründet\, wird in den letzten Jahrzehnten des 17. Jh. zu einem bedeutenden Musikzentrum in Wien. \nDie Ursulinen\, der Erziehung und Bildung von Mädchen gewidmet\, setzen einen besonderen Schwerpunkt auf Musik und werden für die Qualität von ihren Aufführungen berühmt. \nDer jährliche Besuch des Kaisers am Tag der Heiligen Ursula (21. Oktober) bildet einen Höhepunkt dieser musikalischen Aktivitäten mit der Aufführung eines Oratoriums vor der Kaiserlichen Familie. Bei diesem Anlass wird 1708 das Oratorio di Santa Teresa mit Musik vom Hofcompositeur Carlo Agostino Badia (1672–1738) aufgeführt. Nach mehr als 300 Jahren lässt das Institut für Alte Musik der mdw im Rahmen seines Festivals MaiMusik dieses barocke Juwel am Ort der Uraufführung am 5. Mai 2024 wieder erklingen.
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:CONVERSAZIONI IV | Vortragsreihe | Historische Gesangsaufnahmen III | Christoph MEIER
DESCRIPTION:Conversazioni: Historische Gesangsaufnahmen III\nStilistik und Vokalregister im Wandel des 20. Jahrhunderts (nach 1940)\nAnhand historischer Aufnahmen wird der unterschiedliche Einsatz von Stimmregistern im klassischen Gesang des 20. Jahrhunderts untersucht. Ausgehend von alten Gesangstraditionen werden Veränderungen in Stil und Ästhetik aufgezeigt und heutige Hörgewohnheiten hinterfragt. Von besonderer Bedeutung sind dabei das Chiaroscuro der altitalienischen Schule sowie die Entstehung der unterschiedlichen Stimmfächer. \nEine dreiteilige Entdeckungsreise mit vielen überraschenden Hörerfahrungen. \nTermine: \n11.04.\, 19 Uhr (die Zeit von 1900 bis etwa 1920) \n18.04.\, 19 Uhr (von 1920 bis ca. 1940) \n25.04.\, 19 Uhr (die Zeit nach 1940 bis heute) \n  \nChristoph Ulrich Meier studierte zunächst Liedbegleitung bei Norman Shetler sowie Dirigieren an der Musikhochschule Würzburg. 1993 wurde er Assistent von Daniel Barenboim an der Staatsoper Unter den Linden Berlin. Er arbeitete mit Zubin Mehta\, Claudio Abbado\, Pierre Boulez und Valery Gergiev zusammen. Seit 1992 ist er bei den Bayreuther Festspielen tätig\, zunächst als Studienleiter und Assistent von Daniel Barenboim\, James Levine und Giuseppe Sinopoli. Seit 2000 verbindet ihn dort eine enge Zusammenarbeit mit Christian Thielemann. 2007 übernahm er in Bayreuth als Dirigent kurzfristig sechs Vorstellungen von »Tannhäuser«\, 2008 wurde er dort zum Musikalischen Supervisor ernannt. \nDirigate führten ihn u.a. an die Deutsche Oper Berlin\, die Staatsoper Unter den Linden Berlin\, die Oper Frankfurt am Main\, das Teatro La Fenice Venezia\, das Theater am Gärtnerplatz München\, zum Kammerorchester Genf\, zu den Rotterdamer Philharmonikern\, zum Nagoya Symphony Orchestra sowie zum New Japan Philharmonic Orchestra\, mit dem er 2015 und 2017 zwei CDs mit der Mezzosopranistin Mihoko Fujimura einspielte. Als Pianist gab er Solorecitals an der Staatsoper Unter den Linden Berlin\, als Liedbegleiter trat er u.a. mit Peter Schreier und Waltraud Meier auf. 2019 wurde eine Opernproduktion des Teatro barocco von Haydns »L‘ísola disabitata« unter seiner musikalischen Leitung für den Österreichischen Theaterpreis nominiert. Auftritte als Dirigent und Pianist führten in u.a. in den Musikverein Wien\, die Berliner Philharmonie \, die Felsenreitschule Salzburg und in die Suntory Hall Tokyo. \nSeit 2019 konzertiert er im Duo mit dem Geiger Johannes Fleischmann\, seit 2020 widmet er sich mit dem von ihm gegründeten Ensemble Wiener Cammerstyl der Entdeckung von unbekannten Meistern der Wiener Klassik. \nVon 2001 bis 2010 war Christoph Ulrich Meier Professor an der Musikhochschule Detmold\, seit 2010 hat er eine Professur für Musikalische Interpretation an der mdw\, wo er Musikalischer Leiter der Musikdramatischen Darstellung ist. \nChristoph U. Meier beschäftigt sich seit längerem intensiv mit dem Wandel der Gesangsästhetik im Laufe des 20. Jahrhunderts: durch das Auswerten von Aufnahmen ab ca. 1900 und dem Studium von Gesangstraktaten und anderen Quellen des 18. bis 20. Jahrhunderts. \nhttps://www.mdw.ac.at/gesangundmusiktheater/?PageId=170
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende vom Institut für Alte Musik und Gäste.\nEintritt frei! \nProgramm: \n  \nGeorg Philipp TELEMANN (1681 Magdeburg – 1767 Hamburg) \nSonate II F-Dur\naus: Quatrième Livre de Quatuors TWV 43:F1 (1752) \nAdagio – Allegro – Adagio – Allegro \n  \nDaniel Ploderer\, Traverso\nYuliya Kazimirovich\, Violine\nHiroyo Watanabe\, Viola\nStefan Teufert\, Violoncello\nPiibe Talen\, Cembalo \n  \nJean-Philippe RAMEAU (1683 Dijon – 1764 Paris) \nSuite a-moll\naus: Premier Livre de Pièces de Clavecin (Paris 1706) \nPrélude – Allemande l – Courante – Gigue – Sarabande l – Vénitienne – Gavotte – Menuet \n  \nChun-Shih Lin\, Cembalo \n  \n  \nJean-Philippe RAMEAU \nCantata „L´Impatience“\, RCT26\, \nText: Anonym \nMegumi Sakai\, Sopran\nStefan Teufert\, Violoncello\nRui Cai\, Cembalo \n  \n  \nAntoine Forqueray (1672 Paris – 1745 Mantes-la-Jolie bei Paris)\nJean-Baptiste-Antoine Forqueray (1699 Paris – 1782 Paris) \nLa Sylva – La Mandoline\naus: Pièces de viole composées par Mr. Forqueray le père. Mises en pièces de clavecin par Mr. Forqueray le fils (Paris 1747) \n  \nChia-Yu Lin\, Cembalo \n  \n  \nAntonio CALDARA (1670 Venedig – 1736 Wien) \nNr.1 Nr.14 Nr.20 (Adagio) Nr.24\naus den 44 Lezioni per il Violoncello con il suo Basso (ca.1700) \n  \nStefan Teufert\, Violoncello\nRose Chaffey\, Violoncello \n  \n  \nGeorg Philipp TELEMANN (1681 Magdeburg – 1767 Hamburg) \nQuartett d-moll TWV 43:d1\naus: Musique de table II (Hamburg 1733) \nAndante – Allegro – Largo –  Allegro \n  \nBritta Kähny\, Flauto dolce \nJulia Klampfer\, Flauto Traverso\nRéka Bégány\, Flauto Traverso\nStefan Teufert\, Violoncello\nRui Cai\, Cembalo
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LOCATION:Fanny Hensel-Saal\, Anton-von-Webern-Platz 1\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und Gäste. \nEintritt frei. \n  \nProgramm: \n  \nJohann Sebastian BACH (1685 Eisenach – 1750 Leipzig)  \nNach der Orgeltriosonate V (BWV 529) in C-Dur\, eingerichtet für Flauto traverso und obligates Cembalo in F-Dur von Waltraut und Gerhard Kirchner: \nAllegro – Largo – Allegro \n  \nBernhard Plaschitz\, Blockflöte\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \n  \nJohann Sebastian BACH (1685 Eisenach – 1750 Leipzig) \nArie „Ei\, wie schmeckt der Coffee süsse“\naus der Kaffeekantate BWV 211 (Leipzig ca.1734/35) \n  \nKyo Na Park\, Sopran\nAgnes Anna Toth\, Traverso\nJuliana Zhao\, Cembalo \n  \n  \nJean BARRIÈRE (1707 Bordeaux – 1747 Paris) \nSonata VI c-moll\naus: Livre II de sonates pour violoncelle et le basse continue (Paris 1735) \nAdagio – Allegro – Larghetto – Giga \n  \nLorenz Haller\, Violoncello solo\nMatthäus Pescoller\, Violoncello continuo\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \n  \nJohann Sebastian BACH (1685 Eisenach – 1750 Leipzig) \nRezitativ & Arie „Schafe können sicher weiden“\naus: Was mir behagt\, ist nur die muntre Jagd BWV 208 (Weimar 1713)  \n  \nMegumi Sakai\, Sopran\nBernhard Plaschitz & Verena Grundner\, Blockflöte\nStefan Gottfried\, Cembalo
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Cembalo
DESCRIPTION:Studienkonzert der Cembaloklassen von Erich Traxler\, Sobin Jo\, Magdalena Hasibeder und Iason Marmaras\nFreitag\, 19.4. 2024\, 19h \nFanny Hensel-Saal \nEintritt frei! \n  \nProgramm: \n  \nImprovisation über La Follia \nTzu-Yu Yang\, Sarah-Maria Pilwax \n  \n  \nGirolamo Frescobaldi (1583-1643) \nCento Partite sopra Passacagli\nAus: Toccate e partite d’intavolatura\, Libro 1 (1637) \nArthur Jeszenszky \n  \n  \nGirolamo Frescobaldi (1583-1643) \nToccata ottava\nAus: Toccate e partite d’intavolatura\, Libro 1 (1615) \nSarah-Maria Pilwax \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nInvention Nr. 5 Es-Dur\nInvention Nr. 13 a-moll\nAus: Inventionen und Sinfonien (BWV 772-801) \n  \nFrançois Couperin (1668-1733) \nCinquème Prelude\nAus: L’Art de toucher le clavecin \nTade Theuretzbacher \n  \n  \nFriedrich Erhardt Niedt (1674-1708) \nEigene Allemanda und Sarabanda\nAus: Musicalische Handleitung\, Von der Variation des General-Basses\, 2.Teil (1706) \nDaria Savvateeva \n  \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nInventio 7 BWV 778\nInventio 14 BWV 785\nAus: Inventionen und Sinfonien (1723) \nPhilipp Fink \n  \n  \nJean Frédéric Edelmann (1749–1794) \nSonata Opus 10 n. 3 en ut mineur (Paris\, 1781)\nD’un mouvement – Très animé – Dans le mouvement de menuet \nJoseph Zaarour \n  \n  \nJoseph-Nicolas-Pancrace Royer (1703-1755) \nLes tendres Sentiments\nAus: Premier Livre de Pieces de Clavecin (1746) \nArthur Jeszenszky \n  \n  \nRui Cai \n„Bach & Rui“\nImprovisation über die Allemande BWV 816 \n  \nJoseph-Nicolas-Pancrace Royer (1703-1755) \nLa marche des Scythes\nAus: Premier Livre de Pieces de Clavecin (1746) \nRui Cai
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SUMMARY:CONVERSAZIONI III | Vortragsreihe | Historische Gesangsaufnahmen II | Christoph MEIER
DESCRIPTION:Conversazioni: Historische Gesangsaufnahmen II\nStilistik und Vokalregister im Wandel des 20. Jahrhunderts (1920 – ca. 1940)\nAnhand historischer Aufnahmen wird der unterschiedliche Einsatz von Stimmregistern im klassischen Gesang des 20. Jahrhunderts untersucht. Ausgehend von alten Gesangstraditionen werden Veränderungen in Stil und Ästhetik aufgezeigt und heutige Hörgewohnheiten hinterfragt. Von besonderer Bedeutung sind dabei das Chiaroscuro der altitalienischen Schule sowie die Entstehung der unterschiedlichen Stimmfächer. \nEine dreiteilige Entdeckungsreise mit vielen überraschenden Hörerfahrungen. \nTermine: \n11.04.\, 19 Uhr (die Zeit von 1900 bis etwa 1920) \n18.04.\, 19 Uhr (von 1920 bis ca. 1940) \n25.04.\, 19 Uhr (die Zeit nach 1940 bis heute) \n  \nChristoph Ulrich Meier studierte zunächst Liedbegleitung bei Norman Shetler sowie Dirigieren an der Musikhochschule Würzburg. 1993 wurde er Assistent von Daniel Barenboim an der Staatsoper Unter den Linden Berlin. Er arbeitete mit Zubin Mehta\, Claudio Abbado\, Pierre Boulez und Valery Gergiev zusammen. Seit 1992 ist er bei den Bayreuther Festspielen tätig\, zunächst als Studienleiter und Assistent von Daniel Barenboim\, James Levine und Giuseppe Sinopoli. Seit 2000 verbindet ihn dort eine enge Zusammenarbeit mit Christian Thielemann. 2007 übernahm er in Bayreuth als Dirigent kurzfristig sechs Vorstellungen von »Tannhäuser«\, 2008 wurde er dort zum Musikalischen Supervisor ernannt. \nDirigate führten ihn u.a. an die Deutsche Oper Berlin\, die Staatsoper Unter den Linden Berlin\, die Oper Frankfurt am Main\, das Teatro La Fenice Venezia\, das Theater am Gärtnerplatz München\, zum Kammerorchester Genf\, zu den Rotterdamer Philharmonikern\, zum Nagoya Symphony Orchestra sowie zum New Japan Philharmonic Orchestra\, mit dem er 2015 und 2017 zwei CDs mit der Mezzosopranistin Mihoko Fujimura einspielte. Als Pianist gab er Solorecitals an der Staatsoper Unter den Linden Berlin\, als Liedbegleiter trat er u.a. mit Peter Schreier und Waltraud Meier auf. 2019 wurde eine Opernproduktion des Teatro barocco von Haydns »L‘ísola disabitata« unter seiner musikalischen Leitung für den Österreichischen Theaterpreis nominiert. Auftritte als Dirigent und Pianist führten in u.a. in den Musikverein Wien\, die Berliner Philharmonie \, die Felsenreitschule Salzburg und in die Suntory Hall Tokyo. \nSeit 2019 konzertiert er im Duo mit dem Geiger Johannes Fleischmann\, seit 2020 widmet er sich mit dem von ihm gegründeten Ensemble Wiener Cammerstyl der Entdeckung von unbekannten Meistern der Wiener Klassik. \nVon 2001 bis 2010 war Christoph Ulrich Meier Professor an der Musikhochschule Detmold\, seit 2010 hat er eine Professur für Musikalische Interpretation an der mdw\, wo er Musikalischer Leiter der Musikdramatischen Darstellung ist. \nChristoph U. Meier beschäftigt sich seit längerem intensiv mit dem Wandel der Gesangsästhetik im Laufe des 20. Jahrhunderts: durch das Auswerten von Aufnahmen ab ca. 1900 und dem Studium von Gesangstraktaten und anderen Quellen des 18. bis 20. Jahrhunderts. \nhttps://www.mdw.ac.at/gesangundmusiktheater/?PageId=170
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SUMMARY:CONVERSAZIONI II | Vortragsreihe | Historische Gesangsaufnahmen I | Christoph MEIER
DESCRIPTION:Conversazioni: Historische Gesangsaufnahmen I\nStilistik und Vokalregister im Wandel des 20. Jahrhunderts (1900 – ca. 1920)\nAnhand historischer Aufnahmen wird der unterschiedliche Einsatz von Stimmregistern im klassischen Gesang des 20. Jahrhunderts untersucht. Ausgehend von alten Gesangstraditionen werden Veränderungen in Stil und Ästhetik aufgezeigt und heutige Hörgewohnheiten hinterfragt. Von besonderer Bedeutung sind dabei das Chiaroscuro der altitalienischen Schule sowie die Entstehung der unterschiedlichen Stimmfächer. \nEine dreiteilige Entdeckungsreise mit vielen überraschenden Hörerfahrungen. \nTermine: \n11.04.\, 19 Uhr (die Zeit von 1900 bis etwa 1920) \n18.04.\, 19 Uhr (von 1920 bis ca. 1940) \n25.04.\, 19 Uhr (die Zeit nach 1940 bis heute) \n  \nChristoph Ulrich Meier studierte zunächst Liedbegleitung bei Norman Shetler sowie Dirigieren an der Musikhochschule Würzburg. 1993 wurde er Assistent von Daniel Barenboim an der Staatsoper Unter den Linden Berlin. Er arbeitete mit Zubin Mehta\, Claudio Abbado\, Pierre Boulez und Valery Gergiev zusammen. Seit 1992 ist er bei den Bayreuther Festspielen tätig\, zunächst als Studienleiter und Assistent von Daniel Barenboim\, James Levine und Giuseppe Sinopoli. Seit 2000 verbindet ihn dort eine enge Zusammenarbeit mit Christian Thielemann. 2007 übernahm er in Bayreuth als Dirigent kurzfristig sechs Vorstellungen von »Tannhäuser«\, 2008 wurde er dort zum Musikalischen Supervisor ernannt. \nDirigate führten ihn u.a. an die Deutsche Oper Berlin\, die Staatsoper Unter den Linden Berlin\, die Oper Frankfurt am Main\, das Teatro La Fenice Venezia\, das Theater am Gärtnerplatz München\, zum Kammerorchester Genf\, zu den Rotterdamer Philharmonikern\, zum Nagoya Symphony Orchestra sowie zum New Japan Philharmonic Orchestra\, mit dem er 2015 und 2017 zwei CDs mit der Mezzosopranistin Mihoko Fujimura einspielte. Als Pianist gab er Solorecitals an der Staatsoper Unter den Linden Berlin\, als Liedbegleiter trat er u.a. mit Peter Schreier und Waltraud Meier auf. 2019 wurde eine Opernproduktion des Teatro barocco von Haydns »L‘ísola disabitata« unter seiner musikalischen Leitung für den Österreichischen Theaterpreis nominiert. Auftritte als Dirigent und Pianist führten in u.a. in den Musikverein Wien\, die Berliner Philharmonie \, die Felsenreitschule Salzburg und in die Suntory Hall Tokyo. \nSeit 2019 konzertiert er im Duo mit dem Geiger Johannes Fleischmann\, seit 2020 widmet er sich mit dem von ihm gegründeten Ensemble Wiener Cammerstyl der Entdeckung von unbekannten Meistern der Wiener Klassik. \nVon 2001 bis 2010 war Christoph Ulrich Meier Professor an der Musikhochschule Detmold\, seit 2010 hat er eine Professur für Musikalische Interpretation an der mdw\, wo er Musikalischer Leiter der Musikdramatischen Darstellung ist. \nChristoph U. Meier beschäftigt sich seit längerem intensiv mit dem Wandel der Gesangsästhetik im Laufe des 20. Jahrhunderts: durch das Auswerten von Aufnahmen ab ca. 1900 und dem Studium von Gesangstraktaten und anderen Quellen des 18. bis 20. Jahrhunderts. \nhttps://www.mdw.ac.at/gesangundmusiktheater/?PageId=170
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SUMMARY:MASTERCLASS | Unterricht | Improvisation Cembalo & Orgel | Rudolf LUTZ (Basel/St. Gallen)
DESCRIPTION:Institut Alte Musik und Institut für Orgel\, Orgelforschung und Kirchenmusik \n  \nZeitplan \nACHTUNG: Unterricht im Festsaal/ab 16 Uhr Neuer Orgelsaal (Seilerstätte 26) \n10:00 Ostinato-Session \n10:45 Cembalist*innen \n11:30 Kaffeepause \n13:00 Mittagspause \n15-16 Cembalo (Vorbereitung Abschlusskonzert) \n16-17 Orgel (Vorbereitung Abschlusskonzert Neuer Orgelsaal)\, \n17:15-18:30 internes Abschlusskonzert\, Neuer Orgelsaal
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SUMMARY:»Ex tempore« | Improvisationskonzert mit Rudolf LUTZ (Klavier)
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