Early Music Department

KONZERT | Horizons | Recorder Unlimited at mdw
2025-10-18 15:00 - 16:00 (Europe/Vienna) | Musikschule Liesing, Josef-Kutscha-Gasse 1A, Wien, 1230, Austria
Horizons
Ensemblemusik für Blockflöte aus fünf Jahrhunderten

Es spielen:
Studierende der Blockflötenklasse RECORDER UNLIMITED AT MDW
SchülerInnen der Musikschulen Wien
Leitung:
Carsten Eckert
Lorina Vallaster
Magdalena Spielmann

Eintritt frei!
Nach diesem Programm wird ein Apero serviert!

KONZERT | Scarlatti and Beyond | Recorder Unlimited at mdw
2025-10-18 16:30 - 18:00 | Musikschule Liesing, Josef-Kutscha-Gasse 1A, Wien, 1230, Austria
Scarlatti and beyond – or pocket concertos for enthusiasts
RECORDER UNLIMITED AT MDW

Domenico Scarlatti (1685-1757)
aus „Essercizi per Gravicembalo“; London 1738
Essercizo 1 d-Moll, K1
_Allegro
Tzu-Yu Yang – Cembalo
Domenico Scarlatti (1685-1757) / Charles Avison (1709-1770):
aus „Concertos in Seven Parts Done From the Lessons of Domenico Scarlatti“, 1744:
Concerto g-Moll, Nr. 3
_Largo andante (K89b, VN)
_Allegro Spiritoso (K37, RG25)
_Vivace (K38, RG26)
_Piu allegro (K1, RG10)
Britta Kähny, Gellért Jassó – Blockflöten
Lisa Braun – Barockvioloncello
Tade Theuretzbacher – Cembalo
Domenico Scarlatti (1685-1757):
Sonata c-Moll, K37
_Allegro
Tzu-Yu Yang – Cembalo
Domenico Scarlatti (1685-1757) / Charles Avison (1709-1770):
aus „Concertos in Seven Parts Done From the Lessons of Domenico Scarlatti“, 1744:
Concerto d-Moll, Nr. 5
_Largo
_Allegro (K11, RG28)
_Andante moderato (K41, RG42)
_Allegro (K5, RG14)
Tomaš Duchoslav, Chia-Yu Lin, Barbora Špelinová, Eunsol Lee – Blockflöten
Szczepan Dembinski – Barockvioloncello
aus „Essercizi per Gravicembalo“; London 1738
Essercizo 5 d-Moll, K5
_Allegro
Tzu-Yu Yang – Cembalo
Domenico Scarlatti (1685-1757) / Charles Avison (1709-1770):
aus „Concertos in Seven Parts Done From the Lessons of Domenico Scarlatti“, 1744:
Concerto G-Dur op. 6, Nr. 6
_Largo
_Con furia (K29, RG13)
_Adagio (K89c, VN)
_Vivacemente (K21, RG32)
Barbora Špelinová, Peter Chorkov – Blockflöten
Maria Shabashova – Cembalo
Szczepan Dembinski – Barockvioloncello
Domenico Scarlatti (1685-1757)
aus „Essercizi per Gravicembalo“; London 1738
Essercizo 29 D-Dur, K29
_Presto
Tzu-Yu Yang – Cembalo
Arcangelo Corelli (1653-1713) / John Walsh (1665-1736)
aus „XII Concertos transpos’d for flutes […]“, London, ca. 1725:
Concerto grosso en re maggiore op. 6 Nr. IV
_Adagio
_Allegro
_Adagio
_Vivace
_Allegro
_Allegro
Britta Kähny – Voiceflute
Gellért Jassó – Voiceflute
Lisa Braun – Barockvioloncello
Tade Theuretzbacher – Cembalo

Notizen zum Programm:
Hintergrund des Programms ist eine Bearbeitungstradition im 18. Jahrhundert und auch im 19. Jahrhundert, in der grossbesetzte Werke auf eine minimal Besetzung „heruntergebrochen“ wurden. Einer der wohl prominentesten Vertreter war der Englische Verleger John Walsh, der unter anderem die weit verbreiteten und beliebten Concerti grossi op. 6 von Arcangelo Corelli für die Besetzung mit zwei Blockflöten und B. c. bearbeitet hat, um sie somit auch der grossen Blockflötengemeinde in London zugänglich zu machen. Etwas später beschritt der englische Organist und Komponist Charles Avison (ähnlich wie Francesco Geminiani mit Corellis op. 5) den umgekehrten Weg und bearbeitete die 30 Essercizi und einige Sonaten für Klavier von Domenico Scarlatti zu Concerti grossi für ein grossbesetztes Orchester. Diese sehr anspruchsvollen Werke sollen nun in einer Fassung erklingen, die die Bearbeitungstradition von John Walsh aufnimmt: Triosonaten für zwei Blockflöten und Basso continuo, zum Teil mit obligatem Violoncello. Diesen concertierenden Triosonaten sollen einige der originalen Cembalowerke Domenico Scarlattis, die in den Concerti bearbeitet wurden, gegenübergestellt werden.

KONZERT | C. A. Badia - Il Martirio di Santa Susanna
2025-10-21 15:00 - 17:00 | Kirche St. Ursula, Johannesgasse 8, WIen, 1010, Austria
350 Jahre Kirche St. Ursula
ORATORIO | Das Martyrium der heiligen Susanna
Das Ursulinenkloster in Wien, von der Kaiserinwitwe Eleonora Gonzaga-Nevers (1628-1686) gegründet, wird in den letzten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts zu einem bedeutenden Musikzentrum in Wien.
Die Ursulinen, sich der Erziehung und Bildung von Mädchen widmend, setzen einen besonderen Schwerpunkt auf Musik und werden im Laufe der Zeit für die Qualität ihrer Aufführungen berühmt.
Da die kaiserliche Familie auch häufig bei Festen des Ursulinenklosters anwesend war, gibt es eine Reihe von Werken von Carlo Agostino Badia für diesen speziellen Aufführungsort im Herzens Wiens. Das „Oratorio di Santa Susanna“ wurde zum ersten Mal im Jahre 1707, zum Fest der Heiligen Ursula am 21. Oktober, aufgeführt. Nach mehr als 300 Jahren lässt das Institut für Alte Musik der mdw dieses barocke Juwel am Ort der Uraufführung wieder erklingen.

Programm:
Carlo Agostino BADIA (1672-1738): Il Martirio di Santa Susanna (1707)
Nach einem Libretto von Paolo Antonio DEL NEGRO (1666-1718)

Prima Parte
–
Vortrag: Huub van der Linden, Das italienische Oratorium um 1700 als Bühne für weibliche Handlungsfähigkeit: Italien und die Wiener Ursulinen
–
Seconda Parte

Megumi Sakai, Susanna
Shinyoung Kim, Gabinio
Lucy Honor Witheley, Massimino
Emma Urriani, Serena
Jonathan Nichtenberger, Macedonio
MDW BAROCKORCHESTER
Eugène Michelangeli, Claviorganum und Leitung

Kirche St. Ursula, Eingang Johannesgasse 8
Eintritt frei

ÖFFENTLICHE ABSCHLUSSPRÜFUNG | MA HAP Violine | Veronica BÖHM
2025-10-21 19:00 - 20:00 | Sommerrefektorium St. Michael, Habsburgergasse 12, Vienna, Vienna, 1010

ÖFFENTLICHE ABSCHLUSSPRÜFUNG | MA HAP Posaune | Martin ORTNER
2025-10-23 17:00 - 18:00 | Jesuitenkirche, Doktor-Ignaz-Seipel-Platz 1, Wien, 1010, Austria
Francesco Rognioni (1570 – 1626)
Diminution über “Susanne ung jour”
Selva de varii Passaggi (Mailand 1720) Barock-Tenorposaune, Organo Di Legno

Giovanni Bassano (1551 – 1617)
Diminution über “La bella, netta, ignuda e bianca mano” von Cipriano de Rore
Motetti, madrigali e canzoni francesi (Venedig 1591) Barock-Tenorposaune, Organo Di Legno

Johann Josef Fux (1660 – 1741)
Vedi che’l redentor
Aus: Il fonte della salute aperto dalla grazia nel Calvario K293 (Wien 1716) Sopran, Chalumeau, Barock-Tenorposaune, Gambe

Franz Ignaz Tuma (1707 – 1774)
Almo factori omnium
Motetto de Tempore (Wien 1742) Alt, Barock-Altposaune in B, Hammerklavier

Johann Ernst Eberlin (1702 – 1762)
Arie „Nein, der Unflat meiner Seele“
Aus demOratorium „Der verlorne Sohn“ (Salzburg 1750) Sopran, Barock-Altposaune in B, Hammerklavier

Johann Georg Albrechtsberger (1736 -1809)
Aria de passione Domini
(Maria Taferl 1757) Alt, Barock-Altposaune in B, Hammerklavier

Wolfgang Amadeus Mozart (1756- 1791)
Arie „Jener Donnerworte Kraft“
Aus:“Die Schuldigkeit des 1. Gebots“ KV 35 (Salzburg 1767) Tenor, Barock-Altposaune in B, Hammerklavier

STUDIENKONZERT | Baroque on Stage!
2025-10-23 19:00 - 20:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Die Veranstaltung muss leider abgesagt werden!

MASTERCLASS | Blockflöte | Dorothee OBERLINGER
2025-10-24 10:30 - 13:30, 2025-10-24 15:00 - 18:00, 2025-10-25 09:30 - 12:30, 2025-10-25 14:00 - 17:00 | Alter Konzert Saal am Rennweg, Rennweg 8, Wien, 1030, Austria
Eine Veranstaltung des Franz Schubert Instituts für Blas- und Schlaginstrumente in der Musikpädagogik in Kooperation mit dem Institut für Alte Musik.

STUDIENKONZERT | Cembalo
2025-10-24 15:00 - 16:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Es spielen Studierende von Erich Traxler, Magdalena Hasibeder, Iason Marmaras und Gäste.
Eintritt frei!
Programm:
Élisabeth Claude Jacquet de La Guerre
(1665 – 1729)
Suite in d:
La Flamande e double – Allemande
Courante e double
Meeri Kraas, Cembalo

Carl Philipp Emanuel Bach (1714 – 1788)
aus den Würtembergischen Sonaten Wq. 49,
Nr. 2 As- Dur:
Allegro
Tade Laurent Theuretsbacher, Cembalo
Daan Janssens (*1983)
…presque pas
Tade Laurent Theuretsbacher, Cembalo
Jean – Baptist – Antoine Forqueray
(1699-1782)
aus der Livre Premier 1747:
Pieces de Viole composées, par Mr. Forqueray le Pere. Mises en Pieces de Clavecin par Mr. Forqueray le Fils.
La Laborde – La Forqueray
La Cottin – La Couperin
Dohyeon Lee, Cembalo

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Toccata in e, BWV 914
Benedikt Holter, Cembalo

Mauricio Kagel (1931 – 2008)
Rezitativarie für singenden Cembalisten

Tade Laurent Theuretsbacher, Cembalo

VORTRAG | Blockflötenbau | Joel MEYER
2025-10-24 18:30 - 20:00 | Alter Konzert Saal am Rennweg, Rennweg 8, Wien, 1030, Austria

STUDIENKONZERT | Baroque on Stage!
2025-10-24 19:00 - 20:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Es spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und Gäste.
Eintritt frei!
Programm:
Salvatore Lanzetti (1710 – 1780)
Sonate Nr. 9, a-Moll
Adagio – Allegro
Jadwiga Zofia Roguska, Violoncello
Marco Vitale, Cembalo
Joseph Marie Clément Dall’ Abaco
(1710 Brüssel – 1805 Verona)

aus den 11 Capricci für Violoncello solo:

Nr. 3 Rose Chaffey, Violoncello
Nr. 4 Felix Vermeirsch, Violoncello
Nr. 5 Rose Chaffey, Violoncello
Nr. 7 Hannah Eberle, Violoncello

Pavanne in fis-Moll
aus dem Manuscrit Bauyn, ca.1660

François Couperin (1668 – 1733)

Prélude in C
(aus dem L’Art le toucher de Clavessin)
La Castelane (Onziême Ordre)

Les graces – Naturéles, suite de la Bontems

La Favorite Chaconne a deux tems
(Trosiême Ordre)

DoHeyon Lee, Cembalo

Florido Ubaldi (1708 – 1746)

Sinfonia da Salterio col Basso
(ohne Bezeichnung) – Grave – Allegro

Rosemarie Pulvermacher, Salterio
Eva Grujic, Cembalo

Florido Ubaldi (1708 – 1746)
Sonata del Sig. Florido Ubaldi
Allegro – Grave – Allegro

Xaver Eckert, Salterio
Tade Theuretzbacher, Cembalo

Michel Blavet (1700 – 1768)

Sonate Nr. 4: La Lumague
Adagio – Allemanda/Allegro – Siciliana –
Presto – Le Lutin/Allegro
Marvin Moch, Traverso
Eugène Michelangeli, Cembalo

Georg Phillip Telemann (1681 – 1767)
Methodische Sonate in g-Moll, TWV 41:g3
Adagio – Vivace – Grave – Allegro

Réka Bégány, Traversflöte
Nika Frelih, Cembalo

CONVERSAZIONI | Elena ABBADO
2025-11-06 19:00 - 20:00 | Studio Alte Musik, Seilerstätte 8, Wien, 1010, Austria
Fux‘ Gradus ad Parnassum and Italy: Cultural ties and the controversial reception around the peninsula
On the occasion of the 300th anniversary of the publication of Fux’s Gradus ad Parnassum (Vienna, 1725), the lecture aims for the first time to investigate the links of the famous treatise with Italian musical culture and its reception in three Italian centres that were fundamental for the dissemination of music theory in Italy during the 18th century: Bologna, Rome and Naples. Starting from Harry White’s essay Fux and the Imperative of Italy, the lecture will illustrate through historical documents, iconographic sources and the various manuscript and printed translations in Italian, that the reception of Fux’s Gradus ad Parnassum evolved with different outcomes depending on the contexts in which it developed. The manuscript of an unknown new translation of Fux‘ Gradus by the Neapolitan composer Pasquale Cafaro (1715-1787) will also be presented for the first time.

Dieser Vortrag wird in englischer Sprache gehalten.

Musikalische Beiträge:
Johann Joseph Fux (ca. 1660–1741)
aus Giunone Placata (1725)
Aria
A placare una superba
Maria Pysmenna, Venere
Xaver Eckert, Salterio obbligato
Lisa Braun, Magdalena Hasibeder, Basso Continuo
Aria
Tutto il bel vorrei raccolto
Elisabeth Kirchner, Giunone
Franziska Hoffmann, Chalumeau obbligato
Lisa Braun, Magdalena Hasibeder, Basso Continuo
Aria
Ruscelletto
Elisabeth Kirchner, Giunone
Rose Chaffey, Violoncello solo
Lisa Braun, Magdalena Hasibeder, Basso Continuo
Studierende und Absolventinnen des Instituts für Alte Musik

Freier Eintritt

MASTERCLASS | Blockflöte | Michala PETRI
2025-11-10 13:00 - 17:00, 2025-11-11 11:00 - 13:00, 2025-11-11 14:30 - 18:30, 2025-11-12 11:00 - 14:00 | Antonio-Vivaldi-Saal des ÖJAB-Haus Johannesgasse, Johannesgasse 8, Wien, 1010, Austria

LECTURE | Auftritt! Und dann? Teil 1 | Michala PETRI
2025-11-11 10:00 - 11:00 | Antonio-Vivaldi-Saal des ÖJAB-Haus Johannesgasse, Johannesgasse 8, Wien, 1010, Austria

KONZERT | Der musikalische Parnass
2025-11-11 19:00 - 21:30 | Bankettsaal mdw, Anton-von-Webern-Platz, 1, Wien, 1030, Austria
Der Parnass als mythologischer Götterhimmel diente im Barock gerne als Sinnbild für Vollendung und Perfektion. So nannte Johann Joseph Fux sein Lehrwerk von der Harmonie und dem Kontrapunkt Gradus ad Parnassum, es sollte also eine Anleitung sein, als Komponist und Musiker zur vollkommenen Meisterschaft zu gelangen. Nachdem der Gradus 1725 in Wien erschienen war, verging kein Jahr, ehe der Thomaskantor Johann Sebastian Bach dieses Werk für seine private Bibliothek anschaffen ließ. Vermutlich war er es auch, der seinen ehemaligen Schüler Lorenz Mizler 1742 dazu animierte, Fux’ Gradus in die deutsche Sprache zu übersetzen und so zu mehr Verbreitung zu verhelfen.
Die Musik von Johann Sebastian Bach wird heute in vielerlei Hinsicht als Inbegriff von Vollkommenheit und Perfektion gesehen. In der Triosonate BWV 1039, die auch in einer Version für Cembalo und Gambe überliefert ist, spielt sich zwischen den Stimmen ein abwechslungsreicher, kontrapunktischer Dialog ab, in den auch virtuos die Bassstimme einbezogen wird. Eine Ausnahme stellt der 3. Satz dar, in dem eine flächige Arpeggio-Struktur homophon durch kühne Modulationen geführt wird.
Die Allemande aus der Partita in D-Dur bildet, obgleich Einzelsatz einer Suite, ein ganzes Universum an musikalischen Figuren und Affekten ab und ist so ein eigenständiges, ausdruckstarkes Charakterstück – am Parnass dieser Gattung.
Einen Platz im musikalischen Götterhimmel wollte François Couperin seinem italienischen Kollegen Arcangelo Corelli sichern, einige Jahre nach dessen Tod. In seiner L’Apothéose de Corelli wird in bildhaften Versatzstücken geschildert, wie Corelli von Apoll empfangen, den Musen begleitet und an einen Ehrenplatz auf dem Parnass geführt wird. Mehr als die Trennung und Abgrenzung des französischen vom italienischen Stil wird hier die Neugierde und der Respekt sichtbar, den die Komponist:innen unterschiedlicher Nationen voreinander hatten. Corellis Violinsonaten Op. 5 zeigen die Kompositions- wie auch Virtuosenkunst der Violine Ende des 17. Jahrhunderts in beispielgebender Form. Verzierungskunst, Kantabilität, streicheridiomatische Figuren sowie polyphone Sätze wechseln einander ab und zeigen die ganze Bandbreite des musikalischen Kunsthandwerks.
Die Triosonaten von Johann Joseph Fux sind mitunter in verschiedenen Besetzungen erhalten; von der Fassung für Tasteninstrument allein bis hin zur reich besetzten Kammermusik. Dies zeigt die Praxis am Wiener Kaiserhof, Musik in variabler Art gemäß ihrer Funktion und des Rahmens erklingen zu lassen. Stilistisch treffen hier italienisch beeinflusste Adagios mit gekonnter Dissonanzbehandlung auf kontrapunktische Sätze, in denen häufig Wechsel zwischen Tutti- und Solo- Besetzungen vorgeschrieben sind und somit Concerti in kleinem Rahmen entstehen. Besonders in den Fassungen für Tasteninstrumente sind üppige französische Verzierungen hinzugefügt (wahrscheinlich von Fux’ Schüler Gottlieb Muffat), sodass die ganze Bandbreite des gemischten Stils in diesen Formen konzentriert enthalten ist.
Erich Traxler

Programm
Johann Joseph Fux (ca. 1660–1741)
Sonata à 3 in A-Dur, K 340
Adagio – Allegro – Largo – Allegro
Dominik Fischer, Magdalena Waldauf, Violine
Hannah Eberle, Violoncello
Elias Gabriel Huber, Cembalo
Arcangelo Corelli (1653–1713)
Sonate für Violine in B-Dur, Op. 5 Nr. 2
Grave – Allegro – Vivace – Adagio – Vivace
Dominik Fischer, Violine
Arthur Jeszenszky, Cembalo
Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Allemande aus Partita Nr. 4, BWV 828
Tzu-Yu Yang, Cembalo
François Couperin (1668–1733)
Le parnasse ou L’Apothéose de Corelli (1726)
Gellért Jassó, Britta Kähny, Voiceflute
Tzu-Yu Yang, Cembalo
Johann Joseph Fux
Sonata septima in d-Moll
Allegro – Andante – Presto
Elias Gabriel Huber, Cembalo
Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Triosonate in G-Dur, BWV 1039
Adagio – Allegro ma non presto – Adagio e piano – Presto
Marvin Moch & Ivett Lajko, Traversflöte
Rose Chaffey, Violoncello
Arthur Jeszenszky, Cembalo
Musikalische Leitung: Erich Traxler

Eintritt frei!

LECTURE | Auftritt! Und dann? Teil 2 | Michala PETRI
2025-11-12 10:00 - 11:00 | Antonio-Vivaldi-Saal des ÖJAB-Haus Johannesgasse, Johannesgasse 8, Wien, 1010, Austria

STUDIENKONZERT | Gesang
2025-11-12 19:00 - 20:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Es musizieren Studierende der Gesangsklasse von Prof. Michael Schade sowie Gäste.

Eintritt frei
Programm:
“Aus alten Märchen … “
Ein romantischer Klassenabend
Klasse: Prof. Michael Schade
Hammerflügel: Franz Bayer, Wien 1825
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
An die ferne Geliebte op. 89, (1816), Alois Jeitteles
Auf dem Hügel sitz’ ich spähend
Wo die Berge so blau
Leichte Segler in den Höhen
Diese Wolken in den Höhen
Es kehret der Maien, es blühet die Au
Nimm sie hin denn, diese Lieder
Jakob Gerbeth, Tenor
Benedikt Holter, Hammerflügel
Robert Schumann (1810-1856)
ausgewählte Lieder aus „Frauenliebe und Leben“, Op. 42 (1840), Adelbert von Chamisso
Seit ich ihn gesehen
Ich kanns nicht fassen, nicht glauben
Du Ring an meinem Finger,
An meinem Herzen, an meiner Brust,
Nun hast du mir den ersten Schmerz getan
Elisabeth Kirchner, Mezzosopran
Tzu-Yu Yang, Hammerflügel
ausgewählte Lieder aus dem Liederkreis op. 39 (1840), Joseph Eichendorff
In der Fremde
Intermezzo
Waldesgespräch
Die Stille
Mondnacht
Anna-Maria Fischer, Mezzosopran
Tzu-Yu Yang, Hammerflügel
Franz Schubert (1797-1828)
ausgewählte Lieder aus dem Zyklus „Die schöne Müllerin” op. 25 (1823), Wilhelm Müller
Wohin
Halt!
Gerwin Reder, Tenor
Risa Shimizu, Hammerflügel
Auf der Bruck D. 853, Ernst Schulze
Nachtstück D.672, Johann Mayrhofer
Josef Netzer (1808-1864)
An Emma op. 5 (1839); Friedrich Schiller
„Für Singstimme mit Begleitung des Pianoforte und obligatem Waldhorn“
An Selma op. 23 (Carl Herlossohn)
Martin Lechleitner, Tenor
Wiener Horn, Benedikt Beranek (Klasse Prof. Christoph Peham)
Yuewen Yu, Hammerklavier
Robert Schumann (1810-1856)
ausgewählte Lieder aus der Dichterliebe, op.48 in zwei Teilen, (1840), Heinrich Heine
Im wunderschönen Monat Mai
Aus meinen Tränen spriessen
Die Rose, die Lilie, die Taube, die Sonne
Wenn ich in deine Augen seh
Ich will meine Seele tauchen
Im Rhein, im heiligen Strome
Ich grolle nicht
Hör ich das Liedchen klingen
Ein Jüngling liebt ein Mädchen
Am leuchtenden Sommermorgen
Ich hab im Traum geweinet
Aus alten Märchen
Johannes Czernin, Tenor
Risa Shimizu & Tzu-Yu Yang, Hammerflügel

LECTURE - RECITAL | »Sonate del Signore Maestro Fux«
2025-11-13 19:30 - 22:00 | Saal der Kirchenmusik, Seilerstätte 26, Vienna, 1010, Austria
„Sonate del Signore Maestro Fux“
Die Sieben Sonaten für Tasteninstrument von Johann Joseph Fux
Lecture Recital, Elias Gabriel Huber
Als Virtuose und versierter Komponist für Tasteninstrumente ist Johann Joseph Fux heute beinahe in Vergessenheit geraten. Das aktuelle Jubiläumsjahr bietet also eine willkommene Gelegenheit, sich genau dieser Facette des kaiserlichen Hofkapellmeisters zu widmen.
Eine Kuriosität in dessen Oeuvre für Tasteninstrument stellen die Transkriptionen von sieben Instrumentalsonaten für Tasteninstrument dar – Werke, die bei genauerer Betrachtung zahlreiche Fragen aufwerfen.
In welchem Kontext sind die Sonaten entstanden? Wer hat die Bearbeitung angefertigt? Was sagen die Sonaten über die musikalische Praxis am Wiener Hof aus? Und welche Ideen kann man daraus für die heutige Interpretation dieser Musik gewinnen?
Im Rahmen eines Lecture Recitals werden diese Fragen aufgegriffen und diskutiert, begleitet von musikalischen Beispielen an Cembalo, Orgel und in verschiedenen kammermusikalischen Besetzungen. Vielleicht ergibt sich daraus ein neuer Blick auf Johann Joseph Fux und seine vielseitigen Werke.

Programm
Saal der Kirchenmusik
Johann Joseph Fux
Sonata à 4 K345
Sinfonia aus “La Fede sacrilega”
Johann Joseph Fux – Hofkapellmeister und Tastenvirtuose
Johann Joseph Fux
Sonata septima
Die Triosonaten von Fux – Kontext und Aufführungspraxis
Johann Joseph Fux
Sonata à 3 K367/375
Sonata pastorale à 3
Die Sieben Sonaten für Tasteninstrument – Entstehung und Relevanz

Neuer Orgelsaal
Gottlieb Muffat
Toccata decima & Capriccio decimo
Johann Joseph Fux
Sonata à 3 K340
Sonata sexta K403

Mitwirkende
Violine: Anna Pederielli, Alma Hiptmair, Dominik Fischer, Jiaqi Xu, Leah Maria Huber
Magdalena Waldauf
Violoncello: Hannah Eberle
Violone: Balthasar Singer
Fagott: Evgeny Vang
Orgel: Tade Theuretzbacher
Cembalo, Orgel: Elias Gabriel Huber

Eintritt frei!

MESSE | Missa Primitiva
2025-11-15 09:30 - 11:30 | Stiftsbasilika Heiligenkreuz im Wienerwald, Markgraf-Leopold-Platz 1, Heiligenkreuz im Wienerwald, Niederösterreich, 2532, Austria
An »Leopoldi«, dem Hochfest des niederösterreichischen Landespatrons und Stifters von Heiligenkreuz, dem Hl. Leopold, kommen Werke aus dem Umfeld von Stift und Kaiserhof zur Aufführung, die in neuerer Zeit selten oder sogar nie zu hören waren.
Unter Einbeziehung der historischen Orgel, die vermutlich von Jan Výmola um 1740 erbaut wurde, erklingt während des Pontifikalamts am 15. November die »Missa primitiva«, eine festlich besetzte Mess-Vertonung mit Pauken und Trompeten. Diese Fux’sche Komposition ist uns in erstaunlich vielen Quellen überliefert, unter anderem in den Musiksammlungen der Abtei Ottobeuren (Bayern), dem Musikarchiv der Minoriten (Wien), in Form eines Privat-Exemplars des sächsischen Hof-Compositeurs Jan Dismas Zelenka in der Dresdner Hofbibliothek (Sachsen), in der evangelisch-lutherischen Kirche in Sopron (Ungarn) und sogar in zwei Abschriften in der Musiksammlung der Kreuzherren mit dem roten Stern (Prag), deren Wiener Rektorat immerhin die Karlskirche war und seit 2017 wieder ist.
Um so erstaunlicher ist es, dass diese Messe in jüngerer Zeit offenbar nie aufgeführt wurde. Somit erleben wir am 15.11. in Heiligenkreuz eine seltene Wieder-Ur-Aufführung dieses Werks.
Im weiteren Verlauf des Pontifikalamts wird ein „Salve Regina“ des kaiserlichen Hofkomponisten Georg Reutter des Jüngeren aufgeführt. Reutter ist für das Stift Heiligenkreuz eine wichtige Person innerhalb der dortigen Musikaliensammlung (auch das „Salve“ liegt in der Musiksammlung des Stifts), da viele seiner Werke dorthin gelangten. Dieser Umstand erklärt sich dadurch, dass Georg Reutters Sohn Marian 1753 seine Ordensgelübde in Heiligenkreuz ablegte und später dort zum Prior und Abt des Stifts gewählt wurde. Offenbar war er es, der für den reichen Notenbestand mit Musik seines Vaters in Heiligenkreuz verantwortlich war.
Johannes Weiss

Programm
Pontifikalamt mit Abt Maximilian Heim OCist

Johann Joseph Fux (ca. 1660–1741)
Missa Primitiva, K 26
Edition von Alexander Rausch, ÖAW- speziell für diese Aufführung erstellt

Georg Reutter (1708–1772)
Salve Regina für Bass-Solo, 2 Violinen und Basso continuo
Edition des Instituts für Alte Musik, Quelle: Musiksammlung des Stifts Heiligenkreuz

Collegium Musicum der mdw
Tia Pikija, Soprn
Friedolin Obersteiner, Altus*
Johannes Czernin, Tenor
Felix Pacher, Bass

Ferdinand Slezák, Anna Wuchse, Barockvioline
Christina Bramböck, Dulzian
Martin Ortner*, Jakob Aichberger, Barockposaune
Sebastian Schönmayr, Tobias Feichtenschlager*, Ruiguang Wang, Johannes Weiss, Barocktrompete
Jonathan Six, Pauken
Stefan Teufert, Barockcello
Ploy Karawapong, Violone
Rui Cai, Orgel

Musikalische Leitung: Johannes Weiss

* Gäste des Instituts für Alte Musik

Dank an die ÖAW (Alexander Rausch) für die freundliche Unterstützung bei der Erstellung des Notenmaterials.

KONZERT | Giunone Placata
2025-11-17 19:00 - 21:30 | Festsaal ÖAW, Dr. Ignaz Seipel-Platz 2, Wien, Wien, 1010, Austria
Johann Joseph Fux (ca. 1660–1741)
Giunone placata, K 316
Festa Teatrale per Musica da Rappresentarsi nell’Imperial Corte per Il Glorioso, e Felicissimo Nome della Sac: Ces: e Catt. Real Maestà di Elisabetta Cristina Imperadrice Regnante per comando della Sac: Ces: e Catt. Real Maestà di Carlo VI., Imperador de’ Romani Sempre Augusto

Mitwirkende
Rollen
Megumi Sakai, Giunone
Honor Whitley, Giove
Erica Alberini, Venere
Daniel Menczigar, Mercurio

Johannes Czernin, Johannes Weiss, Chor-Tenor

mdwBarockorchester
Elisabeth Baumer, Phyllis Breit, Oboe
Franziska Hoffmann, Chalumeau
Peter Chorkov, Fagott
Eva Saladin (KM), Jennie-Marie Faderl, Rahel Neyer, Alma Hiptmair, Violine I
Dominik Fischer (SF), Anna Pederielli, Flora List, Zhi Qiao , Violine II
Viola Fricke (SF), Jiaqi Xu, Elisabeth Mair, Viola
Lisa Braun, Rose Chaffey, Violoncello
Kristof Balasz, Violone
Xaver Eckert, Salterio
Tzu-Yu Yang, Juliana Zhao, Rui Cai, Sarah Pilwax, Cembalo und Orgel

Musikalische Leitung: Magdalena Hasibeder & Eva Saladin

Eintritt frei, Reservierung erforderlich unter diesem Link.

Handlung
Als Juno aus Empörung über die Untreue von Jupiter sich von ihm trennte, wählte sie zu ihrem Wohnsitz die Stadt Stymphalis in Arkadien mit der festen Absicht, nicht mehr zu ihrem Ehemann zurück zu kehren. Aus Hochachtung für diesen Entschluss ließ Temäus, bei dem sie aufgewachsen war und der ihr schon zwei Tempel hat errichten lassen, den einen geweiht dem „Mädchen Juno“, den anderen der „Gemahlin Juno“, nun einen dritten für die „Witwe Juno“ erbauen. Nachdem Jupiter mehrmals, aber immer vergeblich versucht hatte, sie von ihrem Vorhaben abzubringen, täuschte er vor, sich nicht mehr darum zu kümmern, und streute das Gerücht über seine Eheschließung mit der Tochter von Asopus aus. Da Juno aber nicht mit ansehen wollte, dass eine andere ihre Stelle einnehme, kehrte sie besänftigt in den Himmel zu Jupiter zurück. Auf diesen Berichten, die vorwiegend von Pausanias stammen, beruht die folgende Dichtung. (Alfred Noe)

KONZERT | Giunone Placata
2025-11-18 20:00 - 22:00 | Kirche Mariahilf Graz, Mariahilferplatz 3, Graz, Steiermark, 8020, Austria
Johann Joseph Fux (ca. 1660–1741)
Giunone placata, K 316
Festa Teatrale per Musica da Rappresentarsi nell’Imperial Corte per Il Glorioso, e Felicissimo Nome della Sac: Ces: e Catt. Real Maestà di Elisabetta Cristina Imperadrice Regnante per comando della Sac: Ces: e Catt. Real Maestà di Carlo VI., Imperador de’ Romani Sempre Augusto

Mitwirkende
Rollen
Megumi Sakai, Giunone
Elisabeth Kirchner, Giove
Mariia Pysmenna, Venere
Daniel Menczigar, Mercurio

Johannes Czernin, Johannes Weiss, Chor-Tenor

mdwBarockorchester
Elisabeth Baumer, Phyllis Breit, Oboe
Franziska Hoffmann, Chalumeau
Peter Chorkov, Fagott
Eva Saladin (KM), Jennie-Marie Faderl, Rahel Neyer, Alma Hiptmair, Violine I
Dominik Fischer (SF), Anna Pederielli, Flora List, Zhi Qiao , Violine II
Viola Fricke (SF), Jiaqi Xu, Elisabeth Mair, Viola
Lisa Braun, Rose Chaffey, Violoncello
Kristof Balasz, Violone
Xaver Eckert, Salterio
Tzu-Yu Yang, Juliana Zhao, Rui Cai, Sarah Pilwax, Cembalo und Orgel

Musikalische Leitung: Magdalena Hasibeder & Eva Saladin

Handlung
Als Juno aus Empörung über die Untreue von Jupiter sich von ihm trennte, wählte sie zu ihrem Wohnsitz die Stadt Stymphalis in Arkadien mit der festen Absicht, nicht mehr zu ihrem Ehemann zurück zu kehren. Aus Hochachtung für diesen Entschluss ließ Temäus, bei dem sie aufgewachsen war und der ihr schon zwei Tempel hat errichten lassen, den einen geweiht dem „Mädchen Juno“, den anderen der „Gemahlin Juno“, nun einen dritten für die „Witwe Juno“ erbauen. Nachdem Jupiter mehrmals, aber immer vergeblich versucht hatte, sie von ihrem Vorhaben abzubringen, täuschte er vor, sich nicht mehr darum zu kümmern, und streute das Gerücht über seine Eheschließung mit der Tochter von Asopus aus. Da Juno aber nicht mit ansehen wollte, dass eine andere ihre Stelle einnehme, kehrte sie besänftigt in den Himmel zu Jupiter zurück. Auf diesen Berichten, die vorwiegend von Pausanias stammen, beruht die folgende Dichtung. (Alfred Noe)

Eintritt

Schüler_innen 15.- EUR
Studierende 20.- EUR
Erwachsene und Abendkasse 20.-25.- EUR
Kartenreservierung via E-Mail an Herbert Bolterauer abendmusiken.mariahilf@gmail.com

STUDIENKONZERT | Baroque on stage!
2025-11-21 19:00 - 20:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Wolfgang Amadé Mozart (1756 – 1791)
Fantasie in d, KV 397 (1787)
Riito Shimata – Hammerklavier

Wolfgang Amadé Mozart (1756 – 1791)
Rondo in a, KV 511 (1787)
Yinqi Wang – Hammerklavier

Pierre Danican Philidor (1681 – 1731)
Quatriéme Suitte, op.1 (1717)
Lentement – Air en Musette – Paysanne
Ivett Lajkó – Traversflöte
Arthur Jeszenszky – Cembalo

Francesco Maria Veracini (1690 – 1768)
Sonata V aus Sonate accademiche, op. 2 (1744)
Adagio assai – Capriccio con due Soggetti.
Allegro assai – Aria Schiavona – Allegro assai
Dominik Fischer – Violine
Rose Chaffey – Violoncello
Tade Theuretzbacher – Cembalo

Johann Joachim Quantz (1697 – 1773)
Fantasia in e-Moll, Qv 3.1.11.
Kathrin Waldner – Traverso

Giovanni Battista Sammartini (1700 – 1775)
Duetto
Allegro – Adagio – Allegro
Emma Breit – Violine
Xaver Eckert – Salterio

Wilhelm Friedemann Bach (1710 – 1784)
Duett in G-Dur, Nr. 2
Allegro ma non troppo
Kathrin Waldner – Traverso
Ivett Lajko – Traverso

Nicola Fiorenza (ca.1700-1710 – 1764)
Concerto in f-Moll
Largo – Allegro ma non presto – Largo – Allegro
Verena Grundner – Blockflöte
Dominik Fischer, Hiroyo Watanabe,
Anna Pederielli – Violine
Elisabeth Mair – Viola
Matthäus Pescoller – Violoncello
Marco Primultini – Cembalo

Eintritt frei!

STUDIENKONZERT | Cembalo
2025-11-22 11:00 - 12:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Es spielen Studierende der Cembalo Klassen des Instituts für Alte Musik und Gäste.
J. S. Bach (1685 – 1750)
Englische Suite Nr. 2 in a-Moll, BWV 807
Prélude – Allemande – Courante – Sarabande
Juliana Zhao
Giovanni Picchi (1571/1572 – 1643)
Toccata FVB I/95
Taeri Lee

Johann Joseph Fux (ca. 1660 – 1741)
Suite in g-Moll
Allemand – Courand – Bouree – Menuet – Aria – Gigue
Arthur Jeszenszky
F. Couperin (1668 – 1733)
La Ménetou
Les Petit Âges : ll. L’Enfante, lll. L’Adolescente
Les Amusemens
Dohyeon Lee
Eintritt frei!

STUDIENKONZERT | Violoncello
2025-11-22 15:00 - 16:30 | Festsaal Seilerstätte, Seilerstätte 26, Wien, 1010, Austria
Giovanni Battista degli Antonii (1636 Bologna – 1698 ebenda)
Ricercata sopra il Violoncello, Op. 1 No. 10 (1687)
Lada Malinouskaya, Violoncello

Joseph Bodin de Boismortier (1689 Thionville – 1755 Roissy-en-Brie)
Sonate in g-moll für Violoncello und Basso Continuo Op. 26 Nr. 5 (Paris 1729)
Allemanda Allegro – Aria Affettuoso – Adagio – Giga
Filip Igrec, Violoncello
Dorothea Schönwiese, Violoncello continuo

Salvatore Lanzetti (1710 Neapel – 1780 Turin)
Sonate in a-moll für Violoncello und Basso Continuo op.1 Nr. 9 (1736)
Adagio – Allegro – Andante
Jadwiga Roguska, Violoncello
Dorothea Schönwiese, Violoncello continuo

William Flackton (1709 Canterbury – 1798 ebenda)
Solo for Violoncello, accompanied either with a Violoncello or Harpsichord. Opera 2
Sonata Nr. 3 in F-Dur (London 1770)
Largo – Allegro Moderato – Larghetto – Minuetto
Lisa Braun, Violoncello
Piibe Talen, Cembalo
Rose Chaffey, Violoncello continuo

Francesco Xaverio Geminiani (1687 Lucca – 1762 Dublin)
Sonaten für Violoncello und Basso Continuo Opus 5, Paris 1746
Sonate Nr. 1 in A-Dur, H.103
Andante – Allegro – Andante – Allegro
Stefan Teufert, Violoncello
Piibe Talen, Cembalo
Hannah Eberle, Violoncello continuo

Sonate Nr. 2 in d-moll, H.104
Adagio – Allegro – Adagio – Allegro
Hannah Eberle, Violoncello
Piibe Talen, Cembalo

Sonate Nr. 3 in C-Dur, H.105
Andante – Allegro – Affetuoso – Allegro
Rose Chaffey, Violoncello
Doyheon Lee, Cembalo
Lisa Braun, Violoncello continuo

Sonate Nr. 5 in F-Dur, H.107
Adagio – Allegro Moderato – Adagio – Allegro
Lisa Braun, Violoncello
Piibe Talen, Cembalo
Rose Chaffey, Violoncello continuo

Eintritt frei.

KONZERT | Hans LEWITUS-Förderpreis | Preisträger:innen-Konzert
2025-11-24 18:00 - 19:30 | Fanny Hensel-Saal, Anton-von-Webern-Platz 1, Wien, 1030, Austria
Herzliche Einladung zum Preisträger:innen-Konzert des 1. Hans Lewitus – Förderpreises für Blockflöte.
Preisträger:innen 2025
1. Preis: € 2.000: Britta Kähny
2. Preis: € 1.000: Barbora Špelinová
3. Preis: € 500: Gellért Jassó, Chia-Yu Lin

Eintritt frei!
