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SUMMARY:MAIMUSIK | La Grande Bellezza
DESCRIPTION:La Grande Bellezza – Rom um 1700    \nDie Musik der Zeit Corellis und des jungen Händel \n  \n»La Grande Bellezza« – So nennt Paolo Sorrentino seinen magischen Kinofilm über Rom\, über Opulenz und Leere\, Sinn und Sinnlosigkeit und über Schönheit und Vergänglichkeit. Rom ist auch im 17. und 18. Jahrhundert ein kultureller Dreh- und Angelpunkt\, der viele Persönlichkeiten anzieht. Manche bleiben\, einige kehren immer wieder hierher zurück\, andere werden von der Stadt ausgespien und bleiben ihr fortan fern. Inspiration ist sie in jedem Fall\, Rom\, die Ewige. Und die Mäzene öffnen dort ihre Palazzi – und ihre Börsen. \nSie hören bekannte und unbekannte Kompositionen\, allesamt in Rom entstanden oder durch Reisen nach Rom beeinflusst. Ob der junge Händel\, Antonio Caldara oder Alessandro Scarlatti – alle wollen es sehen\, es spüren: dieses Rom eines Arcangelo Corelli! \n  \nProgramm: \nVokal- und Instrumentalmusik von Georg Friedrich Händel (1685-1759)\, Arcangelo Corelli (1653-1713)\, Antonio Caldara (1670-1736) und anderen. \nStudierende des Instituts für Alte Musik und Gäste.\n \nEintritt frei! \n 
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LOCATION:Alter Konzert Saal am Rennweg\, Rennweg 8\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:CONVERSAZIONI V | Vortragsreihe | Oratorio di Santa Teresa | Eugène MICHELANGELI
DESCRIPTION:Das Ursulinenkloster in Wien\, von der Kaiserinwitwe Eleonora Gonzaga-Nevers (1628–1686) gegründet\, wird in den letzten Jahrzehnten des 17. Jh. zu einem bedeutenden Musikzentrum in Wien. \nDie Ursulinen\, der Erziehung und Bildung von Mädchen gewidmet\, setzen einen besonderen Schwerpunkt auf Musik und werden für die Qualität von ihren Aufführungen berühmt. \nDer jährliche Besuch des Kaisers am Tag der Heiligen Ursula (21. Oktober) bildet einen Höhepunkt dieser musikalischen Aktivitäten mit der Aufführung eines Oratoriums vor der Kaiserlichen Familie. Bei diesem Anlass wird 1708 das Oratorio di Santa Teresa mit Musik vom Hofcompositeur Carlo Agostino Badia (1672–1738) aufgeführt. Nach mehr als 300 Jahren lässt das Institut für Alte Musik der mdw im Rahmen seines Festivals MaiMusik dieses barocke Juwel am Ort der Uraufführung am 5. Mai 2024 wieder erklingen.
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:CONVERSAZIONI IV | Vortragsreihe | Historische Gesangsaufnahmen III | Christoph MEIER
DESCRIPTION:Conversazioni: Historische Gesangsaufnahmen III\nStilistik und Vokalregister im Wandel des 20. Jahrhunderts (nach 1940)\nAnhand historischer Aufnahmen wird der unterschiedliche Einsatz von Stimmregistern im klassischen Gesang des 20. Jahrhunderts untersucht. Ausgehend von alten Gesangstraditionen werden Veränderungen in Stil und Ästhetik aufgezeigt und heutige Hörgewohnheiten hinterfragt. Von besonderer Bedeutung sind dabei das Chiaroscuro der altitalienischen Schule sowie die Entstehung der unterschiedlichen Stimmfächer. \nEine dreiteilige Entdeckungsreise mit vielen überraschenden Hörerfahrungen. \nTermine: \n11.04.\, 19 Uhr (die Zeit von 1900 bis etwa 1920) \n18.04.\, 19 Uhr (von 1920 bis ca. 1940) \n25.04.\, 19 Uhr (die Zeit nach 1940 bis heute) \n  \nChristoph Ulrich Meier studierte zunächst Liedbegleitung bei Norman Shetler sowie Dirigieren an der Musikhochschule Würzburg. 1993 wurde er Assistent von Daniel Barenboim an der Staatsoper Unter den Linden Berlin. Er arbeitete mit Zubin Mehta\, Claudio Abbado\, Pierre Boulez und Valery Gergiev zusammen. Seit 1992 ist er bei den Bayreuther Festspielen tätig\, zunächst als Studienleiter und Assistent von Daniel Barenboim\, James Levine und Giuseppe Sinopoli. Seit 2000 verbindet ihn dort eine enge Zusammenarbeit mit Christian Thielemann. 2007 übernahm er in Bayreuth als Dirigent kurzfristig sechs Vorstellungen von »Tannhäuser«\, 2008 wurde er dort zum Musikalischen Supervisor ernannt. \nDirigate führten ihn u.a. an die Deutsche Oper Berlin\, die Staatsoper Unter den Linden Berlin\, die Oper Frankfurt am Main\, das Teatro La Fenice Venezia\, das Theater am Gärtnerplatz München\, zum Kammerorchester Genf\, zu den Rotterdamer Philharmonikern\, zum Nagoya Symphony Orchestra sowie zum New Japan Philharmonic Orchestra\, mit dem er 2015 und 2017 zwei CDs mit der Mezzosopranistin Mihoko Fujimura einspielte. Als Pianist gab er Solorecitals an der Staatsoper Unter den Linden Berlin\, als Liedbegleiter trat er u.a. mit Peter Schreier und Waltraud Meier auf. 2019 wurde eine Opernproduktion des Teatro barocco von Haydns »L‘ísola disabitata« unter seiner musikalischen Leitung für den Österreichischen Theaterpreis nominiert. Auftritte als Dirigent und Pianist führten in u.a. in den Musikverein Wien\, die Berliner Philharmonie \, die Felsenreitschule Salzburg und in die Suntory Hall Tokyo. \nSeit 2019 konzertiert er im Duo mit dem Geiger Johannes Fleischmann\, seit 2020 widmet er sich mit dem von ihm gegründeten Ensemble Wiener Cammerstyl der Entdeckung von unbekannten Meistern der Wiener Klassik. \nVon 2001 bis 2010 war Christoph Ulrich Meier Professor an der Musikhochschule Detmold\, seit 2010 hat er eine Professur für Musikalische Interpretation an der mdw\, wo er Musikalischer Leiter der Musikdramatischen Darstellung ist. \nChristoph U. Meier beschäftigt sich seit längerem intensiv mit dem Wandel der Gesangsästhetik im Laufe des 20. Jahrhunderts: durch das Auswerten von Aufnahmen ab ca. 1900 und dem Studium von Gesangstraktaten und anderen Quellen des 18. bis 20. Jahrhunderts. \nhttps://www.mdw.ac.at/gesangundmusiktheater/?PageId=170
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende vom Institut für Alte Musik und Gäste.\nEintritt frei! \nProgramm: \n  \nGeorg Philipp TELEMANN (1681 Magdeburg – 1767 Hamburg) \nSonate II F-Dur\naus: Quatrième Livre de Quatuors TWV 43:F1 (1752) \nAdagio – Allegro – Adagio – Allegro \n  \nDaniel Ploderer\, Traverso\nYuliya Kazimirovich\, Violine\nHiroyo Watanabe\, Viola\nStefan Teufert\, Violoncello\nPiibe Talen\, Cembalo \n  \nJean-Philippe RAMEAU (1683 Dijon – 1764 Paris) \nSuite a-moll\naus: Premier Livre de Pièces de Clavecin (Paris 1706) \nPrélude – Allemande l – Courante – Gigue – Sarabande l – Vénitienne – Gavotte – Menuet \n  \nChun-Shih Lin\, Cembalo \n  \n  \nJean-Philippe RAMEAU \nCantata „L´Impatience“\, RCT26\, \nText: Anonym \nMegumi Sakai\, Sopran\nStefan Teufert\, Violoncello\nRui Cai\, Cembalo \n  \n  \nAntoine Forqueray (1672 Paris – 1745 Mantes-la-Jolie bei Paris)\nJean-Baptiste-Antoine Forqueray (1699 Paris – 1782 Paris) \nLa Sylva – La Mandoline\naus: Pièces de viole composées par Mr. Forqueray le père. Mises en pièces de clavecin par Mr. Forqueray le fils (Paris 1747) \n  \nChia-Yu Lin\, Cembalo \n  \n  \nAntonio CALDARA (1670 Venedig – 1736 Wien) \nNr.1 Nr.14 Nr.20 (Adagio) Nr.24\naus den 44 Lezioni per il Violoncello con il suo Basso (ca.1700) \n  \nStefan Teufert\, Violoncello\nRose Chaffey\, Violoncello \n  \n  \nGeorg Philipp TELEMANN (1681 Magdeburg – 1767 Hamburg) \nQuartett d-moll TWV 43:d1\naus: Musique de table II (Hamburg 1733) \nAndante – Allegro – Largo –  Allegro \n  \nBritta Kähny\, Flauto dolce \nJulia Klampfer\, Flauto Traverso\nRéka Bégány\, Flauto Traverso\nStefan Teufert\, Violoncello\nRui Cai\, Cembalo
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LOCATION:Fanny Hensel-Saal\, Anton-von-Webern-Platz 1\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und Gäste. \nEintritt frei. \n  \nProgramm: \n  \nJohann Sebastian BACH (1685 Eisenach – 1750 Leipzig)  \nNach der Orgeltriosonate V (BWV 529) in C-Dur\, eingerichtet für Flauto traverso und obligates Cembalo in F-Dur von Waltraut und Gerhard Kirchner: \nAllegro – Largo – Allegro \n  \nBernhard Plaschitz\, Blockflöte\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \n  \nJohann Sebastian BACH (1685 Eisenach – 1750 Leipzig) \nArie „Ei\, wie schmeckt der Coffee süsse“\naus der Kaffeekantate BWV 211 (Leipzig ca.1734/35) \n  \nKyo Na Park\, Sopran\nAgnes Anna Toth\, Traverso\nJuliana Zhao\, Cembalo \n  \n  \nJean BARRIÈRE (1707 Bordeaux – 1747 Paris) \nSonata VI c-moll\naus: Livre II de sonates pour violoncelle et le basse continue (Paris 1735) \nAdagio – Allegro – Larghetto – Giga \n  \nLorenz Haller\, Violoncello solo\nMatthäus Pescoller\, Violoncello continuo\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \n  \nJohann Sebastian BACH (1685 Eisenach – 1750 Leipzig) \nRezitativ & Arie „Schafe können sicher weiden“\naus: Was mir behagt\, ist nur die muntre Jagd BWV 208 (Weimar 1713)  \n  \nMegumi Sakai\, Sopran\nBernhard Plaschitz & Verena Grundner\, Blockflöte\nStefan Gottfried\, Cembalo
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Cembalo
DESCRIPTION:Studienkonzert der Cembaloklassen von Erich Traxler\, Sobin Jo\, Magdalena Hasibeder und Iason Marmaras\nFreitag\, 19.4. 2024\, 19h \nFanny Hensel-Saal \nEintritt frei! \n  \nProgramm: \n  \nImprovisation über La Follia \nTzu-Yu Yang\, Sarah-Maria Pilwax \n  \n  \nGirolamo Frescobaldi (1583-1643) \nCento Partite sopra Passacagli\nAus: Toccate e partite d’intavolatura\, Libro 1 (1637) \nArthur Jeszenszky \n  \n  \nGirolamo Frescobaldi (1583-1643) \nToccata ottava\nAus: Toccate e partite d’intavolatura\, Libro 1 (1615) \nSarah-Maria Pilwax \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nInvention Nr. 5 Es-Dur\nInvention Nr. 13 a-moll\nAus: Inventionen und Sinfonien (BWV 772-801) \n  \nFrançois Couperin (1668-1733) \nCinquème Prelude\nAus: L’Art de toucher le clavecin \nTade Theuretzbacher \n  \n  \nFriedrich Erhardt Niedt (1674-1708) \nEigene Allemanda und Sarabanda\nAus: Musicalische Handleitung\, Von der Variation des General-Basses\, 2.Teil (1706) \nDaria Savvateeva \n  \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nInventio 7 BWV 778\nInventio 14 BWV 785\nAus: Inventionen und Sinfonien (1723) \nPhilipp Fink \n  \n  \nJean Frédéric Edelmann (1749–1794) \nSonata Opus 10 n. 3 en ut mineur (Paris\, 1781)\nD’un mouvement – Très animé – Dans le mouvement de menuet \nJoseph Zaarour \n  \n  \nJoseph-Nicolas-Pancrace Royer (1703-1755) \nLes tendres Sentiments\nAus: Premier Livre de Pieces de Clavecin (1746) \nArthur Jeszenszky \n  \n  \nRui Cai \n„Bach & Rui“\nImprovisation über die Allemande BWV 816 \n  \nJoseph-Nicolas-Pancrace Royer (1703-1755) \nLa marche des Scythes\nAus: Premier Livre de Pieces de Clavecin (1746) \nRui Cai
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SUMMARY:CONVERSAZIONI III | Vortragsreihe | Historische Gesangsaufnahmen II | Christoph MEIER
DESCRIPTION:Conversazioni: Historische Gesangsaufnahmen II\nStilistik und Vokalregister im Wandel des 20. Jahrhunderts (1920 – ca. 1940)\nAnhand historischer Aufnahmen wird der unterschiedliche Einsatz von Stimmregistern im klassischen Gesang des 20. Jahrhunderts untersucht. Ausgehend von alten Gesangstraditionen werden Veränderungen in Stil und Ästhetik aufgezeigt und heutige Hörgewohnheiten hinterfragt. Von besonderer Bedeutung sind dabei das Chiaroscuro der altitalienischen Schule sowie die Entstehung der unterschiedlichen Stimmfächer. \nEine dreiteilige Entdeckungsreise mit vielen überraschenden Hörerfahrungen. \nTermine: \n11.04.\, 19 Uhr (die Zeit von 1900 bis etwa 1920) \n18.04.\, 19 Uhr (von 1920 bis ca. 1940) \n25.04.\, 19 Uhr (die Zeit nach 1940 bis heute) \n  \nChristoph Ulrich Meier studierte zunächst Liedbegleitung bei Norman Shetler sowie Dirigieren an der Musikhochschule Würzburg. 1993 wurde er Assistent von Daniel Barenboim an der Staatsoper Unter den Linden Berlin. Er arbeitete mit Zubin Mehta\, Claudio Abbado\, Pierre Boulez und Valery Gergiev zusammen. Seit 1992 ist er bei den Bayreuther Festspielen tätig\, zunächst als Studienleiter und Assistent von Daniel Barenboim\, James Levine und Giuseppe Sinopoli. Seit 2000 verbindet ihn dort eine enge Zusammenarbeit mit Christian Thielemann. 2007 übernahm er in Bayreuth als Dirigent kurzfristig sechs Vorstellungen von »Tannhäuser«\, 2008 wurde er dort zum Musikalischen Supervisor ernannt. \nDirigate führten ihn u.a. an die Deutsche Oper Berlin\, die Staatsoper Unter den Linden Berlin\, die Oper Frankfurt am Main\, das Teatro La Fenice Venezia\, das Theater am Gärtnerplatz München\, zum Kammerorchester Genf\, zu den Rotterdamer Philharmonikern\, zum Nagoya Symphony Orchestra sowie zum New Japan Philharmonic Orchestra\, mit dem er 2015 und 2017 zwei CDs mit der Mezzosopranistin Mihoko Fujimura einspielte. Als Pianist gab er Solorecitals an der Staatsoper Unter den Linden Berlin\, als Liedbegleiter trat er u.a. mit Peter Schreier und Waltraud Meier auf. 2019 wurde eine Opernproduktion des Teatro barocco von Haydns »L‘ísola disabitata« unter seiner musikalischen Leitung für den Österreichischen Theaterpreis nominiert. Auftritte als Dirigent und Pianist führten in u.a. in den Musikverein Wien\, die Berliner Philharmonie \, die Felsenreitschule Salzburg und in die Suntory Hall Tokyo. \nSeit 2019 konzertiert er im Duo mit dem Geiger Johannes Fleischmann\, seit 2020 widmet er sich mit dem von ihm gegründeten Ensemble Wiener Cammerstyl der Entdeckung von unbekannten Meistern der Wiener Klassik. \nVon 2001 bis 2010 war Christoph Ulrich Meier Professor an der Musikhochschule Detmold\, seit 2010 hat er eine Professur für Musikalische Interpretation an der mdw\, wo er Musikalischer Leiter der Musikdramatischen Darstellung ist. \nChristoph U. Meier beschäftigt sich seit längerem intensiv mit dem Wandel der Gesangsästhetik im Laufe des 20. Jahrhunderts: durch das Auswerten von Aufnahmen ab ca. 1900 und dem Studium von Gesangstraktaten und anderen Quellen des 18. bis 20. Jahrhunderts. \nhttps://www.mdw.ac.at/gesangundmusiktheater/?PageId=170
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SUMMARY:CONVERSAZIONI II | Vortragsreihe | Historische Gesangsaufnahmen I | Christoph MEIER
DESCRIPTION:Conversazioni: Historische Gesangsaufnahmen I\nStilistik und Vokalregister im Wandel des 20. Jahrhunderts (1900 – ca. 1920)\nAnhand historischer Aufnahmen wird der unterschiedliche Einsatz von Stimmregistern im klassischen Gesang des 20. Jahrhunderts untersucht. Ausgehend von alten Gesangstraditionen werden Veränderungen in Stil und Ästhetik aufgezeigt und heutige Hörgewohnheiten hinterfragt. Von besonderer Bedeutung sind dabei das Chiaroscuro der altitalienischen Schule sowie die Entstehung der unterschiedlichen Stimmfächer. \nEine dreiteilige Entdeckungsreise mit vielen überraschenden Hörerfahrungen. \nTermine: \n11.04.\, 19 Uhr (die Zeit von 1900 bis etwa 1920) \n18.04.\, 19 Uhr (von 1920 bis ca. 1940) \n25.04.\, 19 Uhr (die Zeit nach 1940 bis heute) \n  \nChristoph Ulrich Meier studierte zunächst Liedbegleitung bei Norman Shetler sowie Dirigieren an der Musikhochschule Würzburg. 1993 wurde er Assistent von Daniel Barenboim an der Staatsoper Unter den Linden Berlin. Er arbeitete mit Zubin Mehta\, Claudio Abbado\, Pierre Boulez und Valery Gergiev zusammen. Seit 1992 ist er bei den Bayreuther Festspielen tätig\, zunächst als Studienleiter und Assistent von Daniel Barenboim\, James Levine und Giuseppe Sinopoli. Seit 2000 verbindet ihn dort eine enge Zusammenarbeit mit Christian Thielemann. 2007 übernahm er in Bayreuth als Dirigent kurzfristig sechs Vorstellungen von »Tannhäuser«\, 2008 wurde er dort zum Musikalischen Supervisor ernannt. \nDirigate führten ihn u.a. an die Deutsche Oper Berlin\, die Staatsoper Unter den Linden Berlin\, die Oper Frankfurt am Main\, das Teatro La Fenice Venezia\, das Theater am Gärtnerplatz München\, zum Kammerorchester Genf\, zu den Rotterdamer Philharmonikern\, zum Nagoya Symphony Orchestra sowie zum New Japan Philharmonic Orchestra\, mit dem er 2015 und 2017 zwei CDs mit der Mezzosopranistin Mihoko Fujimura einspielte. Als Pianist gab er Solorecitals an der Staatsoper Unter den Linden Berlin\, als Liedbegleiter trat er u.a. mit Peter Schreier und Waltraud Meier auf. 2019 wurde eine Opernproduktion des Teatro barocco von Haydns »L‘ísola disabitata« unter seiner musikalischen Leitung für den Österreichischen Theaterpreis nominiert. Auftritte als Dirigent und Pianist führten in u.a. in den Musikverein Wien\, die Berliner Philharmonie \, die Felsenreitschule Salzburg und in die Suntory Hall Tokyo. \nSeit 2019 konzertiert er im Duo mit dem Geiger Johannes Fleischmann\, seit 2020 widmet er sich mit dem von ihm gegründeten Ensemble Wiener Cammerstyl der Entdeckung von unbekannten Meistern der Wiener Klassik. \nVon 2001 bis 2010 war Christoph Ulrich Meier Professor an der Musikhochschule Detmold\, seit 2010 hat er eine Professur für Musikalische Interpretation an der mdw\, wo er Musikalischer Leiter der Musikdramatischen Darstellung ist. \nChristoph U. Meier beschäftigt sich seit längerem intensiv mit dem Wandel der Gesangsästhetik im Laufe des 20. Jahrhunderts: durch das Auswerten von Aufnahmen ab ca. 1900 und dem Studium von Gesangstraktaten und anderen Quellen des 18. bis 20. Jahrhunderts. \nhttps://www.mdw.ac.at/gesangundmusiktheater/?PageId=170
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:MASTERCLASS | Unterricht | Improvisation Cembalo & Orgel | Rudolf LUTZ (Basel/St. Gallen)
DESCRIPTION:Institut Alte Musik und Institut für Orgel\, Orgelforschung und Kirchenmusik \n  \nZeitplan \nACHTUNG: Unterricht im Festsaal/ab 16 Uhr Neuer Orgelsaal (Seilerstätte 26) \n10:00 Ostinato-Session \n10:45 Cembalist*innen \n11:30 Kaffeepause \n13:00 Mittagspause \n15-16 Cembalo (Vorbereitung Abschlusskonzert) \n16-17 Orgel (Vorbereitung Abschlusskonzert Neuer Orgelsaal)\, \n17:15-18:30 internes Abschlusskonzert\, Neuer Orgelsaal
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SUMMARY:»Ex tempore« | Improvisationskonzert mit Rudolf LUTZ (Klavier)
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SUMMARY:MASTERCLASS | Unterricht | Improvisation Cembalo & Orgel | Rudolf LUTZ (Basel/St. Gallen)
DESCRIPTION:Institut Alte Musik und Institut für Orgel\, Orgelforschung und Kirchenmusik \n  \nZeitplan \n9:30 Ostinato-Session \n10:15  Organist*innen \n11:00  Kaffeepause \n11:15  Organist*innen \n12:30 Mittagspause \n14:30-17:00  Organist*innen
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SUMMARY:MASTERCLASS | Unterricht | Improvisation Cembalo & Orgel | Rudolf LUTZ (Basel/St. Gallen)
DESCRIPTION:Institut Alte Musik und Institut für Orgel\, Orgelforschung und Kirchenmusik \n  \nZeitplan \n\n10:00  Ostinato-Session für Tasten- und Melodieinstrumente \n11:00  Cembalist*innen \n11:45  Kaffeepause \n12:00  Einführungsvortrag Partimento mit Rudolf Lutz \n13:00  Mittagspause \n15:00-18:00  Cembalist*innen
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SUMMARY:ABGESAGT!! | BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Konzert ABGESAGT!
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende vom Institut für Alte Musik und Gäste.\nEintritt frei! \n  \nProgramm: \n  \nFrancois Couperin (1668-1733)\nConcert Royal No. 1\, aus „Concert Royaux“\nParis 1722\n\nPrélude (Gravement) – Allemande (Légèrement) – Sarabande (Mesuré) – Gavotte (Notes égales et coulées) – Gigue (Légèrement) – Menuet en Trio \nKathrin Waldner\, Flöte\nMatthäus Pescoller\, Cello\nJohannes Bogner\, Cembal \n  \nJoseph Zaarour\n„Improvisierte Sonatina“ \nJoseph Zaarou \n  \nEnríquez de Valderrábano (c.1500 – c.1557)\nLibro de musica de vihuela (Silua de sirenas)\, Libro VI 1547\n\nDuos:Etresurexit – Benedictus – Pleni sunt – Agnus Dei. \nMarcin Kranz\, Renaissancelaute \n  \n  \nFrancesco Turini (1589-1656) \nSonata in D minor „E tanto tempo hormai“ \nAus „Madrigali / a una\, due\, tre\, voci / Con alcune Sonate à due\, & à tre. / Libro Primo. / \n  \nGiovanni Battista Buonamente (1595 -1642) \nBallo del Gran Duca \nAus „Il quarto libro de varie sonate\, sinfonie\, gagliarde\, corrente\, e brandi per sonar con due violini & un basso di viola“ Venezia\, 1626 \n  \nBlockflöte: Sara Glanzer\, Viktoria Kremsl\nCembalo: Reinhard Führer \n  \n  \nPhilipp Friedrich Böddecker (1607 – 1683)\nViolin Sonata in d-Moll\, aus „Sacra Partitura“\, Straßburg 1651 \n  \nVeronica Böhm\, Violine\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \n  \n  \n 
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SUMMARY:MASTERCLASS | Cembalo | Giorgio CERASOLI
DESCRIPTION:Lo scherzo ingegnoso dell’arte.\nDas italienische Repertoire für Cembalo zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert.
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Cembalo
DESCRIPTION:Es spielen Studierende vom Institut für Alte Musik und Gäste.\nEintritt frei! \n  \nProgramm\n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nAus der Partita in e-Moll BWV 830:\nToccata – Allemande – Courante \nDaria Savvateeva\, Cembalo \n  \n  \nPierre Février (1696-1760) \nSuite in e-Moll (Premier Livre de Pièces de Clavecin 1734):\nFugue – Courante – Les plaisirs des sens – Le labyrinthe – Ariette et deux doubles \nJoseph Zaarour\, Cembalo \n  \n  \nFrançois Couperin (1668-1733) \naus Premier Livre de Pièces de Clavecin\, Troisième Ordre:\nLa Ténébreuse \nRui Cai\, Cembalo \n  \n  \nJohann Sebastian Bach  \naus der Partita in c-Moll BWV 826:\nCourante – Sarabande – Rondeau – Cappriccio \nPiibe Talen\, Cembalo \n  \n*** \nJohann Sebastian Bach  \naus der Partita in e-Moll BWV 830:\nToccata \nRui Cai\, Cembalo \n  \n  \nGirolamo Cavazzoni (1520-1577) \nRicercari per Organo \nTaeri Lee\, Cembalo \n  \n  \nJohann Sebastian Bach  \nToccata in d-Moll\, BWV 913 \nJuliana Zhao\, Cembalo \n  \n  \nJohann Sebastian Bach  \nPartita in D-Dur BWV 828\nOuverture – Allemande – Courante – Aria – Sarabande – Menuett – Gigue \nDohyeon Lee\, Cembalo
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SUMMARY:CONVERSAZIONI I | Vortragsreihe | Historische Opernbearbeitungen für Bassetthorntrio | Markus SPRINGER
DESCRIPTION:Conversazioni: Historische Opernbearbeitungen für Bassetthorntrio\nDas Bassetthorn ist ein tiefes Klarinetteninstrument und wurde Mitte des 18. Jahrhunderts erstmals gebaut. Zusätzliche an der Unterseite des Instruments angebrachte Klappen für die sogenannten tiefen Bassett-Töne erweiterten den Tonumfang auf vier Oktaven. Somit können mit demselben Instrument sowohl Basslinien als auch Oberstimmen ausgeführt werden. Diese aufwändige und kostenintensive Bauweise machte das Bassetthorntrio in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts zu einer besonders exquisiten Bläserbesetzung. \nIm Vortrag wird sowohl das kleine Repertoire von Originalkompositionen als auch die große Zahl an historischen Bearbeitungen berühmter Gassenhauer vorgestellt. Dabei soll den spannenden Entdeckungen in Bezug auf die Terzette für drei Bassetthörner des Klarinettisten und Freund Mozarts Anton Stadler (1753 – 1812) besondere Beachtung geschenkt werden. \n  \nHinweis: \nBassetthorn-Workshop mit Markus Springer am FR\, 15.03.2024 in Raum LEG35 (Anton-von-Webern-Platz). \nmdw-Angehörige als passive Zuhörer willkommen\, bei Interesse bitte Details nachfragen unter: altemusik@mdw.ac.at \n \nMarkus Springer studierte in Linz und Den Haag (NL). Er wirkt regelmäßig bei Konzerten und CD-Produktionen verschiedener Alte Musik Ensembles wie dem L’Orfeo Barockorchester Linz\, Ars Antiqua Austria\, Akademie für Alte Musik Berlin\, Orchestre des Champs-Èlysées\, Collegium 1704 oder dem Ensemble Cristofori mit. \nAls Mitglied der Gruppen Andrassy Trio und Calamus Consort ist er Gewinner von Preisen internationaler Wettbewerbe wie dem Van Wassenaer Concours in Den Haag\, International Young Artists Presentation in Antwerpen sowie beim Ignaz Franz Biber Wettbewerb in St. Florian. \nEr arbeitete als freier Mitarbeiter für RISM beim Anton-Bruckner-Institut Linz und ist als Kurator der Konzertreihe Kulturraum Alte Kirche in Marchtrenk tätig.
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE HEARINGS | Professur Hammerklavier
DESCRIPTION:Detaillierter Ablauf wird zu einem späteren Zeitpunkt bekanntgegeben.
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE HEARINGS | Professur Hammerklavier
DESCRIPTION:Detaillierter Ablauf wird zu einem späteren Zeitpunkt bekanntgegeben.
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE HEARINGS | Professur Historische Violininstrumente
DESCRIPTION:Detaillierter Ablauf wird zu einem späteren Zeitpunkt bekanntgegeben.
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Lauteninstrumente
DESCRIPTION:Es spielen Studierende von Andre Almeida-Ferreira (Institut 17) und Gäste. \nEintritt frei!
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LOCATION:Alter Konzert Saal am Rennweg\, Rennweg 8\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende vom Institut für Alte Musik und Gäste.\nEintritt frei! \n  \nJohannes PRENTZL (2.Hälfte 17.Jh.) \nSonata a 2 instromenti Trombetta e fagotto con Basso Continuo \n  \nSimon Pibal\, Barockklarinette\nMartin Ortner\, Posaune\nJohannes Weiss\, Orgel  \n  \n  \nFrancesco Maria VERACINI (1690 Florenz – 1768 Florenz) /  \nGiuseppe SAMMARTINI (1695 Mailand – 1750 London) \nSonata à Solo Nr.3 F-Dur (1721?) \nAdagio (Veracini) – Allegro – Largo – Allegro (Sammartini) \n  \nRegine Müller\, Diskant-Chalumeau\nStefan Gottfried\, Cembalo \n  \n  \nArcangelo CORELLI (1653 Fusignano – 1713 Rom) \nSonata C-Dur op.5 Nr.3 (Rom 1700) \nAdagio – Allegro – Adagio – Allegro – Allegro  \n  \nRahel Neyer\, Violine\nDaria Savvateeva\, Cembalo \n  \n  \nFranz Joseph HAYDN (1732 Rohrau – 1809 Wien) \nClaviertrio G-Dur Hob.XV:25 (London 1795) \n\n Andante\n\n  \nCuore Piano Trio  \nSzymon Ogryzek\, Hammerklavier\nZuzanna Budzyńska\, Violine\nJadwiga Roguska\, Violoncello \n  \n  \nGeorg Friedrich FUCHS (1752 Mainz – 1821 Paris) \naus: 6 Duos\, die 24 Stücke bilden\, für Horn und Klarinette\, komponiert und gewidmet für Amateure op.36 (ca.1799) \nNr.14 Allegro\nNr.7 Andante grazioso\nNr.8 Minuetto. Allegro\nNr.22 Rondeau. Allegro \n  \nMichael Söllner\, Horn (in Es)\nRegine Müller\, Klarinette (in B) \n  \n  \nFranz SCHUBERT (1797 Wien – 1828 Wien) \n»Schäfers Klagelied« D 121 (Wien 1814) \n  \nLea Bodner\, Sopran\nTzu-Yu Yang\, Hammerklavier \n  \n  \nGiacomo MEYERBEER (1791 Tasdorf bei Berlin – 1864 Paris) \nHirtenlied »Hier oben auf einsamen Höhen« VH 29 (1842) \n  \nLea Bodner\, Sopran\nFranziska Hoffmann\, Klassische Klarinette\nTzu-Yu Yang\, Hammerklavier
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LOCATION:Festsaal Seilerstätte\, Seilerstätte 26\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende vom Institut für Alte Musik und Gäste.\nEintritt frei! \n  \nGeorg Philipp TELEMANN (1681 Magdeburg – 1767 Hamburg) \nConcerto à 4 G-Dur TWV 43:G6 \nAllegro – Grave – Allegro \n  \nVerena Grundner\, Blockflöte\nPatricia Nägele\, Oboe\nHiroyo Watanabe\, Violine\nLorenz Haller\, Violoncello\nMarcin Kranz\, Laute \n  \n  \nPierre-Gabriel BUFFARDIN (1693 Toulon – 1768 Paris) \nFlötenkonzert e-moll\n1. Allegro non molto \n  \nPeter Chorkov\, Flûte de Voix\nDominik Fischer & Anna Pederielli\, Violinen\nMatthäus Pescoller\, Violoncello\nRui Cai\, Cembalo  \n  \n  \nVincenzo RUFFO (um 1510 Verona – 1587 Sacile bei Udine) \naus: Capricci in musica a tre voci (Mailand 1564) \n»Da bei rami scendea« \n»La piva« \n  \nTomás Duchoslav\, Chia-Yu Lin\, Chih-Chun Liu\, Blockflöten \n  \n  \nGiovanni Antonio PANDOLFI MEALLI (1624 Montepulciano – ca.1687 Madrid(?)) \nSonata in d op.4 Nr.4 »La Biancuccia« (Innsbruck 1660) \n  \nArcangelo CORELLI (1653 Fusignano – 1713 Rom) \nSonata F-Dur op.5 Nr.4 (Rom 1700) \nAdagio – Allegro – Vivace – Adagio – Allegro \n  \nHiroyo Watanabe\, Violine\nAndré Almeida Ferreira\, Theorbe \n  \n  \nCesare NEGRI (ca.1536 Mailand – ca.1604 Mailand(?)) \nBarriera \nLudwig SENFL (um 1490 Basel oder Zürich – 1543 München) \n»Was wird es doch des Wunders noch« \nAntoine BUSNOIS (um 1435 Busnes bei Lille(?) – 1492 Brügge) \n»Fortuna Desperata« \nLudwig SENFL  \n»Fortuna ad voces musicales« \n  \nPeter Chorkov\, Gellért Jassó\, Britta Kähny\, Chun-Shih Lin\, Renaissanceblockflöten \n  \n  \nFranz Joseph HAYDN (1732 Rohrau – 1809 Wien) \nClaviertrio G-Dur Hob.XV:25 (London 1795) \n\n Andante\n Poco adagio\, cantabile\n\n  \nDaria Savvateeva\, Hammerklavier\nRahel Neyer\, Violine\nLorenz Haller\, Violoncello \n  \n  \nLeopold JANSA (1795 Wildenschwert\,Böhmen – 1875 Wien)  \naus: Winterreise von Franz Schubert nach den Bearbeitungen von Franz Liszt op.62 (Wien 1843) \n»Gute Nacht« – »Lindenbaum« \n  \nLorenz Haller\, Violoncello\nErika Spring\, Hammerklavier \n  \n  \nLuigi BOCCHERINI (1753 Lucca – 1805 Madrid) \nCellokonzert Nr.7 G-Dur G 480 (publ. Paris 1770) \nAllegro non troppo – Adagio – Allegro  \n  \nRose Chaffey\, Violoncello solo\nDominik Fischer & Rahel Neyer\, Violinen\nPiibe Talen\, Cembalo
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LOCATION:Festsaal Seilerstätte\, Seilerstätte 26\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende vom Institut für Alte Musik und Gäste.\nEintritt frei! \n  \nJohann Joseph Fux (1660 – 1741) \nAria: »Vedi che il Redentor« \naus dem Oratorium:\nIl Fonte della Salute aperto dalla Grazia nel Calvario (1716) \n  \nAnna Hurch\, Sopran\nSimon Pibal\, Discant Chalumeau\nMartin Ortner\, Posaune\nMaria Danneberg\, Viola da Gamba \n  \n  \nJohann Sebastian Bach (1685 – 1750) \nNach der Orgel-Triosonate V (BWV 529) in C-Dur\, eingerichtet für Flauto traverso und obligates Cembalo in F-Dur von Waltraut und Gerhard Kirchner: \n\n Satz: Largo – 1. Satz: Allegro\n\n  \nBernhard Plaschitz\, Blockflöte\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \n  \nWolfgang Amadé Mozart (1756 – 1791) \nAdagio in F für Klarinette und drei Bassetthörner\, KV Anh. 94 (580a) \n*entstanden in Wien\, vermutlich September 1789 \n  \nRegine Müller\, Klarinette\nSimon Pibal\, Bassetthorn I\nVictoria Egretzberger\, Bassetthorn II (Gast KUG)\nFranziska Hoffmann\, Bassetthorn III \n  \n  \nFranz Martin Pechatschek (1763 – 1816) \naus XII Laendler Taenze für zwey Violinen oder Clarinetten (Straubing 1801) \nNr. 1\, 2\, 4\, 5\, 7\, 8\, 10 \n  \nMaximilian Misof\, Klarinette\nRegine Müller\, Klarinette \n  \n  \nJohann Sebastian Bach (1685 – 1750) \nSonate C-Dur für Blockflöte\, Violine und BC (orig. Orgel-Triosonate G-Dur)\, BWV 530 \nohne Satzbezeichnung – Lente – Allegro \n  \nPeter Chorkov\, Blockflöte\nDominik Fischer\, Violine\nMárton Borsányi\, Cembalo \n  \n  \nJohn Coperario (1570– 1626) \nFantasia No.3 \nKing Henry VIII (1491 – 1547) \n»Hélas\, Madame« \n  \nGiorgio Mainerio (1535 – 1582) \naus Il primo libro de balli a quattro voci accomodati per canter et sonar d´ogni sorte de instrumenti \n\nCaro Ortolano – Saltarello\n19. Ballo Anglese – Saltarello\n10. La Lauandara Gagliarda\n\n  \nIacobus Regnart (1540 – 1599) \naus Novi thesauri musici\, Liber primo \nCanite tuba \n  \nTarquinio Merula (1595 – 1665) \naus Canzoni a quattro voci per sonare con ogni sorti de strumenti musicali\, Op.1 No.2 \nCanzon sopra »La Lusignuola« \n  \nKing Henry VIII (1491 – 1547) \n»En vray amoure« \nClaude Gervaise (um 1510 – 1558?)                     \naus Drei Tänze: Allemande  \nWilliam Byrd (1543 – 1623)                                 \nPavane and Galiardo »Mrs. Mary Brownls« \n  \nVerena Grundner\, Patricia Nägele\, Sara Glanzer\, Bernhard Plaschitz\, Renaissance-Blockflöten
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende vom Institut für Alte Musik und Gäste.\nEintritt frei! \n  \nHeinrich Ignaz Franz Biber (1644 – 1704) \naus Sonatae Violino Solo (Salzburg 1681) \nSonata Nr. 1 \nPraeludium – Presto – Variatio – Finale \n  \nUlisse Mazzon\, Violine\nMarco Vitale\, Cembalo \n  \n  \nSantiago De Murcia (1673 – 1739) \naus Passacalles y Obras de Guitarra por todos los tomka naturales y accidentales (Manuskript\, 1732) \nPreludio y Allegro por la E\nOtros Pasacalles por la C de compassillo \n  \nMarcin Kranz\, Barockgitarre \n  \n  \nPietro Antonio Locatelli (1695 – 1764) \naus XII Sonate à Flauto Traverso solo è Basso\, Op. 2 (Amsterdam 1732) \nSonata VII \nLargo – Allegro – Largo – Allegro  \n  \nElisabeth Vestemian\, Traversflöte\nMárton Borsányi\, Cembalo
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SUMMARY:MASTERCLASS | Traversflöte | Anne PUSTLAUK
DESCRIPTION:Anne Pustlauk hat sich wie nur wenige in die Aufführungspraxis der klassischen und romantischen Flöte vertieft. Nach Studien der Böhm- und Traversflöte bei Renate Greiss-Armin und Barthold Kuijken schloss sie 2016 ein künstlerisches Doktorat über die Klappenflöte ab. Seitdem hat sie das Thema nicht mehr losgelassen. Es folgten weitere Forschungsprojekte\, aktuell eines über die belgische Flöte in der Belle Epoque. Neben ihrer Forschungs- und Konzerttätigkeit unterrichtet sie Historische Aufführungspraxis und künstlerische Forschung am Königlichen Konservatorium in Antwerpen.
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CATEGORIES:Anne Pustlauk 2024,Öffentlich,Traversflöte,Workshop
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SUMMARY:VORTRAG | Die Flöte und ihre historische Aufführungspraxis zwischen Mozart und Schubert | Anne Pustlauk
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Blockflöte
DESCRIPTION:Programm zum Download \nEintritt frei! \n  \n„Der Brauchbare Virtuoso…“\nKonzert der Blockflötenklasse von Carsten Eckert \n  \n  \nJohann Mattheson Aristoxenos jun. (1681-1764) \naus „Der Brauchbare Virtuoso…“\, Hamburg 1720:\nSonata V in G-Dur für Flöte und B. c. \n_Adagio \n_Allemanda \n_Adagio \n_Giga \n  \nChih-Chun Liu\, Voiceflute\nMaria Shabashova\, Cembalo \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \naus der Suite in F-Dur für Flöte solo bearbeitet von Peter Chorkov nach der französischen Suite Nr. 4\, Es-Dur\, BWV 815 für Cembalo solo: \n_I. Allemande \n_III. Sarabande \n_IV. Gavotte \n_VI. Gigue \n  \nPeter Chorkov\, Blockflöte \n  \n  \nKazimierz Serocki (1922-1981) \nAus den Arrangements für 2 bis 4 Blockflöten (1974-76)\nNr. 5\, 6\, 7\, 8\, 9\, 10\, 11\, 12\, 13\, 14\, 15\, 16\, 17 \n  \nPeter Chorkov\, Tomaš Duchoslav\, Gellért Jassó\, Britta Kähny\, Chiayu Lin\, Chun-Shih Lin\, Chih-Chun Liu\, Barbora Špelinová – Blockflöten \n  \n  \nJacques Martin Hotteterre (1674-1763) \naus „L’Art de préluder sur la flûte traversière\, sur la flûte à bec\, sur le hautbois et autres instruments de dessus“ Paris 1719:\nPréludes en sol mineur \n_Modèrè \n_Gay et croches ègales \n_Gravement \n  \nChiayu Lin\, Blockflöte \n  \n  \nJohann Martin Blockwitz (1687-1742) \naus der Suite e-Moll für Flöte solo: \n_I. Allemande \n  \nChih-Chun Liu\, Voiceflute \n  \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nSonate imaginaire F-Dur (orig. C-Dur) für Blockflöte und Basso continuo\, BWV 1033/1055*/806** \n_Andante \n_Presto \n_Allegro \n_Larghetto* \n_Menuet 1 & 2 \n_Gige** \n  \nBritta Kähny\, Blockflöte\nMaria Shabashova\, Cembalo \n 
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LOCATION:Bankettsaal mdw\, Anton-von-Webern-Platz\, 1\, Wien\, 1030\, Austria
CATEGORIES:Blockflöte,Öffentlich,Studienkonzert
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE ABSCHLUßPRÜFUNG | BA Cembalo | DoHyeon LEE
DESCRIPTION:Renaud Gagneux (15. Mai 1947 – 24. Jan. 2018) \nQuatre haïku de Bashō pour clavecin \n  \nLe saule s´effeuille et les maître et moi-même entendons la cloche \nLa cascade claire les aiguilles de pin tombent dans les flots \nUne lune vive pourtant les cimes des arbres retiennent la pluie \nSoleil rouge vif impitoyable et déjà le vent de L´automne \n  \n  \nMarin Marais (1656 – 1728)\, Cembalotranskription von DoHyeon Lee \nLa Poitevine (La Poitevine – Rondeau gracieux – Menuet – 2. Menuett – Muzette) \n  \n  \nLouis Couperin (1626 – 1661) \nAllemande de Mr. Couperin (aus der Manuscrit Bauyn) \n  \n  \nJan Pieterszoon Sweelinck (1562 – 1621) \nPavana Lachrimae\, SWV 51 \n  \n  \nHändel/ William Babell (1690 – 1723) \nThe Ouverture of Rinaldo  \n  \n  \nJohann Sebastian Bach (1685 – 1750)  \nEnglische Suite Nr. 4\, BWV 809   \nAllemande – Sarabande – Gigue \n  \n  \nMarin Marais (1656 – 1728) \nSuite in A (aus Pièces de viole\, Livre 3) \nPrélude – Allemande – Courante – Sarabande – Gigue L´Inconstante – Menuet – 2e. Menuett
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LOCATION:Antonio-Vivaldi-Saal des ÖJAB-Haus Johannesgasse\, Johannesgasse 8\, Wien\, 1010\, Austria
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