Early Music Department

STUDIENKONZERT | Violoncello
2025-06-24 19:00 - 20:30 (Europe/Vienna) | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Es spielen Studierende von Dorothea Schönwiese und Gäste.
Eintritt frei.

Giovanni Battista degli Antonii (1636–1698)
Ricercata Ottava (ca. 1687)

Felix Vermeirsch, Violoncello

Antonio Caldara (1670-1736)
aus: 44 Lezioni per Violoncello con il suo Basso (ca. 1700):
Nr. 8, 11, 1, 9, 16

Jadwiga Roguska und Filip Igrec (abwechselnd Violoncello 1 und 2)

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Suite Nr. 3 in C-Dur für Violoncello Solo, BWV 1009
Prélude – Allemande – Courante – Sarabande – Menuet I und II – Gigue

Rose Chaffey, Violoncello

Antonio Vivaldi (1678-1741)
Sonata per violino, violoncello e basso continuo in sol maggiore, RV 820 in einer Fassung für Salterio, Violoncello und basso continuo (ca. 1700)
Allegro – Adagio – Presto-Adagio – Allegro – Adagio – Allegro – Allegro (Rekonstruktion der letzten Takte von Olivier Fourés)
Xaver Eckert, Salterio
Lisa Braun, Violoncello
Meeri Kraas, Cembalo

Domenico Gabrielli (1659-1680)
Ricercar Nr. 3 für Violoncello solo (ca. 1689)

Hannah Eberle, Violoncello

Jean-Baptiste Barrière (1707-1747)
Sonata a tre No.2 in d-moll, Livre III (1739)
Adagio – Allegro – Aria (Largo) – Giga

Rose Chaffey, Violoncello
Jadwiga Roguska, Violoncello
Iason Marmaras, Cembalo
Felix Vermeirsch, Violoncello Continuo

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
aus der Suite Nr. 2 in d-moll für Violoncello Solo, BWV 1008:
Prélude – Allemande – Courante

Julika Hasler, Violoncello

Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755)
Sonate op. 50 no. 2 in G-Dur (1734)
Largo – Allemande. Allegro – Largo – Gigue

Radwiga Roguska, Violoncello
Reinhard Führer, Cembalo
Filip Igrec, Violoncello Continuo

Jean-Pierre Duport (1741-1818)
aus dem „Essai sur le doigté du violoncelle, et sur la conduite de l‘archet“ (1806) von Jean-Louis Duport (1749-1819)
Etude Nr. 8 in D-Dur: Adagio cantabile

Lisa Braun, Violoncello

Jean-Baptiste Barrière (1707-1747)
Sonate Nr. 4 in G-Dur, Livre IV (1740)
Andante – Adagio – Allegro prestissimo
Lisa Braun, Violoncello
Felix Vermeirsch, Violoncello

Georg Christoph Wagenseil (1715-1777)
aus der Suite für 3 Violoncelli und Bass in C-Dur, WV 445 (ca. 1764)

Satz: Vivace

Jadwiga Roguska, Violoncello
Julika Hasler, Violoncello
Felix Vermeirsch, Violoncello
Lisa Braun, Violoncello

STUDIENKONZERT | Baroque on stage!
2025-06-25 11:00 - 12:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Baroque on Stage! Studienkonzert Alte Musik

Es spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und Gäste.
Eintritt frei.
Programm:
Giovanni Battista Buonamente (um 1595 – 1642)
Sonata decima sopra ‚il cavaletto zoppo‘
Chun-Shih Lin, Blockflöte
Britta Kähny, Blockflöte
Kamil Anioł, Laute
Johann Adam Reincken (1643 – 1722)
Aria: Schweiget mir vom Weiber nehmen, oder: Die Meierin
Partite diverse
Goetz Bienert, Cembalo
Dario Castello (1602 – 1631)
Sonata terza a due Soprani, aus: Sonate concertate in stil moderno, libro primo
Chun-Shih Lin, Blockflöte
Britta Kähny, Blockflöte
Kamil Anioł, Laute

STUDIENKONZERT | Baroque on stage!
2025-06-25 15:00 - 16:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Baroque on Stage! Studienkonzert Alte musik
Es spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und Gäste.
Eintritt frei.
Programm:
Anton Diabelli (1781 – 1858)
aus: 12 Aufzüge für drei Trompeten und Pauke
Nr. 5, 11 und 12
Naturtrompetenensemble des Franz Schubert Instituts
Eric Ziegelbauer, Trompete
Bernhard Pronebner, Trompete
Josef Schaffner, Trompete
Georg Christoph Wagenseil (1715 – 1777)
Divertimento D-Dur
Allegro assai
Menuet – Trio
Allegro
Olha Belkova, Harfe
Emil H. Efendić, Gitarre
Arcangelo Corelli (1653 – 1713)
Sonata a Violino e Violone o Cimbalo Op. 5 Nr. 4 in F (gedruckt 1700)
Adagio
Allegro
Vivace
Adagio
Allegro
Anna Perl, Violino
Benedikt Holter, Cimbalo
Felix Mendelssohn Bartholdy (3. Februar 1809 in Hamburg – 4. November 1847 in Leipzig)
Konzertstück Nr. 1 in f-moll
für Klarinette, Bassetthorn und Klavier, op.113
entstanden am 30. Dezember 1832 in Berlin für die beiden Klarinettisten Heinrich Joseph Baermann und dessen Sohn Carl
publiziert 1869 bei J. André, Offenbach
Allegro con fuoco
Andante
Presto
Regine Müller, Klarinette
Dr. Ernst Schlader, Bassetthorn
Benedikt Holter, Hammerklavier

ÖFFENTLICHE ABSCHLUSSPRÜFUNG | MA Historische Aufführungspraxis (Historische Klarinetteninstrumente) | Franziska HOFFMANN
2025-06-25 19:00 - 20:00 | Sommerrefektorium St. Michael, Habsburgergasse 12, Vienna, Vienna, 1010
Franziska Hoffmann, Barockklarinette, Chalumeau und Bassetthorn

Programm

Valentin Rathgeber (1682–1750)
Aus: Chelys sonora op.6
Concerto Nr. 19 für Klarinette, 2 Violinen und Basso Continuo (1728)

Allegro
Adagio
Allegro

Violinen: Hiroyo Watanabe, Emma Breit
Cello: Rose Chaffey
Cembalo: Reinhard Führer

Giuseppe Antonio Paganelli (1710–1736)
Concerto per il Clareto für Chalumeau, 2 Violinen, Viola und Basso Continuo (1733c)

Allegro
Adagio
Presto

Violinen: Hiroyo Watanabe, Emma Breit
Viola: Julia Kriechbaum
Cello: Rose Chaffey
Cembalo: Reinhard Führer

Georg Reutter der Jüngere (1708–1772)
Aus dem Oratorium: Bersabea ovvero Il pentimento di David (1729)
Arie: Sento, che oppressa l’alma geme, nè sà per che, für Sopran, Chalumeau, 2 Violinen und Basso Continuo
Sopran: Lea Bodner
Violinen: Hiroyo Watanabe, Emma Breit
Cello: Rose Chaffey
Cembalo: Reinhard Führer

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Sechs Notturni für drei Singstimmen und drei Bassetthörner/Klarinetten (entstanden 1783–1788)
Due pupille amabili, KV 439
Se lontan,ben mio, KV 438
Ecco quel fiero istate, KV 436
Mi lagnerò tacendo, KV 437
Luci care luci belle, KV 346
Più non si trovano, KV 549

Sopran: Lea Bodner Bassetthorn, Klarinette I: Regine Müller
Mezzosopran: Anna-Maria Fischer Bassetthorn, Klarinette II: Angélica Meza
Bass: Maximilian Schnabel Bassetthorn III: Franziska Hoffmann

Wolfgang Amadé Mozart (1756–1791)
Aus: Divertimenti KV439b für drei Bassetthörner – orientiert an den Manuskripten der 30 Terzetti für drei Bassetthörner aus der Ruine Seisenburg in Oberösterreich
(vermutlich entstanden zwischen 1783–1788)

Allegro
Adagio
Menuett
Rondo

Bassetthorn I: Regine Müller
Bassetthorn II: Angélica Meza
Bassetthorn III: Franziska Hoffmann

STUDIENKONZERT | Gesang
2025-06-26 15:00 - 16:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Studienkonzert Gesang, 26. Juni 2025, 15h, Festsaal Seilerstätte 26
Werke aus dem Frühbarock und der frühen Romantik (mit einem Abstecher zu Mozart)
Studierende der Klassen von Univ.-Prof. Giulia Semenzato* und
Univ.-Prof. KS Michael Schade O.C.**

Claudio Monteverdi (1567-1643)
Prolog der Musica aus der Oper L’Orfeo, SV 318 (1604)
Elina Viluma-Helling, Sopran*

Barbara Strozzi (1619-1677)
„È pazzo il mio core“ aus Arie Op. 8 (1664)

Franz Schubert (1797-1828)
Lied der Anne Lyle, D 830 (1825)
Emmi Kauppinen, Sopran**

Claudio Monteverdi
Szene der Ottavia „Disprezzata regina“ aus der Oper L’incoronazione di Poppea, SV 308 (1642)

Franz Schubert
Der Jüngling auf dem Hügel, D 702 (1820)
Anna-Maria Fischer, Mezzosopran**

Carl Friedrich Abel (1723-1787)
Arie „Frena le belle lagrime“ aus der Oper Sifari, AbelWV A8:1 (1767)
Megumi Sakai, Sopran**
Rose Chaffey, Violoncello obbligato

Franz Schubert
Am Meer (Heine)

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
„Ich baue ganz auf deine Stärke“ aus der Oper Die Entführung aus dem Serail
Jakob Maximilian Gerbeth, Tenor**

Joseph Haydn (1732-1809)
Arie „Nun beut die Flur das frische Grün“ aus dem Oratorium Die Schöpfung (1797-1798)
Elina Viluma-Helling, Sopran

Wolfgang Amadeus Mozart
Abendempfindung (Campe), KV 523 (1787)
Emma Urriani*

Sigismondo d’India (1582-1629)
„O Primavera, gioventù dell’anno“ aus Le musiche da cantar solo (1609)

Johann Wenzel Kalliwoda (1801-1866)
Heimathlied, op. 117 (1857)
Sebastian Taschner, Tenor**
Regine Müller, Klarinette

Franz Schubert
„Romanze“ aus der Oper Rosamunde, D.797:IIIb (1823)
Honor Whiteley, Mezzosopran*

Wolfgang Amadeus Mozart
Arie „Alla selva, al prato, al fonte” aus Il re pastore, KV 208
Shinyoung Kim*
Conradin Kreutzer (1780-1849)
Das Mühlrad, op. 72 (1818)
Sebastian Taschner, Tenor
Regine Müller, Klarinette

Henry Purcell (1659-1695)
Rezitativ „Thy hand, Belinda“ und Arie „When I am laid“ aus der Oper Dido & Aeneas (1689)
Sophie List*

Claudio Monteverdi
Arie des Orfeo „Possente Spirto“ aus der Oper L’Orfeo, SV 318 (1604)
Maximillian Schnabel*

Claudio Monteverdi
Szene der Messaggera „Ahi, caso acerbo“ aus der Oper L’Orfeo, SV 318 (1604)
Emma Urriani (mit Jakob Gerbeth und Maximilian Schnabel)

Claudio Monteverdi
„Ahi troppo è duro!“ aus Il ballo delle ingrate, SV 167 (1608)
Honor Whiteley, Mezzosopran (mit Shinyoung Kim, Megumi Sakai, Sophie List und Emma Urriani)

Marco Vitale und Reinhard Führer, Cembalo und Hammerklavier

ÖFFENTLICHE ABSCHLUSSPRÜFUNG | MA Historische Aufführungspraxis (Barockgitarre) | Marcin KRANZ
2025-06-26 17:00 - 18:00 | Sommerrefektorium St. Michael, Habsburgergasse 12, Vienna, Vienna, 1010
MARCIN KRANZ – Programm der externen Abschlussprüfung

Anonym, Italien, Spanien XVI Jhr.
Aria di Firenze

Girolamo Kapsperger (1589 Venezia- 1651 Roma)
Libro Secundo di villanelle a una, due e tre voci, Roma 1619
Che fai tu

Giovanni Stefani (fl. 1. Hälfte 17. Jh.):
Scherzi amorosi Canzonette ad una voce sola, Libro Secondo, Alessandro Vincenti, Venetia
1622
L´Auseria

Gaspar Sanz (ca. 1640 Aragón – 1710 Madrid)
Instrucción de Música sobre la Guitarra Española: por los herederos de Diego Dormer,
Zaragoza Tomo 2 1675
Españoleta (arrangement mit Erzlaute)

Etienne Moulinie (1599 Languedoc-1676 ebd.):
Airs de Cour, troisiesme livre, Pierre Ballard, Paris 1629
Por la verde Orilla

Robert Ballard II (ca. 1572, oder 1575 Paris – nach 1650 ebd.)
Premier Livre de Luth, Pierre Ballard, Paris 1612
Entrée des luths

Charles Tessier (ca. 1560- nach 1604)
Le premier livre de chansons et d’air de court, Thomas Este, London 1597
Me voila hors du nauffrage

Francesco Corbetta (1615 Pavia- 1681 Paris)
Varii Scherzi di Sonate per la chitara spagnola, Bruxelles 1648
Prelud al 5to tuono
La guitarre Royalle:
Caprice de chacone
Varii capricii per la ghittara spagnuola:
Folias

Andrea Falconieri (1585/86 Napoli- 1656 ebd.)
Libro primo di Villanelle, Giovanni Battista Robletti, Roma 1616
Begl´occhi lucenti

Mascha Pysmenna- Sopran
Bálint Nemeth- Tenor
Barbora Špelinová- Blockflöte
Desiree Wöhrer- Viola da Gamba
Maria Bunea- Erzlaute, Barockgitarre
Verena Grundner- Renaissancegitarre
Marcin Kranz- Barockgitarre

ÖFFENTLICHE ABSCHLUSSPRÜFUNG | MA Historische Aufführungspraxis (Blockflöte) | Patricia NÄGELE
2025-06-26 19:00 - 20:00 | Sommerrefektorium St. Michael, Habsburgergasse 12, Vienna, Vienna, 1010
Patricia Nägele, Blockflöte

Programm:

John Baldwin (1560-1615)
Coockow
Verena Grundner & Viktoria Kremsl, Consortblockflöten

Henry Purcell (1659-1695)
Three in one upon a ground
Verena Grundner & Viktoria Kremsl, Blockflöte
Desiree Wöhrer, Viola da Gamba
Reinhard Führer, Cembalo

Charles Dieupart (1676-1751)
Troisième Suite
Ouverture – Allemande – Courante – Sarabande – Gavotte – Menuett – Gigue
Desiree Wöhrer, Viola da Gamba
Reinhard Führer, Cembalo

Georg Friedrich Händel (1685-1759)
Kantate Mi palpita il cor (HWV 132c)
Sonata in d-Moll (Fitzwilliam, HWV 367a)
Largo – Vivace – Furioso – Adagio – Allabreve
Olivier Blau, Countertenor
Matthäus Pescoller, Barockcello
Reinhard Führer, Cembalo

Nicola Matteis (ca. 1650-1713)
Ground in g-minor
Anonymus (um 1700)
Tollets ground aus der „Division flute“
Verena Grundner, Historische Gitarre
Reinhard Führer, Cembalo

STUDIENKONZERT | Traversflöte
2025-06-27 19:00 - 20:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Es spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und Gäste.
Eintritt frei.
Programm:
Solo- und Triosonaten aus dem deutschen Hochbarock
Johann Christian Bach (1735-1782)
Triosonate für zwei Flöten und Basso continuo in G-Dur
Allegro Assai – Larghetto – Presto
Brina Unuk, Maša Majcen,Traverso
Susanna Werpechowski, Cembalo
Georg Friedrich Händel (1685-1759)
Sonte in h-moll, HWV376
Adagio-Allegro- Largo- Allergro
Pia Majeric, Traverso
Rui Cai, Cembalo

Georg Friedrich Händel (1685-1759)
Triosonate für zwei Flöten und Basso continuo in e-moll, HWV395
Largo-Allegro-Largo-Allegro
Nadja Wieser, Daniel Ploderer, Traverso
Juliana Zhao, Cembalo
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
aus der Partita in a-moll für Flöte solo, BWV1013
Allemande, Corrente
Julia Klampfer, Traverso
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
aus der Orgeltriosonate III BWV 527:
Andante – Lago et dolce
Pia Majeric,Traverso
Márton Nagy, Oboe
Rose Chaffey, Cello
Rui Cai, Cembalo
Johann Joachim Quantz (1697-1773)
Sonate in B-Dur QV 1:161
Allegro di molto-Affetuoso-Vivace
Daniel Ploderer, Traverso
Tade Theuretzbacher, Cembalo
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Triosonate für zwei Flöten und Basso Continuo in G-Dur, BWV1039
Adagio-Allegro ma non presto-Adagio e piano-Presto
Daniel Ploderer, Marvin Moch,Traverso
Arthur Jeszensky, Cembalo

STUDIENKONZERT | Baroque on stage!
2025-06-28 11:00 - 12:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Baroque on Stage! Studienkonzert Alte musik
Es spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und Gäste.
Eintritt frei.
Programm:
Dario CASTELLO (1602 Venedig – 1631 Venedig)
Sonata IV aus „Sonate concertate in stil moderno per sonar nel Organo overo spineta con diversi instrumenti“ (Venedig 1629)
Chun-Shih Lin & Bernhard Plaschitz, Blockflöte
Rui Cai, Cembalo
Georg Philipp TELEMANN (1681 Magdeburg – 1767 Hamburg)
Methodische Sonate g-moll TWV 41:g3 (Hamburg 1728)
Adagio – Vivace – Grave – Allegro
Réka Bégány, Traversflöte
Nika Frelih, Cembalo
Julie PINEL „Mlle Pinel la fille“ (fl. 1710–1737)
„Rossignols“ aus „Nouveau recueil d’airs sérieux et à boire“ (Paris 1737)
Megumi Sakai, Sopran
Réka Bégany, Traversflöte
Matthäus Pescoller, Violoncello
Taeri Lee, Cembalo
Georg Philipp TELEMANN (1681 Magdeburg – 1767 Hamburg)
Sonata a Flauto dolce, Cembalo obligato e Cembalo TWV 42:B4 (Hamburg 1740)
Dolce – Vivace – Siciliana – Vivace
Valentina Kosch, Blockflöte
Benedikt Holter, Cembalo obligato
Sobin Jo, Cembalo Continuo
Georg Philipp TELEMANN (1681 Magdeburg – 1767 Hamburg)
Kantate „Seele, lerne dich erkennen“ TWV 1:1258
aus dem „Harmonischen Gottesdienst“ (Hamburg 1725/26)
Aria „Seele, lerne dich erkennen!“
Recitativo „Ein Vögelchen, dem noch die Glieder“
Aria „So will ich dich mit Freuden küssen“
Megumi Sakai, Sopran
Chun-Shih Lin, Blockflöte
Matthäus Pescoller, Violoncello
Rui Cai, Cembalo
François DIEUPART (1676 Paris – 1751 Saint-Germain-sur-École, Île-de-France)
Sonata II a-moll (Ausschnitte) aus „Six Sonatas for a Flute and a Thorough Bass“ (London 1717)
Preludio. Largo – Vivace e affettuoso – Grave – Allegro – Sarabanda. Largo
Chun-Shih Lin, Blockflöte
Olha Belkova, Harfe
Johann Sebastian BACH (1685 Eisenach – 1750 Leipzig)
Aria „Höchster was ich habe“ aus der Kantate zum Trinitatisfest „Brich dem Hungrigen dein Brot“ BWV 39 (Leipzig 1726)
Megumi Sakai, Sopran
Bernhard Plaschitz, Blockflöte
Matthäus Pescoller, Violoncello
Rui Cai, Cembalo
Johann Christian BACH (1735 Leipzig – 1782 London)
Trio G-Dur für zwei Flöten & Basso Continuo
Allegro assai – Larghetto – Presto
Brina Unuk & Maša Majcen, Traversflöte
Susanna Werpechowski, Cembalo

CONVERSAZIONI | Eugène MICHELANGELI | 350 Jahre St. Ursula
2025-10-09 19:00 - 20:00 | Studio Alte Musik, Seilerstätte 8, Wien, 1010, Austria
350 Jahre St. Ursula: Musik und Bildung im Herzen der Stadt seit 1700
Das Ursulinenkloster in Wien, von der Kaiserinwitwe Eleonora Gonzaga-Nevers (1628 – 1686) gegründet, wird in den letzten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts zu einem bedeutenden Musikzentrum in Wien. Die Ursulinen, sich der Erziehung und Bildung von Mädchen widmend, setzen einen besonderen Schwerpunkt auf Musik und werden im Laufe der Zeit für die Qualität ihrer Aufführungen berühmt. Da die kaiserliche Familie auch häufig bei Festen des Ursulinenklosters anwesend war, gibt es eine Reihe von Werken vom Hofcompositeur Carlo Agostino Badia für diesen speziellen Aufführungsort im Herzens Wiens. Zum 350. Jubiläum der Einweihung der Kirche St. Ursula feiern wir das Musikschaffen im Ursulinenkloster rund um 1700, wo heute die mdw und das Institut für Alte Musik angesiedelt sind.

GOTTESDIENST | W. A. Mozart - Ursulinenmesse (Inst. 8)
2025-10-15 17:30 - 19:00 | Kirche St. Ursula, Johannesgasse 8, WIen, 1010, Austria
350 Jahre Kirche St. Ursula: Eröffnungsgottesdienst Gott in der Mitte

Wir feiern das 350-jährige Bestehen der Kirche St. Ursula, der Universitätskirche und einem kleinen Juwel im ersten Bezirk Wiens. Zu diesem besonderen Anlass laden wir zu zwei musikalischen Höhepunkten ein: Zur Aufführung der Ursulinenmesse von Wolfgang Amadeus Mozart sowie des Oratoriums Il Martirio di Santa Susanna des Wiener Hofkomponisten Carlo Agostino Badia. Mit diesen Festkonzerten möchten wir die lange Geschichte unserer Kirche würdigen und ihre Bedeutung als Ort der Spiritualität, der Kultur und der Begegnung feiern.
Eine Kooperation des Institut für Orgel, Orgelforschung und Kirchenmusik und des Institut für Alte Musik.

Programm
Wolfgang Amadeus Mozart: Ursulinenmesse, KV49
Chor, Soli und Orchester am Institut für Orgel, Orgelforschung und Kirchenmusik der mdw
Leitung: Studierende von Manuel Schuen und Sophia Khutsishvili
Zelebrant: Pater Günter Reitzi OP

KONZERT | Horizons | Recorder Unlimited at mdw
2025-10-18 15:00 - 16:00 | Musikschule Liesing, Josef-Kutscha-Gasse 1A, Wien, 1230, Austria
Horizons
Ensemblemusik für Blockflöte aus fünf Jahrhunderten

Es spielen:
Studierende der Blockflötenklasse RECORDER UNLIMITED AT MDW
SchülerInnen der Musikschulen Wien
Leitung:
Carsten Eckert
Lorina Vallaster
Magdalena Spielmann

Eintritt frei!
Nach diesem Programm wird ein Apero serviert!

KONZERT | Scarlatti and Beyond | Recorder Unlimited at mdw
2025-10-18 16:30 - 18:00 | Musikschule Liesing, Josef-Kutscha-Gasse 1A, Wien, 1230, Austria
Scarlatti and beyond – or pocket concertos for enthusiasts
RECORDER UNLIMITED AT MDW

Domenico Scarlatti (1685-1757)
aus „Essercizi per Gravicembalo“; London 1738
Essercizo 1 d-Moll, K1
_Allegro
Tzu-Yu Yang – Cembalo
Domenico Scarlatti (1685-1757) / Charles Avison (1709-1770):
aus „Concertos in Seven Parts Done From the Lessons of Domenico Scarlatti“, 1744:
Concerto g-Moll, Nr. 3
_Largo andante (K89b, VN)
_Allegro Spiritoso (K37, RG25)
_Vivace (K38, RG26)
_Piu allegro (K1, RG10)
Britta Kähny, Gellért Jassó – Blockflöten
Lisa Braun – Barockvioloncello
Tade Theuretzbacher – Cembalo
Domenico Scarlatti (1685-1757):
Sonata c-Moll, K37
_Allegro
Tzu-Yu Yang – Cembalo
Domenico Scarlatti (1685-1757) / Charles Avison (1709-1770):
aus „Concertos in Seven Parts Done From the Lessons of Domenico Scarlatti“, 1744:
Concerto d-Moll, Nr. 5
_Largo
_Allegro (K11, RG28)
_Andante moderato (K41, RG42)
_Allegro (K5, RG14)
Tomaš Duchoslav, Chia-Yu Lin, Barbora Špelinová, Eunsol Lee – Blockflöten
Szczepan Dembinski – Barockvioloncello
aus „Essercizi per Gravicembalo“; London 1738
Essercizo 5 d-Moll, K5
_Allegro
Tzu-Yu Yang – Cembalo
Domenico Scarlatti (1685-1757) / Charles Avison (1709-1770):
aus „Concertos in Seven Parts Done From the Lessons of Domenico Scarlatti“, 1744:
Concerto G-Dur op. 6, Nr. 6
_Largo
_Con furia (K29, RG13)
_Adagio (K89c, VN)
_Vivacemente (K21, RG32)
Barbora Špelinová, Peter Chorkov – Blockflöten
Maria Shabashova – Cembalo
Szczepan Dembinski – Barockvioloncello
Domenico Scarlatti (1685-1757)
aus „Essercizi per Gravicembalo“; London 1738
Essercizo 29 D-Dur, K29
_Presto
Tzu-Yu Yang – Cembalo
Arcangelo Corelli (1653-1713) / John Walsh (1665-1736)
aus „XII Concertos transpos’d for flutes […]“, London, ca. 1725:
Concerto grosso en re maggiore op. 6 Nr. IV
_Adagio
_Allegro
_Adagio
_Vivace
_Allegro
_Allegro
Britta Kähny – Voiceflute
Gellért Jassó – Voiceflute
Lisa Braun – Barockvioloncello
Tade Theuretzbacher – Cembalo

Notizen zum Programm:
Hintergrund des Programms ist eine Bearbeitungstradition im 18. Jahrhundert und auch im 19. Jahrhundert, in der grossbesetzte Werke auf eine minimal Besetzung „heruntergebrochen“ wurden. Einer der wohl prominentesten Vertreter war der Englische Verleger John Walsh, der unter anderem die weit verbreiteten und beliebten Concerti grossi op. 6 von Arcangelo Corelli für die Besetzung mit zwei Blockflöten und B. c. bearbeitet hat, um sie somit auch der grossen Blockflötengemeinde in London zugänglich zu machen. Etwas später beschritt der englische Organist und Komponist Charles Avison (ähnlich wie Francesco Geminiani mit Corellis op. 5) den umgekehrten Weg und bearbeitete die 30 Essercizi und einige Sonaten für Klavier von Domenico Scarlatti zu Concerti grossi für ein grossbesetztes Orchester. Diese sehr anspruchsvollen Werke sollen nun in einer Fassung erklingen, die die Bearbeitungstradition von John Walsh aufnimmt: Triosonaten für zwei Blockflöten und Basso continuo, zum Teil mit obligatem Violoncello. Diesen concertierenden Triosonaten sollen einige der originalen Cembalowerke Domenico Scarlattis, die in den Concerti bearbeitet wurden, gegenübergestellt werden.

KONZERT | C. A. Badia - Il Martirio di Santa Susanna
2025-10-21 15:00 - 17:00 | Kirche St. Ursula, Johannesgasse 8, WIen, 1010, Austria
350 Jahre Kirche St. Ursula
ORATORIO | Das Martyrium der heiligen Susanna
Das Ursulinenkloster in Wien, von der Kaiserinwitwe Eleonora Gonzaga-Nevers (1628-1686) gegründet, wird in den letzten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts zu einem bedeutenden Musikzentrum in Wien.
Die Ursulinen, sich der Erziehung und Bildung von Mädchen widmend, setzen einen besonderen Schwerpunkt auf Musik und werden im Laufe der Zeit für die Qualität ihrer Aufführungen berühmt.
Da die kaiserliche Familie auch häufig bei Festen des Ursulinenklosters anwesend war, gibt es eine Reihe von Werken von Carlo Agostino Badia für diesen speziellen Aufführungsort im Herzens Wiens. Das „Oratorio di Santa Susanna“ wurde zum ersten Mal im Jahre 1707, zum Fest der Heiligen Ursula am 21. Oktober, aufgeführt. Nach mehr als 300 Jahren lässt das Institut für Alte Musik der mdw dieses barocke Juwel am Ort der Uraufführung wieder erklingen.

Programm:
Carlo Agostino BADIA (1672-1738): Il Martirio di Santa Susanna (1707)
Nach einem Libretto von Paolo Antonio DEL NEGRO (1666-1718)

Prima Parte
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Vortrag: Huub van der Linden, Das italienische Oratorium um 1700 als Bühne für weibliche Handlungsfähigkeit: Italien und die Wiener Ursulinen
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Seconda Parte

Megumi Sakai, Susanna
Shinyoung Kim, Gabinio
Lucy Honor Witheley, Massimino
Emma Urriani, Serena
Jonathan Nichtenberger, Macedonio
MDW BAROCKORCHESTER
Eugène Michelangeli, Claviorganum und Leitung

Kirche St. Ursula, Eingang Johannesgasse 8
Eintritt frei

ÖFFENTLICHE ABSCHLUSSPRÜFUNG | MA HAP Violine | Veronica BÖHM
2025-10-21 19:00 - 20:00 | Sommerrefektorium St. Michael, Habsburgergasse 12, Vienna, Vienna, 1010

ÖFFENTLICHE ABSCHLUSSPRÜFUNG | MA HAP Posaune | Martin ORTNER
2025-10-23 17:00 - 18:00 | Jesuitenkirche, Doktor-Ignaz-Seipel-Platz 1, Wien, 1010, Austria
Francesco Rognioni (1570 – 1626)
Diminution über “Susanne ung jour”
Selva de varii Passaggi (Mailand 1720) Barock-Tenorposaune, Organo Di Legno

Giovanni Bassano (1551 – 1617)
Diminution über “La bella, netta, ignuda e bianca mano” von Cipriano de Rore
Motetti, madrigali e canzoni francesi (Venedig 1591) Barock-Tenorposaune, Organo Di Legno

Johann Josef Fux (1660 – 1741)
Vedi che’l redentor
Aus: Il fonte della salute aperto dalla grazia nel Calvario K293 (Wien 1716) Sopran, Chalumeau, Barock-Tenorposaune, Gambe

Franz Ignaz Tuma (1707 – 1774)
Almo factori omnium
Motetto de Tempore (Wien 1742) Alt, Barock-Altposaune in B, Hammerklavier

Johann Ernst Eberlin (1702 – 1762)
Arie „Nein, der Unflat meiner Seele“
Aus demOratorium „Der verlorne Sohn“ (Salzburg 1750) Sopran, Barock-Altposaune in B, Hammerklavier

Johann Georg Albrechtsberger (1736 -1809)
Aria de passione Domini
(Maria Taferl 1757) Alt, Barock-Altposaune in B, Hammerklavier

Wolfgang Amadeus Mozart (1756- 1791)
Arie „Jener Donnerworte Kraft“
Aus:“Die Schuldigkeit des 1. Gebots“ KV 35 (Salzburg 1767) Tenor, Barock-Altposaune in B, Hammerklavier

STUDIENKONZERT | Baroque on Stage!
2025-10-23 19:00 - 20:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Die Veranstaltung muss leider abgesagt werden!

MASTERCLASS | Blockflöte | Dorothee OBERLINGER
2025-10-24 10:30 - 13:30, 2025-10-24 15:00 - 18:00, 2025-10-25 09:30 - 12:30, 2025-10-25 14:00 - 17:00 | Alter Konzert Saal am Rennweg, Rennweg 8, Wien, 1030, Austria
Eine Veranstaltung des Franz Schubert Instituts für Blas- und Schlaginstrumente in der Musikpädagogik in Kooperation mit dem Institut für Alte Musik.

STUDIENKONZERT | Cembalo
2025-10-24 15:00 - 16:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Es spielen Studierende von Erich Traxler, Magdalena Hasibeder, Iason Marmaras und Gäste.
Eintritt frei!
Programm:
Élisabeth Claude Jacquet de La Guerre
(1665 – 1729)
Suite in d:
La Flamande e double – Allemande
Courante e double
Meeri Kraas, Cembalo

Carl Philipp Emanuel Bach (1714 – 1788)
aus den Würtembergischen Sonaten Wq. 49,
Nr. 2 As- Dur:
Allegro
Tade Laurent Theuretsbacher, Cembalo
Daan Janssens (*1983)
…presque pas
Tade Laurent Theuretsbacher, Cembalo
Jean – Baptist – Antoine Forqueray
(1699-1782)
aus der Livre Premier 1747:
Pieces de Viole composées, par Mr. Forqueray le Pere. Mises en Pieces de Clavecin par Mr. Forqueray le Fils.
La Laborde – La Forqueray
La Cottin – La Couperin
Dohyeon Lee, Cembalo

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Toccata in e, BWV 914
Benedikt Holter, Cembalo

Mauricio Kagel (1931 – 2008)
Rezitativarie für singenden Cembalisten

Tade Laurent Theuretsbacher, Cembalo

VORTRAG | Blockflötenbau | Joel MEYER
2025-10-24 18:30 - 20:00 | Alter Konzert Saal am Rennweg, Rennweg 8, Wien, 1030, Austria

STUDIENKONZERT | Baroque on Stage!
2025-10-24 19:00 - 20:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Es spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und Gäste.
Eintritt frei!
Programm:
Salvatore Lanzetti (1710 – 1780)
Sonate Nr. 9, a-Moll
Adagio – Allegro
Jadwiga Zofia Roguska, Violoncello
Marco Vitale, Cembalo
Joseph Marie Clément Dall’ Abaco
(1710 Brüssel – 1805 Verona)

aus den 11 Capricci für Violoncello solo:

Nr. 3 Rose Chaffey, Violoncello
Nr. 4 Felix Vermeirsch, Violoncello
Nr. 5 Rose Chaffey, Violoncello
Nr. 7 Hannah Eberle, Violoncello

Pavanne in fis-Moll
aus dem Manuscrit Bauyn, ca.1660

François Couperin (1668 – 1733)

Prélude in C
(aus dem L’Art le toucher de Clavessin)
La Castelane (Onziême Ordre)

Les graces – Naturéles, suite de la Bontems

La Favorite Chaconne a deux tems
(Trosiême Ordre)

DoHeyon Lee, Cembalo

Florido Ubaldi (1708 – 1746)

Sinfonia da Salterio col Basso
(ohne Bezeichnung) – Grave – Allegro

Rosemarie Pulvermacher, Salterio
Eva Grujic, Cembalo

Florido Ubaldi (1708 – 1746)
Sonata del Sig. Florido Ubaldi
Allegro – Grave – Allegro

Xaver Eckert, Salterio
Tade Theuretzbacher, Cembalo

Michel Blavet (1700 – 1768)

Sonate Nr. 4: La Lumague
Adagio – Allemanda/Allegro – Siciliana –
Presto – Le Lutin/Allegro
Marvin Moch, Traverso
Eugène Michelangeli, Cembalo

Georg Phillip Telemann (1681 – 1767)
Methodische Sonate in g-Moll, TWV 41:g3
Adagio – Vivace – Grave – Allegro

Réka Bégány, Traversflöte
Nika Frelih, Cembalo

CONVERSAZIONI | Elena ABBADO
2025-11-06 19:00 - 20:00 | Studio Alte Musik, Seilerstätte 8, Wien, 1010, Austria
Fux‘ Gradus ad Parnassum and Italy: Cultural ties and the controversial reception around the peninsula
On the occasion of the 300th anniversary of the publication of Fux’s Gradus ad Parnassum (Vienna, 1725), the lecture aims for the first time to investigate the links of the famous treatise with Italian musical culture and its reception in three Italian centres that were fundamental for the dissemination of music theory in Italy during the 18th century: Bologna, Rome and Naples. Starting from Harry White’s essay Fux and the Imperative of Italy, the lecture will illustrate through historical documents, iconographic sources and the various manuscript and printed translations in Italian, that the reception of Fux’s Gradus ad Parnassum evolved with different outcomes depending on the contexts in which it developed. The manuscript of an unknown new translation of Fux‘ Gradus by the Neapolitan composer Pasquale Cafaro (1715-1787) will also be presented for the first time.

Dieser Vortrag wird in englischer Sprache gehalten.

Musikalische Beiträge:
Johann Joseph Fux (ca. 1660–1741)
aus Giunone Placata (1725)
Aria
A placare una superba
Maria Pysmenna, Venere
Xaver Eckert, Salterio obbligato
Lisa Braun, Magdalena Hasibeder, Basso Continuo
Aria
Tutto il bel vorrei raccolto
Elisabeth Kirchner, Giunone
Franziska Hoffmann, Chalumeau obbligato
Lisa Braun, Magdalena Hasibeder, Basso Continuo
Aria
Ruscelletto
Elisabeth Kirchner, Giunone
Rose Chaffey, Violoncello solo
Lisa Braun, Magdalena Hasibeder, Basso Continuo
Studierende und Absolventinnen des Instituts für Alte Musik

Freier Eintritt

MASTERCLASS | Blockflöte | Michala PETRI
2025-11-10 13:00 - 17:00, 2025-11-11 11:00 - 13:00, 2025-11-11 14:30 - 18:30 | Antonio-Vivaldi-Saal des ÖJAB-Haus Johannesgasse, Johannesgasse 8, Wien, 1010, Austria

LECTURE | Auftritt! Und dann? Teil 1 | Michala PETRI
2025-11-11 10:00 - 11:00 | Antonio-Vivaldi-Saal des ÖJAB-Haus Johannesgasse, Johannesgasse 8, Wien, 1010, Austria

KONZERT | Der musikalische Parnass
2025-11-11 19:00 - 21:30 | Bankettsaal mdw, Anton-von-Webern-Platz, 1, Wien, 1030, Austria
Der Parnass als mythologischer Götterhimmel diente im Barock gerne als Sinnbild für Vollendung und Perfektion. So nannte Johann Joseph Fux sein Lehrwerk von der Harmonie und dem Kontrapunkt Gradus ad Parnassum, es sollte also eine Anleitung sein, als Komponist und Musiker zur vollkommenen Meisterschaft zu gelangen. Nachdem der Gradus 1725 in Wien erschienen war, verging kein Jahr, ehe der Thomaskantor Johann Sebastian Bach dieses Werk für seine private Bibliothek anschaffen ließ. Vermutlich war er es auch, der seinen ehemaligen Schüler Lorenz Mizler 1742 dazu animierte, Fux’ Gradus in die deutsche Sprache zu übersetzen und so zu mehr Verbreitung zu verhelfen.
Die Musik von Johann Sebastian Bach wird heute in vielerlei Hinsicht als Inbegriff von Vollkommenheit und Perfektion gesehen. In der Triosonate BWV 1039, die auch in einer Version für Cembalo und Gambe überliefert ist, spielt sich zwischen den Stimmen ein abwechslungsreicher, kontrapunktischer Dialog ab, in den auch virtuos die Bassstimme einbezogen wird. Eine Ausnahme stellt der 3. Satz dar, in dem eine flächige Arpeggio-Struktur homophon durch kühne Modulationen geführt wird.
Die Allemande aus der Partita in D-Dur bildet, obgleich Einzelsatz einer Suite, ein ganzes Universum an musikalischen Figuren und Affekten ab und ist so ein eigenständiges, ausdruckstarkes Charakterstück – am Parnass dieser Gattung.
Einen Platz im musikalischen Götterhimmel wollte François Couperin seinem italienischen Kollegen Arcangelo Corelli sichern, einige Jahre nach dessen Tod. In seiner L’Apothéose de Corelli wird in bildhaften Versatzstücken geschildert, wie Corelli von Apoll empfangen, den Musen begleitet und an einen Ehrenplatz auf dem Parnass geführt wird. Mehr als die Trennung und Abgrenzung des französischen vom italienischen Stil wird hier die Neugierde und der Respekt sichtbar, den die Komponist:innen unterschiedlicher Nationen voreinander hatten. Corellis Violinsonaten Op. 5 zeigen die Kompositions- wie auch Virtuosenkunst der Violine Ende des 17. Jahrhunderts in beispielgebender Form. Verzierungskunst, Kantabilität, streicheridiomatische Figuren sowie polyphone Sätze wechseln einander ab und zeigen die ganze Bandbreite des musikalischen Kunsthandwerks.
Die Triosonaten von Johann Joseph Fux sind mitunter in verschiedenen Besetzungen erhalten; von der Fassung für Tasteninstrument allein bis hin zur reich besetzten Kammermusik. Dies zeigt die Praxis am Wiener Kaiserhof, Musik in variabler Art gemäß ihrer Funktion und des Rahmens erklingen zu lassen. Stilistisch treffen hier italienisch beeinflusste Adagios mit gekonnter Dissonanzbehandlung auf kontrapunktische Sätze, in denen häufig Wechsel zwischen Tutti- und Solo- Besetzungen vorgeschrieben sind und somit Concerti in kleinem Rahmen entstehen. Besonders in den Fassungen für Tasteninstrumente sind üppige französische Verzierungen hinzugefügt (wahrscheinlich von Fux’ Schüler Gottlieb Muffat), sodass die ganze Bandbreite des gemischten Stils in diesen Formen konzentriert enthalten ist.
Erich Traxler

Programm
Johann Joseph Fux (ca. 1660–1741)
Sonata à 3 in A-Dur, K 340
Adagio – Allegro – Largo – Allegro
Dominik Fischer, Magdalena Waldauf, Violine
Hannah Eberle, Violoncello
Elias Gabriel Huber, Cembalo
Arcangelo Corelli (1653–1713)
Sonate für Violine in B-Dur, Op. 5 Nr. 2
Grave – Allegro – Vivace – Adagio – Vivace
Dominik Fischer, Violine
Arthur Jeszenszky, Cembalo
Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Allemande aus Partita Nr. 4, BWV 828
Tzu-Yu Yang, Cembalo
François Couperin (1668–1733)
Le parnasse ou L’Apothéose de Corelli (1726)
Gellért Jassó, Britta Kähny, Voiceflute
Tzu-Yu Yang, Cembalo
Johann Joseph Fux
Sonata septima in d-Moll
Allegro – Andante – Presto
Elias Gabriel Huber, Cembalo
Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Triosonate in G-Dur, BWV 1039
Adagio – Allegro ma non presto – Adagio e piano – Presto
Marvin Moch & Ivett Lajko, Traversflöte
Rose Chaffey, Violoncello
Arthur Jeszenszky, Cembalo
Musikalische Leitung: Erich Traxler

Eintritt frei!
