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SUMMARY:CARPE IMPRO 12 | Konzert | Die Gedächtniskunst: Gesang des Mittelalters und der Renaissance
DESCRIPTION:Das Institut für Orgel\, Orgelforschung und Kirchenmusik\, das Institut für Alte Musik und das Institut für Musik- und Bewegungspädagogik/Rhythmik sowie Musikphysiologie der mdw laden ein zum jährlichen Improvisations-Event CARPE IMPRO 12 – Improvisieren im Renaissance-Stil (Chanter sur le livre). \n  \nKonzert \nDie Gedächtniskunst: Gesang des Mittelalters und der Renaissance\nVokalensemble COCLICO (Frankreich)
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SUMMARY:KONZERT | Masterclass | Erik BOSGRAAF
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SUMMARY:VORTRAG | Aufführungspraxis Standards II | Stefan GOTTFRIED
DESCRIPTION:Thema: Vom Tempo rubato oder: »… die größte Schwierigkeit und Schönheit der Singkunst« \nStefan Gottfried\nWenn ein italienischer Kastrat und Gesangspädagoge meint\, ohne „Tempo rubato“ bleibe man „des besten Geschmacks und der schönsten Einsicht beraubt“; wenn W.A. Mozart sich wundert\, dass manche dies „gar nicht begreifen“; und wenn sein Vater das Unwissen darüber sogar als stümperhaft bezeichnet und einem jungen Geiger kurz vor einem Konzert noch jenes „gestohlene Tempo“ beizubringen versucht – dann ist das Motivation und Verpflichtung genug zu versuchen\, dies in das eigene Musizieren zu integrieren\, vor allem wenn es historisch informiert sein will. Diesem musikalischen Phänomen\, welches mit dem heutigen Verständnis von „Rubato“ nichts zu tun hat\, wird in schriftlichen Quellen des 18. und 19. Jahrhunderts nachgegangen. Hörbeispiele aus unterschiedlichen Musiktraditionen sollen dazu dienen\, es als vertraut und gar nicht so fremdartig zu erleben. \nEintritt frei • Anmeldung nicht erforderlich
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE MASTERPRÜFUNG | HAP Gesang | Sebastian Seifert
DESCRIPTION:„Tra pianti e tra sospiri“ – Cantate italiane a una e due voci\n\n\n\n\n\nAntonio Bononcini (1677-1726)\nCantata „Selve\, placide selve“ \n  \nDiogenio Bigaglia (um 1676- um 1745)\nCantata „Tu sei pur sventurata“ \n  \nFrancesco Mancini (1672-1737)\nCantata a due „Dori e Mirtillo“ \n  \nSebastian Seifert – Countertenor\nSungeun Kim – Sopran\nÁgnes Ratkó – Cembalo
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SUMMARY:VORTRAG | Worte zur Musik | Claire GENEWEIN
DESCRIPTION:Vortrag „Worte zur Musik: Textunterlegung als didaktisches Werkzeug der Instrumentalmusik in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts“\n\nClaire GENEWEIN
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SUMMARY:VORTRAG | „Égal – inégal – ganz egal?“ | Claire GENEWEIN
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Blockflöte | Klasse Carsten ECKERT
DESCRIPTION:Es spielen Studierende von Prof. Carsten Eckert und Gäste. \n  \n…fizzling out…\nAngelo Berardi (ca. 1634-1694) \nCanzona prima „Chi la fà\, l’aspeP“ \nEunsol Lee\, Blockflöte\nMax Volbers\, Cembalo \n  \nArne Gieshoff (*1988) \nEntr’acte \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767) \nFantasie Nr. 7 in F-Dur (orig. D-Dur)\, TWV40:8\nAlla francese – Presto \nChihchun Liu\, Blockflöte \n  \nFumiko Miyachi (*1979) \nAir \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767) \nFantasie Nr. 5 in D-Dur (orig. C-Dur)\, TWV40:6\nPresto – Largo – Presto – Dolce – Allegro – Allegro \nGellért Jassó\, Voiceflute \n  \nGeorg Friedrich Händel (1685-1759) \naus Fitzwiliam Museum Cambridge Mus Ms 261:\nSonata d-Moll für Blockflöte und Basso continuo\, HWV 367\, ca. 1724\nI. Largo – II. Vivace – III. Furioso \nChihchun Liu\, Blockflöte\nMax Volbers\, Cembalo \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767) \nFantasie Nr. 11 in B-Dur (orig. G-Dur)\, TWV40:12\nAllegro – Adagio – Vivace – Allegro \nFrank Zabel (*1968) \n…fizzling out…\nAllegro – Adagio – Vivace – Allegro  \nBarbora Špelinová\, Blockflöte \n  \nDani Howard (*1993) \nTwo and a half Minutes to Midnight \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767) \nFantasie Nr. 1 in A-Dur TWV40:2\nVivace – Allegro  \nEunsol Lee\, Blockflöten \n  \nJean Marie Leclair (1697-1764) \naus Deuxième livre de Sonatas\, Paris 1723\nSonate en mi mineur\nAdagio – Allegro ma poco – Sarabanda – Allegro – Altro \nBarbora Špelinová\, Voiceflute\nMax Volbers\, Cembalo \n  \nColin Matthews (*1946) \nMeditation after Telemann: 12. Fantasie\n(*1946) \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767) \nFantasie Nr. 12 in c-Moll (orig. g-Moll)\, TWV40:13\nGrave – Allegro – Grave – Allegro – Dolce – Allegro – Presto \nEunsol Lee\, Voiceflute \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767) \nFantasie Nr. 2 in c-Moll (orig. a-Moll)\, TWV40:3\nGrave – Vivace – Adagio – Allegro  \nAlastair Penman (*1988) \nMirrored Lines (TWV40:3) \nTomaš Duchoslav\, Blockflöte \n  \nThomas Augustine Arne (1710-1778) \nTriosonate Nr. 6\, op. 3\, d-Moll (orig. h-Moll) für Blockflöten und Basso continuo\n Largo – Allegro – Larghetto – Allegro \nBarbora Špelinová\, Blockflöte\nEunsol Lee\, Blockflöte\nMax Volbers\, Cembalo
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LOCATION:Antonio-Vivaldi-Saal des ÖJAB-Haus Johannesgasse\, Johannesgasse 8\, Wien\, 1010\, Austria
CATEGORIES:Blockflöte,Öffentlich,Studienkonzert
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SUMMARY:MAIMUSIK 2022 | Eröffnungskonzert
DESCRIPTION:Frühbarocke Instrumental- und Vokalmusik rund um Wiens älteste Orgel\n  \nIm Herzen der Stadt verbirgt sich ein musikalischer Schatz: die historische Wöckherl-Orgel von 1642 im Chorraum der Franziskanerkirche. Das Konzert präsentiert das wertvolle Instrument solistisch und zusammen mit Gesang und verschiedenen historischen Instrumenten ihrer Entstehungszeit. Mit österreichischer und italienischer Musik des 17. Jahrhunderts zieht sich ein roter Faden durch das Programm\, in Wien eine charakteristische Mischung genau jener Epoche. \nEine Kooperation zwischen dem Institut für Alte Musik und dem Institut für Orgel\, Orgelforschung und Kirchenmusik. \nProgramm \n  \nJohann Caspar von Kerll (* 1627 in Adorf/Vogtland; † 1693 in München)  \nToccata in d \nJan Kopriva\, Orgel \n  \nGiovanni Paolo Cima (* um 1575 in Mailand; † 1630 ebenda) \n»Exaudi Deus« & »Non turbetur« a 3. Canto\, Alto e basso. \naus den Concerti Ecclesiastici (1610) \nSungeun Kim\, Sopran\nJosquin Piguet\, Zink\nMartin Ortner\, Posaune\nSarah Pilwax\, Orgel \n  \nJohann Jakob Froberger (* 1616 in Stuttgart; † 1667 bei Montbéliard) \nCanzona in g-Moll\, FbWV 302 \nKatharina Zauner\, Orgel \n  \nOrlando di Lasso (* 1532 in Mons/Hennegau; † 1594 in München)\n/ Francesco Rognoni Taeggio (* nach 1570 in Mailand; † nach 1626 ebenda) \n»Susanne ung Jour« (Orlando di Lasso) mit Diminutionen nach Francesco Rognoni \nTobias Grabher\, Posaune\nSarah Pilwax\, Orgel \n  \nGiovanni Paolo Cima \n»Vidi speciosam« a 3\, doi canti e tenore\, BC \nSungeun Kim\, Sopran\nJosquin Piguet\, Zink\nTobias Grabher\, Posaune\nArthur Jeszenszky\, Orgel \n  \nJohann Jakob Froberger \nFantasia sopra Ut.Re.Mi.Fa.Sol.La\, FbWV 201 \nFlorian Oberreiter\, Orgel \n  \nAnonymus (17. Jh.) \nSonata für Altposaune und Orgel \nMartin Ortner\, Posaune\nJuliana Zhao\, Orgel \n  \nLiberale Zanchi (* um 1570 in Treviso; † nach 1621) \nCanzona a 4 – Rekonstruktion nach: Orgeltabulatur MS XIV.714\, Minoritenkonvent \n(Paraphrase über G. Gabrieli Canzon) \nJosquin Piguet\, Zink\nTobias Grabher\, Martin Ortner\, Bernhard Rainer\, Posaunen\nRoxane Delaunay\, Orgel \n  \nGiovanni Gabrieli (* 1554/1557 in Venedig; † 1612 ebenda) \nCanzone in g\, aus Girolamo Diruta Il Transilvano \nGoetz Bienert\, Orgel \n  \nGiovanni Andrea Cima (* um 1580 in Mailand; † nach 1627 ebenda) \nCapriccio a 2 \nJosquin Piguet\, Zink\nTobias Grabher\, Posaune\nArthur Jeszenszky\, Orgel \n  \nGiovanni Paolo Cima \n»Surge propera« a 2. Doi Soprani in ecco \nSungeun Kim\, Sopran\nJosquin Piguet\, Zink\nRoxane Delaunay\, Orgel \n  \nGeorg Muffat (* 1653 in Megève/Savoyen; † 1704 in Passau) \nToccata septima \nKatharina Ackva\, Orgel \n  \nKonzert ohne Pause. \nEintritt frei.
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LOCATION:Franziskanerkirche\, Franziskanerplatz 4\, Vienna\, 1010\, Austria
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SUMMARY:MAIMUSIK 2022 | Wiener Matinée
DESCRIPTION:Lieder und Kammermusik auf historischen Instrumenten der klassischen und frühromantischen Epoche\n\nHammerflügel\, Bassetthörner und andere historische getreu nachgebaute Instrumente lassen die Klangwelt von Mozart\, Hummel und Schubert für die Dauer einer Matinée wieder entstehen. Nehmen Sie Platz in den Wiener Musik-Salons des ausgehenden 18. und beginnenden 19. Jahrhunderts.\n\nStudierende des Instituts für Alte Musik.\n  \nProgramm \n  \nWolfgang Amadé Mozart (* 1756 in Salzburg; † 1791 in Wien) \n\naus der Sonate in D-Dur für Klavier vierhändig\, KV 381(123a) (Salzburg 1772) \nI. Allegro – II. Andante \nAntonia Winklmayr & Benedikt Holter\, Hammerklavier \n  \nWolfgang Amadé Mozart \nTrio in Es-Dur »Kegelstatt-Trio« für Klavier\, Klarinette & Viola\, KV 498 (Wien 1786) \nI. Andante – II. Menuetto-Trio \nRui Cai\, Hammerklavier\nSimon Pibal\, Klarinette\nAoi Selditz-Murase\, Viola \n  \nFranz Schubert (* 1797 in Wien-Himmelpfortgrund; † 1828 in Wien-Wieden) \n»Totus in corde langueo«\, D 136 (Wien ca. 1815) \nLea Bodner\, Sopran\nFranziska Hoffmann\, Klarinette\nStefan Gottfried\, Hammerklavier \n  \nJohann Nepomuk Hummel (* 1778 in Pressburg (Bratislava); † 1837 in Weimar) \n»Sonate pour le Pianoforte avec accompagnement de Flute ou Violon« in D-Dur\, op.50 (Wien ca. 1810) \nI. Allegro con brio – II. Andante – III. Rondo pastorale \nChing-Yao Wang\, Klappenflöte\nReinhard Führer\, Hammerklavier \n  \nWolfgang Amadé Mozart \nNotturno »Due pupille amabili«\, KV 439 (Wien ca. 1787) \nTrio* »Marsch der Priester« aus der Zauberflöte\, KV 620 (1791) \nNotturno »Ecco quel fiero istante«\, KV 436 (Wien ca. 1787) \nTrio* »Zum Ziele führt euch diese Bahn« aus der Zauberflöte \nNotturno »Luci care\, luci belle«\, KV 346 (439a) (Wien ca. 1787) \nTrio* »Ein Mädchen oder Weibchen« aus der Zauberflöte \nCanzonetta »Più non si trovano«\, KV 549 (Wien 1788) \n*Bearbeitung für drei Bassetthörner (Prag nach 1791) \nLea Bodner\, Sopran\nAnna-Maria Nunzer\, Mezzosopran\nBenjamin Harasko\, Bass\nSimon Pibal\, Angelica Meza\, Franziska Hoffmann\, Bassetthorn \n\n  \nKonzert ohne Pause.\n\nEintritt frei.
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LOCATION:Konzertsaal FAL\, Anton-von-Webern-Platz 1\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:MAIMUSIK 2022 | Frauenpower
DESCRIPTION:Starke Komponistinnen des 18. Jahrhunderts auf dem Podium\n  \nDer von Männern dominierten europäischen Musikszene zum Trotz können sich einige Komponistinnen im 18. Jahrhundert Respekt und Anerkennung verschaffen. Mit Anna Bon\, Wilhelmine von Bayreuth\, Anna Amalie von Preußen und anderen stellt dieses Konzert interessante Musikerinnen dieser Epoche in den Mittelpunkt. Zumindest für einen Nachmittag soll komponierenden Frauen der Raum gegeben werden\, der ihnen zu ihrer Zeit nur selten eingeräumt wurde. \nKonzert ohne Pause. \nEintritt frei. \n  \nProgramm\nElisabeth Jacquet de la Guerre (1665 in Paris – 1729 ebenda) \nSonate en trio in D-Dur \nChing-Yao Wang\, Traverso\nReina Yoshioka\, Violine\nMarius Malanetchi\, Viola da Gamba\nJohannes Maria Bogner\, Cembalo \n  \nMarianne Martinez (1744 in Wien – 1812 in Wien „auf der Saillerstadt“) \nSonate in A-Dur\nAllegro – Rondo adagio – Tempo di minuetto \nJoseph Zaarour\, Cembalo \n  \nAnna Bonn di Venezia (1738 in Bologna – nach 1767) \nSonate in F-Dur\nLargo – Allegro – Allegro \nDaniel Ploderer\, Traverso\nJohannes Bogner\, Cembalo \n  \nAnna Amalia von Preussen (1723 in Berlin – 1787 ebenda) \nSonate in B-Dur\nAdagio – Allegretto – Allegro ma non troppo \nJasmin Vorhauser\, Blockflöte\nMarco Primultini\, Cembalo \n  \nMarianne Martines (1744 – 1812) \nSonate in E-Dur\nAllegro – Andante – Presto \nRui Cai\, Cembalo \n  \nElisabeth Jacquet de la Guerre (1665 – 1729) \n„Le Sommeil d’Ulisse„\, 3. Cantate aus Cantates Françoises (Paris 1715) \nSimphonie – Récitatif – Tempêste – Air – Récitatif – Sommeil \nAnna Ryabenkaya\, Sopran\nMichael Lind\, Traverso\nEmma Breit\, Violine\nSonya Shapovalova\, Cembalo\nDésirée Wöhrer\, Viola da Gamba
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LOCATION:Alter Konzert Saal am Rennweg\, Rennweg 8\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:MAIMUSIK 2022 | Italy goes Vienna
DESCRIPTION:Vokale und Instrumentale Kammermusik von Antonio\, Giovanni Bononcini und Antonio Caldara\, drei »Wiener Italienern«.\n  \nSpätestens seit dem Abtreten der niederländischen Meister um 1600 als prägende Kapellmeister des Habsburger-Hofs betreten mehr und mehr die Musikerinnen und Musiker italienischer Herkunft die Wiener Bühne. Fast 200 Jahre lang geben sich italienische Sänger-Stars\, Kapellmeister\, Instrumentalisten\, Librettisten und Komponisten die Klinke zur Hofburg in die Hand. Sogar Antonio Vivaldi zieht in seinen letzten Lebensjahren nach Wien\, um hier noch einmal neu anzufangen\, was sein früher Tod dann vereitelt. Die reichen Sammlungen des Nationalbibliothek geben ein klingendes Zeugnis von dieser sehr italienischen Epoche der österreichischen Musik. \n  \n  \nAntonio Caldara (1670 – 1736)\nTriosonate in e\, op. 1/5\nGrave – Vivace – Adagio – Vivace \nVerena Grundner – Blockflöte\nHiroyo Watanabe – Violine\nAgnes Randl – Violoncello\nMami Tsukio – Cembalo \n  \nAntonio Bononcini (1675 – 1726)\nSonata II in d\nAdagio – Allegro – Adagio – Allegro \nMarius Malanetchi – Violoncello\nEugène Michelangeli – Cembalo \n  \nGiovanni Bononcini (1670 – 1747)\nKantate Tutta fiamme\, e tutta ardore\nAria Tutta fiamme\, e tutta ardore – Rezitativ – Aria Un cor più tormentato \nMayu Kawada – Gesang\nSara Glanzer\, Jasmin Vorhauser – Blockflöte\nDesiree Wöhrer – Viola da Gamba\nSobin Jo – Cembalo \n  \nAntonio Caldara\nTriosonate in G\, op. 1/2\nGrave – Vivace – Adagio – Vivace \nVerena Grundner – Blockflöte\nHiroyo Watanabe – Violine\nAgnes Randl – Violoncello\nMami Tsukio – Cembalo \n  \nAntonio Bononcini\nSonata VI in D\nLargo – Allegro – Adagio – Allegro \nMarius Malanetchi – Violoncello\nEugène Michelangeli – Cembalo \n  \nGiovanni Bononcini\nKantate Quando vedo a mille rose\nAria Quando vedo a mille rose – Rezitativ – Aria A l’incostante amante \nAnna-Maria Nunzer – Gesang\nBarbara Faulend-Klauser\, Barbora Špelinová – Blockflöte\nMarius Malanetchi – Violoncello\nSobin Jo – Cembalo \n  \nKonzert ohne Pause. \nEintritt frei. \n  \nQuellen:\nA. Bononcini\, 12 Sonaten für Violoncello und Basso-Continuo: F-Psg Ms 1090\nG. Bononcini\,  Sechs Kantaten: A-Wn MS 17587\nA. Caldara\, Suonate a tre op. 1\, Venedig 1693
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LOCATION:Alter Konzert Saal am Rennweg\, Rennweg 8\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:MAIMUSIK 2022 | Der junge Bach in Weimar und Köthen
DESCRIPTION:Die Kantate »Erschallet\, ihr Lieder\, erklinget\, ihr Saiten!« (BWV 172) trifft auf die Brandenburgischen Konzerte II (BWV 1047) und IV (BWV 1049) \n  \nHäufig\, viel zu häufig haben wir das Bild des »alten Bach« mit schwerer Locken-Perücke vor uns\, gestrenger Blick und ruhige Haltung! Darüber vergessen wir\, dass Bach zunächst durchaus ein junger Wilder ist\, früh nach Positionen strebend\, wo er sich künstlerisch wertgeschätzt fühlt\, wo er Möglichkeiten verspürt. Er scheut auch nicht den Konflikt mit der Obrigkeit\, verlässt er doch 1717 ohne offizielle Erlaubnis seine Stelle in Weimar\, um Karriere in Köthen zu machen. Das bringt ihm wegen „halsstarriger Bezeugung“ sogar einen kürzeren Knastaufenthalt ein! Im Abschlusskonzert des Festivals begeben wir uns musikalisch genau in diese fruchtbaren Jahre seiner Weimarer und Köthener Zeit\, in der viel Orgelmusik\, Kantaten\, aber vor allem fast alle seiner großen Instrumentalwerke entstehen. \nSängerinnen und Sänger verschiedener Institute\nInstrumentalsolist_innen des Instituts für Alte Musik \n  \nProgramm\nJohann Sebastian Bach (* 1685 in Eisenach/Thüringen; † 1750 in Leipzig) \nConcert II in F-Dur\, BWV 1047 (»Brandenburgisches Konzert«) \naus »Six Concerts avec plusieurs instruments« (Köthen\, 1721 oder früher) \n[ohne Satzbezeichnung] – Andante – Allegro assai \n  \nSoli: \nRaphael Pouget\, Trompete\nBarbara Faulend-Klauser\, Blockflöte\nAlejandra Piegaia\, Oboe\nJuan Pablo Parra Bedoya\, Violine\nRose Chaffey\, Violoncello\nDoHyeon Lee\, Cembalo \n  \nJohann Sebastian Bach \nConcert IV in G-Dur\, BWV 1049 (»Brandenburgisches Konzert«) \naus »Six Concerts avec plusieurs instruments« (Köthen\, um 1720) \nAllegro – Andante – Presto \n  \nSoli: \nEunsol Lee\, Barbora Špelinová\, Blockflöte\nVeronica Böhm\, Violine\nRose Chaffey\, Violoncello\nRui Cai\, Cembalo \n  \nJohann Sebastian Bach \n»Erschallet\, ihr Lieder\, erklinget\, ihr Saiten!«\, BWV 172\, Geistliche Kantate (Weimar\, 1714) \nCoro: »Erschallet\, ihr Lieder\, erklinget\, ihr Saiten!« \nRecitativo (Bass): »Wer mich liebet\, der wird mein Wort halten« \nAria (Bass): »Heiligste Dreieinigkeit« \nAria (Tenor): »O Seelenparadies« \nAria (Sopran: Seele; Alt: Geist): »Komm\, laß mich nicht länger warten« \nChoral: »Von Gott kömmt mir ein Freudenschein« \nCoro da Capo: »Erschallet\, ihr Lieder\, erklinget\, ihr Saiten!« \n  \nSoli: \nLea Bodner\, Sopran\nAnna-Maria Nunzer\, Alt\nJakob Nistler\, Tenor\nJunqian Chen (Rez.)\, Felix Pacher (Arie)\, Bass \nRipieni:\nKyona Park\, Laura Thoma\, Sopran\nNora Geroldinger\, Elisabeth Hofer\, Alt\nSimon Pibal\, Bálint Németh\, Tenor \n  \nmdw Barockorchester \n  \nVioline: Veronica Scotti\, Sofia Xiaoxi Liu\, Veronica Böhm\, Juan Pablo Parra Bedoya\, Elisabeth Wagner\, Alenka Brecelj\, Ulisse Mazzon \nViola: Aoi Selditz-Murase \nViola da gamba: Dávid Budai \nVioloncello: Rose Chaffey \nKontrabass: Vanessa Pešut \nBlockflöten: Eunsol Lee\, Barbora Špelinová\, Barbara Faulend-Klauser \nTraverso: Laura Moosbrugger \nOboe: Alejandra Piegaia \nFagott: Bálint Vértesi \nTrompeten: Raphael Pouget\, Stefan Reinthaler\, Fabian Pichler \nPauken: Ivona Minkova \nCembalo: DoHyeon Lee\, Rui Cai \nOrgel: Piibe Talen \n  \nMusikalische Leitung: Johannes Weiss (BWV 172) \n  \nKonzert ohne Pause. \nEintritt frei.
URL:https://mdw.ac.at/altemusik/event/maimusik-2022-der-junge-bach-in-weimar-und-kothen/
LOCATION:Kirche Sankt Ulrich\, St. Ulrichs-Platz 3\, Vienna\, 1070\, Austria
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SUMMARY:VORTRAG | Blockflöte | Tabea DEBUS
DESCRIPTION:„Diverse XXIV FANTASIE PER IL FLAUTO“\nAufführungspraktisches Seminar mit Tabea Debus Telemanns Rhetorik mit Patricia Nägele
URL:https://mdw.ac.at/altemusik/event/vortrag-blockflote-tabea-debus/
LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:SOLO REZITAL | Masterclass | Tabea DEBUS
DESCRIPTION:XXIV Fantasie per il Flauto\nSchon zu seinen Lebzeiten war Telemann für seinen modernen Zeitgeist bekannt\, der sich auch in seiner Musik widerspiegelt. Insbesondere seine XII Fantasie per il Flauto zeigen eine innovative und fantastische Kombination von musikalischen SMlen. 2017 hat die Londoner City Music Foundation anlässlich von Telemanns 250. Todestag 12 zeitgenössische Antworten auf Telemanns Fantasien für Tabea Debus in Auftrag gegeben\, die das Set der XXIV Fantasie per il Flauto vervollständigen. \n  \nDani Howard (*1993)\nTwo and a half Minutes to Midnight \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)\nFantasia per il Flauto senza Basso Nr. 1\, TWV 40:2\nVivace – Allegro \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)\nFantasia per il Flauto senza Basso Nr. 8\, TWV 40:9\nLargo – Spirituoso – Allegro\nRonald Corp (*1951)\nMeditation and Gigue \n  \nLeo Chadburn (*1978)\nSi la passion pour les plantes exotiques\nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)\nFantasia per il Flauto senza Basso Nr. 4\, TWV 40:5\nAndante – Allegro – Presto \n  \nArne Gieshoff (*1988)\nEntr’acte\nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)\nFantasia per il Flauto senza Basso Nr. 7\, TWV 40:8\nAlla Francese – Presto \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)\nFantasia per il Flauto senza Basso Nr. 11\, TWV 40:12\nAllegro – Adagio – Vivace – Allegro \nFrank Zabel (*1968)\n…fizzling out…\nAllegro – Adagio – Vivace – Allegro \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)\nFantasia per il Flauto senza Basso Nr. 2\, TWV 40:3\nGrave – Vivace – Adagio – Allegro \nAlastair Penman (*1988)\nMirrored Lines
URL:https://mdw.ac.at/altemusik/event/konzert-abschlus-masterclass-t-debus/
LOCATION:Antonio-Vivaldi-Saal des ÖJAB-Haus Johannesgasse\, Johannesgasse 8\, Wien\, 1010\, Austria
CATEGORIES:Debus 2022,Öffentlich
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SUMMARY:WORKSHOP | Komponieren im Barock | Márton BORSÁNYI
DESCRIPTION:
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
CATEGORIES:Komponieren,Workshop
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Cembalo
DESCRIPTION:Es spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und Gäste. \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \naus dem Wohltemperirten Clavier Teil I\nPraeludium und Fuga in C-Dur BWV 846 \nSarah Pilwax\, Cembalo \n  \nJean-Marie Leclair (1697-1764) \nSonata III in C-Dur\nAdagio – Giga – Allegro ma poco \nChing-Yao Wang\, Traverso\nRoxane Delaunay\, Cembalo \n  \nJean Philipp Rameau (1683-1764) \naus Nouvelles suites de pieces de clavecin (1728)\nSuite in a-Moll\nAllemande \n  \nAlessandro Scarlatti (1685-1757) \nSonate in A-Dur\, K.208\, in f-Moll\, K.187 \nMami Tsukio\, Cembalo \n  \nClaudio Merulo (1533-1604) \naus Toccate d‘Intavolatura d‘organo. Libro secondo\nToccata Quarta del duodecimo detto Sesto Tono \nMarco Primultini\, Cembalo \n  \nJohann Pachelbel (1653-1706) \naus dem Hexachordum Apollinis\nAria Prima \nPhilipp Fink\, Cembalo \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750) \nFranzösische Suite in G-Dur (BWV 816)\nAllemande – Courante – Sarabande – Gavotte – Bourrée – Loure – Gigue \nArthur Jeszenszky\, Cembalo \n  \nCarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) \nSonate in D-Dur Wq83\nAllegro un poco – Largo \nJingwen Nie\, Traverso\nVeronica Scotti\, Violine\nRoxane Delaunay\, Cembalo \n  \nJohann Joseph Fux (ca. 1660-1741) \nSonata sexta\nVivace un poco allegro – Allegro \nChristian David Karl\, Cembalo \n  \nArcangelo Corelli (1653-1713) \nSonata V in g-moll op.5\nAdagio – Vivace \nReina Yoshioka\, Violine\nRoxane Delaunay\, Cembalo
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LOCATION:Fanny Hensel-Saal\, Anton-von-Webern-Platz 1\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und Gäste. \n  \nWilliam Byrd (um 1543 – 1638) \naus Psalmes\, songs and sonnets some solemne\, others ioyfull\, framed to the life of the vvords : fit for voyces or viols of 3.4.5. and 6. parts (London 1611)\nFantasia in g \nGiles Farnaby (um 1563 – 1640) \nHis humour\, FVB 196 \nBarbara Faulend-Klauser\, Eunsol Lee\, Patricia Nägele\, Barbora Spelinova\, Blockflöten \n  \nGirolamo Frescobaldi (1583  – 1643) \naus dem Libro Primo Partite et Toccate\nToccata II \nDohyeon Lee\, Cembalo \n  \nGiovanni Battista Fontana (1589 – 1630) \nSonata Sesta \nFrancesco Rognoni (1570 – 1626) \nVestiva i colli \nPatricia Nägele\, Blockflöte\nEugène Michelangeli\, Cembalo \n  \nDomenico Gabrielli (1659 – 1690) \nCanon in D \nAgnes Randl & Hannah Stoellger\, Violoncello \n  \nDario Castello (1602 – 1631) \naus dem Libro Secondo (1629)\nSonata VIII a 2 \nLea Neumayer\, Blockflöte\nBálint Vértesi\, Dulzian\nEugène Michelangeli\, Cembalo \n  \nFrancesco Xaverio Geminiani (1687 – 1762) \nSonata d-moll op.5 Nr.2 für Violoncello & Basso continuo\nAndante – Presto – Adagio – Allegro \nLorenz Haller\, Violoncello\nRose Chaffey\, Violoncello Continuo\nPiibe Talen\, Cembalo \n  \nSignor Detri \nSonate c-moll \nSara Glanzer\, Blockflöte\nIason Marmaras\, Cembalo \n  \nAntonio Vivaldi (1678 – 1741) \naus der Sonate B-Dur\nLargo – Allegro \nHannah Stoellger\, Violoncello\nAgnes Randl\, Violoncello Continuo\nStefan Gottfried\, Cembalo \n  \naus der Sonate e-moll\nLargo – Allegro \nAgnes Randl\, Violoncello\nHannah Stoellger\, Violoncello Continuo\nStefan Gottfried\, Cembalo \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681 – 1767) \naus dem “Harmonischen Gottesdienst”\nKantate am Sonntag Laetare „Hemmet den Eifer\, verbannt die Rache“ TWV 1:730 \nLea Bodner\, Sopran\nSara Glanzer\, Blockflöte\nLorenz Haller\, Violoncello\nEugène Michelangeli\, Cembalo
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LOCATION:Fanny Hensel-Saal\, Anton-von-Webern-Platz 1\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:WORKSHOP | Josef Hellmesberger Institut | Dagmar GLÜXAM | „Aus der Seele muß man spielen…“
DESCRIPTION:„Aus der Seele muß man spielen…“\nWorkshop sowie Buch- & CD-Präsentation mit Dagmar Glüxam über die Affekttheorie und ihre Bedeutung für die Aufführungspraxis der Musik des 17. bis 19. Jahrhunderts \nInformationen auf der Website des Josef Hellmesberger Instituts:\nhttps://www.mdw.ac.at/hbi/?PageId=4277 \nFlyer: Aus der Seele muss man spielen – Flyer \n  \nIn einem Workshop\, der am 27.5. stattfindet\, sind Studierende herzlich eingeladen\, sich mit den wichtigsten Grundlagen der Affekttheorie und ihren Auswirkungen auf die Interpretation bekannt zu machen. Der Workshop richtet sich an Studierende der mdw in den Fächern Gesang\, Instrumentalmusik und Musikleitung sowie alle interessierten Lehrenden. Jede(r) Interessierte kann sich mit einer Komposition freier Wahl aus der Zeit zwischen\nca. 1600 und 1830 anmelden. Wichtig: Als Notentext können nur Urtext- oder Faksimileausgaben bzw. historische Originalschriften akzeptiert werden. \nWie bekannt\, bildete das wichtigste Ziel der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts die Darstellung menschlicher Gemütsbewegungen\, der sogenannten „Affekte“ oder „Leydenschaften“. Was dies für die Interpretation konkret bedeutet und was uns die Prinzipien der Affekttheorie über Tempo\, Artikulation\, Dynamik\noder Verzierungen bei Komponisten wie J.S. Bach\, W.A. Mozart\, L.v. Beethoven und ihren Zeitgenossen verraten\, erklärt Dagmar Glüxam in ihrem\, im Hollitzer Verlag erschienenen Buch „Aus der Seele muß man spielen…“.
URL:https://mdw.ac.at/altemusik/event/workshop-josef-hellmesberger-institut-dagmar-gluxam-aus-der-seele-mus-man-spielen/
LOCATION:Neuer Konzert Saal am Rennweg\, Rennweg 8\, Wien\, 1030\, Austria
CATEGORIES:Glüxam Buch,Workshop
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SUMMARY:WORKSHOP | Zink | Martin BOLTERAUER
DESCRIPTION:Bei Interesse an einer aktiven Teilnahme: bitte um Voranmeldung unter altemusik@mdw.ac.at
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LOCATION:Metternichgasse 8 | Raum M1 EG26\, Metternichgasse 8\, Vienna\, 1030\, Austria
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SUMMARY:BUCHPRÄSENTATION | Josef Hellmesberger Institut | Dagmar GLÜXAM | „Aus der Seele muß man spielen…“
DESCRIPTION:„Aus der Seele muß man spielen…“\nWorkshop sowie Buch- & CD-Präsentation mit Dagmar Glüxam über die Affekttheorie und ihre Bedeutung für die Aufführungspraxis der Musik des 17. bis 19. Jahrhundert \n  \nInformationen auf der Website des Josef Hellmesberger Instituts:\nhttps://www.mdw.ac.at/hbi/?PageId=4278 \nFlyer: Aus der Seele muss man spielen – Flyer \n  \nWie bekannt\, bildete das wichtigste Ziel der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts die Darstellung menschlicher Gemütsbewegungen\, der sogenannten „Affekte“ oder „Leydenschaften“. Was dies für die Interpretation konkret bedeutet und was uns die Prinzipien der Affekttheorie über Tempo\, Artikulation\, Dynamik\noder Verzierungen bei Komponisten wie J.S. Bach\, W.A. Mozart\, L.v. Beethoven und ihren Zeitgenossen verraten\, erklärt Dagmar Glüxam in ihrem\, im Hollitzer Verlag erschienenen Buch „Aus der Seele muß man spielen…“. \nDie Universität für Musik und darstellende Kunst Wien\, das Institut für Musikwissenschaft der Universität Wien und der Hollitzer Verlag laden herzlich zur Präsentation des Buchs \nDagmar Glüxam\n„Aus der Seele muß man spielen …“ \nÜber die Affekttheorie in der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts und ihre Auswirkung auf die Interpretation \nund der mit diesem Buch eng zusammenhängenden CD-Aufnahme \n  \nDaniel Auner / Dagmar Glüxam \n\n S. Bach\, Sonaten und Partiten für Violine Solo BWV 1001–1006\n\n  \nProgramm\nBegrüßung \nMichael Hüttler (Hollitzer Verlag) \nGeorg Hamann (Hellmesberger-Institut) \nDagmar Glüxam spricht über ihr Buch und darüber\, warum man aus der Seele spielen muss \nDaniel Auner\, Violine\, \nspielt ausgewählte Sätze aus den Sonaten und Partiten BWV 1001–1006 von J. S. Bach
URL:https://mdw.ac.at/altemusik/event/buchprasentation-josef-hellmesberger-institut-dagmar-gluxam-aus-der-seele-mus-man-spielen/
LOCATION:Neuer Konzert Saal am Rennweg\, Rennweg 8\, Wien\, 1030\, Austria
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