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SUMMARY:BUCHPRÄSENTATION | ÖAW | Italian Libretti in Vienna During the Seventeenth and Eighteenth Centuries
DESCRIPTION:Eine Veranstaltung der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. \n  \nEine Buchpräsentation mit Einführung von Adriana De Feo (Mitherausgeberin – Österreichische Akademie der Wissenschaften\, Austrian Centre for Digital Humanities\, Abt. Musikwissenschaft)\, sowie ein Gespräch zwischen Barbara Boisits (ÖAW\, ACDH\, Leiterin der Abt. Musikwissenschaft) und Markus Grassl (Universität für Musik und darstellende Kunst Wien – Institut für Musikwissenschaft und Interpretationsforschung) wird mit einem anschließendem Konzert unter der Leitung von Eugène Michelangeli (Universität für Musik und darstellende Kunst Wien – Institut für Alte Musik) dargeboten.  \n  \nWährend des Barockzeitalters förderte die Dynastie Habsburg eine in Umfang und Qualität außergewöhnliche Produktion von italienischen Libretti. \nDie 29 Beiträge dieses Bandes (auf Italienisch\, Deutsch und English) stammen aus der Feder einiger der bekanntesten Forscherpersönlichkeiten ihres Fachs und konzentrieren sich auf die spezifischen Eigenschaften verschiedener Textvorlagen für weltliche und geistliche Musik; sie zeigen gleichzeitig auch die Vorherrschaft italienischer Texte im Musikbetrieb dieser Zeit\, zunächst ausschließlich am Kaiserhof und später in den öffentlichen Theatern\, und unterstreichen deren Rolle und Bedeutung in der italienisch-österreichischen Geschichte der Musik. \nProgramm \nEinführung von Adriana De Feo (Mitherausgeberin – Österreichische Akademie der Wissenschaften\, Austrian Centre for Digital Humanities\, Abt. Musikwissenschaft). \nGespräch zwischen Barbara Boisits (ÖAW\, ACDH\, Leiterin der Abt. Musikwissenschaft) und Markus Grassl (Universität für Musik und darstellende Kunst Wien – Institut für Musikwissenschaft und Interpretationsforschung). \nKonzert unter der Leitung von Eugène Michelangeli (Universität für Musik und darstellende Kunst Wien – Institut für Alte Musik)\neBook: https://e-book.fwf.ac.at/detail/o:2029 \n  \nAnmeldung per Online-Formular der ÖAW: \nhttps://www.oeaw.ac.at/acdh/detail/news/buchpraesentation-italian-libretti-in-vienna-during-the-seventeenth-and-eighteenth-centuries \n  \n 
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LOCATION:Johannessaal der ÖAW\, Dr. Ignaz Seipel-Platz 2\, Wien\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Blockflöte
DESCRIPTION:Es spielen Studierende der Blockflötenklasse und Gäste – Freier Eintritt!
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LOCATION:Antonio-Vivaldi-Saal des ÖJAB-Haus Johannesgasse\, Johannesgasse 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Gesang
DESCRIPTION:Amore Romano – Musik des 17. Jahrhunderts in Rom\n\nStudierende der Gesangsklasse von Giulia Semenzato in Zusammenarbeit mit Lauten-Studierenden von André Almeida Ferreira \n  \nGiulio Caccini (Rom 1551–Florenz 1618)\n“Dalla Porta d’oriente”\naus “Le Nuove musiche e la nuova maniera di scriverle” (1614) \nTanja Jannelli\, Sopran\nLeon Ravnikar\, Laute \n  \nGiulio Caccini\n„Amor ch’attendi”\naus “Le Nuove musiche e la nuova maniera di scriverle” (1614) \nSophie List\, Mezzosopran\nLeon Ravnikar\, Laute \n  \nGirolamo Frescobaldi (Ferrara 1583–Rom 1643)\n„Troppo sotto due stelle”\naus „Primo libro d’Arie musicali per cantarsi“ (1630) \nEins Lee\, Bariton\nAmirah Pranzl\, Laute\nRosa Maier\, Laute \n  \nGirolamo Frescobaldi\n„Cosi mi disprezzate”\naus “Primo Libro d’aria musicali per cantarsi” (1630) \nElina Viluma-Helling\, Sopran\nMarcin Kranz\, Theorbe \n  \nBellerofonte Castaldi (Modena 1580–Modena 1649 )\n„Tasteggio Suave\naus “Capricci a due strumenti per sonar solo varie sorti di balli e fantasticarie” (1622) \nMarcin Kranz\, Theorbe \n  \nLuigi Rossi (Torremaggiore 1598–Rom 1653)\n„Sol per per Breve momento”\nAria der Bradamante aus der Oper “Il Palazzo incantato” (1642) \nHonor Whitley\, Mezzosopran\nNoga Nakash\,Theorbe\nAnna Wuchse\, Geige\nJiaqui Xu\, Geige \n  \nStefano Landi (Rom 1587–Rom 1689)\n„Alla guerra d’Amor”\naus “Quinto libro d’arie da cantarsi ad una voce” (Venedig 1637) \nSophie List\, Mezzosopran\nAnna Wuchse\, Geige\nAndrè Ferreira\, Barockgitarre \n  \nGiovanni Girolamo Kapsberger (Venedig 1580–Rom 1651)\n„Pietà di chi si more”\naus “Libro secondo d’arie a una o due voci” (1623) \nEins Lee\, Bariton\nAndre Ferreira\, Erzlaute \n  \nStefano Landi\n„Chi non ride”\naus „Il quinto libro di madrigali a voce sola“ (Venedig 1637) \nHonor Whitley\, Mezzosopran\nNoga Nakash\, Barockgitarre \n  \nLuigi Rossi\n„Mio ben“\nAria der Euridice aus der Oper “Orfeo” (Paris 1647) \nElina Viluma-Helling\, Sopran\nAnna Wuchse\, Geige\nJiaqui Xu\, Geige\nMarcin Kranz\, Theorbe \n  \nLuigi Rossi\n„Cantata “Begl’occhi che dite” (1630-1640)\naus “20 cantates pour voix seule et basse continue” (Bibliothèque nationale de France) \nErica Alberini\, Sopran\nMarcin Kranz\, Theorbe\nXaver Eckert\, Salterio \n  \nAlessandro Stradella (Bologna 1643–Genova 1682)\n“Io per me”\naus dem Oratorio “Il San Giovanni Battista” (Rom 1675) \nEmma Urriani\, Mezzosopran\nAnna Wuchse\, Geige\nJiaqui Xu\, Geige\nMarcin Kranz\, Theorbe \n  \nGiacomo Carissimi (Marino 1605–Rom 1674)\n„Canzonetta a due soprano “Rimante in pace\, Partenza della sua donna” (1662) \nTanja Jannelli\, Sopran\nEmma Urriani\, Mezzosopran\nMarcin Kranz\, Theorbe\nMartin Ortner\, Posaune \n  \nGirolamo Frescobaldi\n„Canzona quinta detta La Tromboncina” F 8.06a \nMartin Ortner\, Posaune \n  \nLuigi Rossi\n„Dormite Begl’occhi”\naus der Oper “Orfeo” (Paris 1647) \nTanja Jannelli\, Sopran\nElina Viluma-Helling\, Sopran\nHonor Whitley\, Mezzosoprano\nAndre Ferreira\, Erzlaute \n  \nGiacomo Carissimi (Marino 1605–Rom 1674)\n„Vittoria mio core”\naus „Cantate profane per voce sola e basso continuo“ (1656) \nErica Alberini\, Sopran\nAndre Ferreira\, Barockgitarre \n  \nLuigi Rossi\n„All’ impero d’amore chi non cederà”\nChor aus der Oper “Orfeo” (Paris 1647) \n  \nUnter freundlicher Mitwirkung von Andrè Almeida Ferreira\, Marco Vitale und Piibe Talen. Eintritt frei!
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE ABSCHLUßPRÜFUNG | BA Blockflöte | Gellert JASSÓ
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Marko DEISINGER | Biblioteca Carolina Digital
DESCRIPTION:Biblioteca Carolina Digital – Vortrag und Musik \nDie Musikbibliothek Kaiser Karls VI. (1685–1740) zählt weltweit zu den umfangreichsten und bedeutendsten Sammlungen barocker Musikhandschriften. Sie befindet sich heute in der Österreichischen Nationalbibliothek und ist seit 2025 über das Portal Biblioteca Carolina Digital zur Gänze online abrufbar. Es stehen über 770 Bände frei zur Verfügung\, darunter Partituren und Stimmen zu weltlichen und geistlichen Werken von Wiener Hofkomponisten wie Marc‘ Antonio Ziani\, Antonio Caldara\, Johann Joseph Fux und Georg Reutter dem Jüngeren. Vertreten sind aber auch auswärtige Komponisten wie Johann Adolf Hasse\, Francesco Gasparini\, Tomaso Albinoni und Alessandro Scarlatti. Der Vortrag beleuchtet unter kulturhistorischen Aspekten die Genese der Sammlung und gibt anhand des Onlineportals Einblicke in das reichhaltige Repertoire. \n  \nVortrag: Dr. Marko Deisinger – wissenschaftlicher Mitarbeiter der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek \n\nMusik: Studierende des Instituts für Alte Musik
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
CATEGORIES:Conversazioni,Conversazioni_SS_26,Öffentlich
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Gesang & Laute
DESCRIPTION:English Baroque Treasures\nStudierende der Gesangsklasse von Michael Schade & der Lautenklasse von André Ferreira \n  \nHenry Purcell (1659-1695)\nSonate No. 10 in D Major\, Z.811\nAdagio – Largo – Allegro \nLautenconsort:\nKamil Aniol\, Matej Berlot\, André Ferreira\, Amirah Pranzl\, Leon Ravnikar \n  \nJohn Dowland (1563-1626)\nCome\, Heavy Sleep\naus „The Firste Booke of Songes“ (1597) \nJohannes Czernin\, Tenor\nAndré Ferreira\, Erzlaute \n  \nJohn Dowland\nPiper’s Pavan\, P.8 \nMatej Berlot\, Renaissancelaute \n  \nJohn Dowland\nCan She Excuse My Wrongs\naus „The Firste Booke of Songes“ \nElisabeth Kirchner\, Mezzosopran\nMatej Berlot\, Renaissancelaute \n  \nRobert Johnson (1583-1633)\nHave you seen the bright lily grow? (1616) \nJohannes Czernin\, Tenor\nAndré Ferreira\, Erzlaute \n  \nJohn Dowland\nCome again\, Sweet Love Doth Now Invite\naus „The Firste Booke of Songes“ \nJohannes Czernin\, Tenor\nAmirah Pranzl\, Renaissancelaute \n  \nJohn Dowland\nMrs. Vaux Galliard\, P.32 \nKamil Aniol\, Renaissancelaute \n  \nJohn Dowland\nFine knacks for ladies\naus „The Second Booke of Songes“ (1600) \nJohannes Czernin\, Tenor\nKamil Aniol\, Renaissancelaute \n  \nJohn Dowland\nNow\, O Now\, I Needs Must Part\naus „The Firste Booke of Songes“ \nElisabeth Kirchner\, Mezzosopran\nAndré Ferreira\, Erzlaute \n  \nHenry Lawes (1595-1662)\nSweet stay a while \nGerwin Reder\, Tenor\nMatej Berlot\, Renaissancelaute \n  \nThomas Campion (1567-1620)\nFire\, Fire\naus „The Third Booke of Ayres“ (1617) \nGerwin Reder\, Tenor\nMatej Berlot\, Renaissancelaute \n  \nJohn Dowland\nFlow my tears\naus „The Second Booke of Songes“ \nTanja Elisa Glinsner\, Mezzosopran\nAndré Ferreira\, Erzlaute \n  \nHenry Purcell\nFairest Isle\naus „King Arthur“\, Z.628 \nMegumi Sakai\, Sopran\nKamil Aniol\, Erzlaute\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \nRobert Johnson\nPavan in C minor \nLeon Ravnikar\, Renaissancelaute \n  \nHenry Purcell\nSweeter than Roses\naus „Pausanius“\, Z.585 \nMegumi Sakai\, Sopran\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \nHenry Purcell\nFantazia\, Z.734 \nLautenconsort:\nKamil Aniol\, Matej Berlot\, André Ferreira\, Amirah Pranzl\, Leon Ravnikar \n  \nHenry Purcell\nWhen I am laid in Earth\naus „Dido and Aeneas“\, Z.626 \nElisabeth Kirchner\, Mezzosopran\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \nGeorg Friedrich Händel (1685-1759)\nOmbra mai fu\naus „Serse“\, HWV 40 \nVictoria Lavrova\, Sopran\nKamil Aniol\, Erzlaute\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \nHenry Purcell\nStrike the Viol\naus „Come\, Ye Sons of Art Away“\, Z.323 \nElisabeth Kirchner\, Mezzosopran\nJohannes Czernin\, Tenor\nReinhard Führer\, Cembalo \n  \nEintritt frei!
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Murder in the dark
DESCRIPTION:Murder in the dark\nCembalovisionen des 20. & 21. Jahrhunderts. \n  \nSolo- und Kammermusik gespielt von Studierenden des Semianars Literatur- und Quellenkunde Cembalo | Sonja Leipold \nMusik von: Petra Stump-Linshalm\, Joe Cutler\, Ewa Fabiańska Jelińska\, Jukka Tiensuu\, Louis Andriessen\, David Pinkham\, Xing Yu\, Jacob ter Veldhuis\, Geoffrey King
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE ABSCHLUßPRÜFUNG | BA Cembalo | Tzu-Yu YANG
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE ABSCHLUßPRÜFUNG | MA Blockflöte | Barbora ŠPELINOVÁ
DESCRIPTION:Öffentliche Abschlussprüfung – Master Konzertfach Blockflöte \n  \nIvan Buffa (*1979) \nMime (2016) \nBarbora Špelinová\, Tenorblockflöte \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750)\nSonate h-Moll für Flöte und obligates Cembalo\, BWV 1030 \nAndante – Largo e dolce – Presto \nBarbora Špelinová\, Voiceflute\nMaria Shabashova\, Cembalo \n  \nFrancesco La Licata (*1957)\nFLATUS VOCIS (2000) per flauto dolce ctb in do e live electronics \nBarbora Špelinová\, Paetzold-Subkontrabassblockflöte\nNicolaus Weidinger\, Sound \n  \nJohann Sebastian Bach (1685-1750)\nConcerto e-Moll (orig. c-Moll) BWV 1060R\, bearbeitet für Blockflöte und Traversflöte\, Streicher und B.c.\nAllegro – Adagio – Allegro \nBarbora Špelinová\, Voiceflute\nAnna Špelinová\, Traversflöte\nFerdinand Slezák\, Barockvioline\nJiaqi Xu\, Barockvioline\nElisabeth Mair\, Barockviola\nHannah Eberle\, Barockvioloncello\nMaria Shabashova\, Cembalo
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SUMMARY:KONZERT | Apostolo Zeno\, Poeta Cesareo
DESCRIPTION:Während seiner Zeit am Wiener Hof (1718–1729) wird sich der Gelehrte Apostolo Zeno um die kaiserlichen Münzsammlungen kümmern. Er wird auch\, als Hofdichter\, zahlreiche Libretti für Oratorien und Opern verfassen. In diesem Konzertprogramm bieten wir eine kleine Auswahl von Arien aus solchen Werken\, die vom Vizekapellmeister Antonio Caldara und dem Hofkomponisten Francesco Bartolomeo Conti vertont wurden. Damit möchten wir Einblick in ein faszinierendes und noch viel zu wenig bekanntes Repertoire geben. \n  \nApostolo Zeno\, Poeta Cesareo\nArien aus Werken des Hofpoeten Apostolo Zeno \n  \nAntonio Caldara (1670 – 1736) \naus Gionata (1728)\nIntroduzione \naus Ifigenia in Aulide (1718)\nArie Più del cielo e più del fato \naus David umiliato (1731)\nArie Ti darò laude\, Iddio \naus Euristeo (1724)\nAria Amo\, bramo e non dispero \n  \nFrancesco Bartolomeo Conti (1682 – 1732) \naus Astarto (1718)\nAria Peno si perche in amor\nDuett Occhi vezzosi\, alma crudele \n  \nYuki Hino\, Sopran\nLucy Honor Whiteley\, Elisabeth Kirchner\, Alt \nEugène Michelangeli\, Cembalo und Leitung \nStudierende des Instituts für Alte Musik.
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SUMMARY:STUDIENTAG | Provenienzforschung
DESCRIPTION:Am Studientag Provenienzforschung sind Forschende\, Lehrende und Studierende gleichermaßen beteiligt. Im ersten Teil steht die Provenienz von Bibliotheksbeständen im Mittelpunkt. Dabei werden sowohl ihre Grundlagen erläutert und diskutiert als auch erste Ergebnisse des derzeit laufenden Forschungsprojekts zur Provenienz der ub.mdw-Bestände vorgestellt. Der zweite Teil des Studientags widmet sich der Provenienz von Musikinstrumenten. Nach einer Einführung in die Provenienzforschung an Musikinstrumenten werden mdw-Studierende des Masterseminars zu Provenienzforschung (Ltg. Fritz Trümpi\, IMI) gemeinsam mit Studierenden der Schweizer Geigenbauschule Brienz (Ltg. Olivier Krieger) die Herkunft ausgewählter Streichinstrumente aus dem Bestand des Instituts für Alte Musik der mdw zeitgeschichtlich kontextualisieren und auf ihre materielle Herkunft hin analysieren. \nProgramm\n10 bis 10.15 Uhr\nEröffnung: Therese Kaufmann (mdw) \nEinleitung: Severin Matiasovits (mdw) \n10.15 bis 11 Uhr\nChristina Köstner-Pemsel (Universität Wien): Zwischen Enteignung und Aufarbeitung: NS-Bücherraub und die Provenienzforschung in Österreichs Bibliotheken  \n11 bis 11.45 Uhr\nMichael Staudinger (mdw): Einführung zur Provenienzforschung an der ub.mdw \nJutta Fuchhuber & Erwin Strouhal (mdw): Von der Bücheranalyse zum Dossier. Ein Werkstattbericht  \nKaffeepause  \n12 bis 12.45 Uhr\nOlivier Krieger (Schweizer Geigenbauschule Brienz): Aspekte der Provenienzforschung an Streichinstrumenten – ein Überblick mit Fallbeispielen  \nMittagspause (Mensa) \n14 bis 17.15 (inkl. Kaffeepause) \nProvenienzforschung an historischen Instrumenten: \nFritz Trümpi (mdw): Einführung \nStudierende der Schweizer Geigenbauschule Brienz: Quirin Gloor\, Zippora Jelinek\, Elin Hofstetter\, Johann Jorgensen: Analyse historischer Instrumente \nStudierende der mdw: Jasmin Gräbner\, Lisa Maria Hacek\, Mona Hochschwarzer\, Franziska Hoffmann\, Marc Kaufmann\, Rebekka Kronbichler\, Sophie Pfarrhofer\, Clara Maria Pfingstl\, Viktoria Schiebel\, Stephan Zankl: Kurzbeiträge zu musik- und zeithistorischen Kontexten \n17.15 bis 18 Uhr \nAbschlussdiskussion \n  \nEintritt frei \nAnmeldung unter musikwissenschaft@mdw.ac.at \nKontakt Fritz Trümpi\ntruempi@mdw.ac.at \nVeranstalter_in\nInstitut für Musikwissenschaft und Interpretationsforschung\nInstitut für Alte Musik\nArchiv\nUniversitätsbibliothek \n 
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Cembalo
DESCRIPTION:PROGRAMM: \n  \nJohann Sebastian Bach (1685 Eisenach–1750 Leipzig)\nToccata in fis-Moll\, BWV 910 \nBenedikt Holter \n  \nElizabeth Jacquet de La Guerre (1665 Paris– 1729 Paris)\nSeconde Suite in g-moll\nPrélude – Menuet – Double\naus „Pièces de Clavecin – Premier Livre“ (Paris 1687) \nAnton Ivanov \n  \nJohann Sebastian Bach\naus: Partita in a-Moll\, BWV 827\nFantasia – Allemande – Courante – Sarabande – Scherzo \nArthur Jeszenszky \n  \nFrançois Couperin (1668 Paris–1733 Paris)\nPrélude in A\naus „L’Art de toucher le Clavecin“ (1716) \nLes Guirlandes\naus „Quartriéme Livre des Pieces de Clavecin“ (1730) \nDoHyeon Lee \n  \nJohann Sebastian Bach\nPraeludium und Fuge in g-Moll\, BWV 861 (WTC 1) \nDaniel Freistetter \n  \nBenedikt Holter (*1997)\nInvention in G-Dur nach einem vorgegebenen Thema \nBenedikt Holter \n  \nWilhelm Friedemann Bach (1710 Weimar–1784 Berlin)\nFantasia in C-Dur/a-Moll\, Fk 23 \nBenedikt Holter \n  \nJohann Sebastian Bach\nToccata in d-Moll\, BWV913 \nDoHyeon Lee \n  \n  \nEintritt frei!
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LOCATION:Festsaal Seilerstätte\, Seilerstätte 26\, Wien\, 1010\, Austria
CATEGORIES:Cembalo,Öffentlich,Studienkonzert
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Violine
DESCRIPTION:Es spielen Studierende der Violinklasse und Gäste. Eintritt frei! \nProgramm: \nGiovanni Domenico Antonio Pandolfi Mealli (1624-1687)\nSonata no. 2 “La Viviana” aus Sonate à violino solo\, per Chiesa e Camera op. 4\n(Innsbruck 1660) \nDominik Fischer\, Violine\nEugène Michelangeli\, Orgel \n\n*** \nHeinrich Ignaz Franz Biber (1644 – 1704)\nSonata no. 2 aus Sonatae Violino Solo  (1681) \nMagdalena Waldauf\, Violine\nElias Gabriel Huber\, Orgel \n*** \nJean-Marie Leclair (1703 – 1777)\nSonata no. 5 aus Sonate a deux Violons sans Basse Op. 12. (Paris 1747) \nAllegro – Aria Gratioso – Andante – Allegro assai \nAnna Pederielli und Juliana Zhao\, Violine \n*** \nMarin Marais (1656-1728)\nSonnerie de Sainte-Geneviève du Mont de Paris (Paris 1723) \nAnna Perl\, Violine\nMarius Malanetchi\, Viola da Gamba\nEugène Michelangeli\, Cembalo  \n*** \nGiovanni Battista Fontana (1589 – 1630)\nSonata Sesta aus Sonate a 1. 2. 3. per il violino\, o cornetto\, fagotto\, chitarone\, violoncino\no simile altro istromento (Venedig 1641) \nOleksii Tyshchenko\, Violine\nEugène Michelangeli\, Orgel  \n*** \nBiagio Marini (1594 – 1663)\nSonata quarta aus Sonate\, Sinfonie\, Canzoni\, Passemezzi\,  Balletti\, Corenti\, Gagliarde\, e\nRitornelli a 1\, 2\, 3\, 4\, 5 & 6 Voci per ogni Sorte d’Instrumenti op. 8 (Venedig 1629) \nMagdalena Waldauf\, Violine\nElias Gabriel Huber\, Orgel  \n*** \nJean-Marie Leclair (1697-1764)\nSonata no.6 aus Troisième livre de Sonates op.5 (Paris 1734) \nGrave – Allegro ma non troppo – Gavotta Allegro \nDominik Fischer\, Violine\nFrances Rose Chaffey\, Violoncello\nArthur Jeszensky\, Cembalo  \n*** \nGiovanni Battista Fontana\nSonata Seconda aus Sonate a 1. 2. 3. per il violino\, o cornetto\, fagotto\, chitarone\,\nvioloncino o simile altro istromento (Venedig 1641) \nRahel Neyer\, Violine\nJuliana Zhao\, Cembalo   \n*** \nMarco Uccellini (ca. 1603-1680)\nSonata seconda detta La luciminia contenta aus Sonate\, Correnti et Arie da Farsi con\ndiversi Stromenti sì da Camera come da Chiesa\, à uno\, à due\, & à trè op. 7  (Venedig 1645) \nAnna Perl\, Violine\nMarius Malanetchi\, Viola da Gamba  \n*** \nFrançois Francoeur (1689-1787)\nSonata no. 4 aus Sonates à violon seul IIme Livre (Paris 1730) \nAdagio –  Courante – Allemande – Sarabande – Rondeau \nHiroyo Watanabe\, Violine\nEugène Michelangeli\, Cembalo  \n*** \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)\nConcert: a Viola da Braccia TWV 51: G9 (ca. 1724-1727) \nLargo – Allegro – Andante – Presto \nViola Fricke\, Viola principale\nEva Saladin und Dominik Fischer\, Violine\nHiroyo Watanabe\, Viola\nFrances Rose Chaffey\, Violoncello\nEugène Michelangeli\, Cembalo
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LOCATION:Festsaal Seilerstätte\, Seilerstätte 26\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:WORKSHOP | Historische Gestik
DESCRIPTION:
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SUMMARY:WORKSHOP | Historische Gestik
DESCRIPTION:
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Baroque on Stage!
DESCRIPTION:PROGRAMM: \n  \nGregor Kulla (*2000)**\n“dming” (2026) UA \nValentina Kosch & Theresa Weiß\, Blockflöten\nRui Cai\, Cembalo \n  \nWerkbeschreibung:\nDM: a private message sent on social media to a specific individual or group. \nIn my bed\, scrolling away on Instagram. The bliss. Everything is turned off except my thumb. I’m consuming. And chatting and reacting. Fact-checking\, too\, I guess. Sharing posts about tech bros and how the Nordic countries will arrest Netanyahu if he enters the countries. Sent a Reel of Silvia Ilves to my friend. You have to look at her videos. She’s a classical cellist. In another group chat\, planning a rehearsal with this very piece. Difficult. Back to watching Reels. \nIs there more to social media than labelling it as addictive or as ‚brain rot‘? \nDuring the piece\, the audience is welcome to move around to see what the performers are doing and why. If you’re too shy or annoyed to look around\, see it as physical social media interaction. Maybe it helps. \n  \nDietrich Buxtehude (1637–1707)   \nPräludium in g-Moll\, BuxW 163 \nGoetz Bienert\, Cembalo \n  \nAntonio Vivaldi (1678–1741)\nConcerto per Violoncello in c-moll\, RV 401\nAllegro non molto – Adagio – Allegro non molto \nHannah Eberle\, Violoncello solo\nFerdinand Slezák\, Fiore Despina Streit\, Violinen\nJiaqi Xu\, Viola\nClemens Maria Fera\, Violoncello\nBenedikt Holter\, Cembalo \n  \nCarlo Ambrogio Lonati (um 1645–1715) \nSonata II in g-Moll für Violine und B.c.\naus “XII Sonate a violino solo e basso”\n(Mailand 1701)\nAdagio.Presto.Largo.Presto.Largo – Spiritoso – Sostenuto – Presto – Giga:Vivace \nAnna Pederielli\, Violine\nHannah Eberle\, Violoncello\nTade Theuretzbacher\, Cembalo \n  \nAntonio Vivaldi (1678–1741)\nConcerto in Re maggiore per liuto\, due violini e basso continuo\, RV 93 (arrangiert für 3 Lauten)\nAllegro giusto – Largo – Allegro \nKamil Anioł\, Leon Ravnikar\, Matej Berlot\, Laute/Theorbe \n  \nHeinrich Ignaz Franz Biber (1644–1704)\nSonata Nr. VII in C-Dur\naus “Sonatae tam aris quam aulis servientes” (1676) \nFiore Despina Streit\, Ulisse Mazzon\, Violinen\nNicholas Campbell\, Daniel Nemeth\, Naturtrompeten\nFilip Igrec\, Violoncello\nFrancesco Condello\, Cembalo \n  \nSoojin Jeon (*1994)**\n“Eine elegante Hölle” (2026) UA \nDaniel Wolf\, Traversflöte\nTade Theuretzbacher\, Cembalo \n  \nWerkbeschreibung:\nDieses Werk stellt einen prachtvollen Hof geprägt von glänzender Macht und großer Unterdrückung dar\, im Hintergrund herrscht tiefe Einsamkeit. \n  \nJoseph Bodin de Boismortier (1689–1755)\nAuszüge aus “Divertissemens de Campagne”\, Op. 49\nRigaudon – Sarabande – Tambourin  \nTheresa Weiß\, Oboe\nAmirah Pranzl\, Laute \n  \nJean-Baptiste Barrière (1707–1747) \nSonata I in h-Moll\naus “Sonates pour le Violoncelle\, avec la Basse Continüe\, Premiere Livre” (Paris 1733)\nAdagio – Allegro – Adagio.Andante – Allegro   \nJulika Hasler\, Violoncello solo\nHannah Eberle\, Violoncello\nJohannes Weiss\, Cembalo \n  \nGioachino Rossini (1792–1868)\nFantasia per clarinetto e pianoforte (Mailand 1829) \nDayeon Uhm\, Klarinette\nMegumi Inomata\, Hammerklavier \n  \nGuillaume Dufay (*um 1400–1474)\nVergene bella\, che di sol vestita\n(Text: Francesco Petrarca)\naus dem “Manuskript Q 15” (Bologna) \nJohannes Ciconia (um 1370/75–1412)\nUna Panthera\naus dem “Manuskript Mus. Ms. 3065” (Padua) \nTomas Duchoslav\, Chia-Yu Lin\, Theresa Weiß\, Blockflöten \n  \nFinley Connor Brown (*2005)**\n“Perpetual Agony” (2026) UA \nHannah Eberle\, Barockcello\nBenedikt Holter\, Cembalo \n  \nWerkbeschreibung:\n“And the night of my sadness came\, and the sun of my happiness set: there was no light left in my eyes\, no sense left in my brain.” – Miguel de Cervantes Saavedra \n  \n** Zeitgenössische Kammermusikwerke aus dem Projekt “CEMBALO PLUS”\, komponiert von Studierenden des Instituts für Kompositionsstudien\, Ton- und Musikproduktion. (Künstlerische Projektbetreuung: Prof. Julia Purgina & Sonja Leipold) \n  \nEintritt frei!
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LOCATION:Festsaal Seilerstätte\, Seilerstätte 26\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Traversflöte
DESCRIPTION:PROGRAMM: \n  \nFrançois Couperin (1668–1733) \naus „Les Goûts-réunis\, ou Nouveaux Concerts“ (Paris 1724)\nSixième Concert\nPrélude – Allemande – Sarabande – Air de Diable  \nMarvin Moch\, Traverso\nFiore Despina Streit\, Violine\nElias Gabriel Huber\, Cembalo \n  \nJacques-Martin Hotteterre\n(1673–1763) \nTroisiéme Suite in G-Dur op. 2 (Paris 1708)\nAllemande. La Cascade de St. Cloud – Sarabande. La Guimon – Courante. L’indiferente – Rondeau. Le plaintif – Menuet. Le mignon – Gigue. L’Italienne \nDaniel Wolf\, Traverso\nEugène Michelangeli\, Cembalo \n  \nMarin Marais (1656–1728) \naus „Pièces en trio“ (Paris 1692)\nSuite Nr. 4\nPrelude – Sarabande (Grave) – Fantaisie Champestre \nAlba Moreno\, Traverso\nLisa Schwarzenauer\, Traverso\nMascha Kirillova\, Cembalo \n  \nJean-Marie Leclair (1697–1764) \naus “Second livre de sonates pour le violon et pour la flute avec la basse continue” (Paris 1728)\nSonate Nr. 1\nAdagio – Allegro ma poco – Sarabanda – Allegro  \nAvigea Delivicheva\, Traverso\nMio Hanssmann\, Cembalo \n  \nMichel Pignolet de Montéclair\n(1667–1737) \naus „Concerts à deux flutes traversières sans basses“ (Paris 1724)\nQuatriéme Concert\nDialogue – L’Italienne – La Francoise – La Picarde  \nMarvin Moch\, Traverso\nIvett Lajkó\, Traverso \n  \nFrançois-André Danican Philidor (1726–1795) \nCinquième Suite op. 1 (Paris 1717)\nTrès lentement – Allemande – Sarabande – Gigue  \nKathrin Waldner\, Traverso\nEugène Michelangeli\, Cembalo \n  \nJean-Philippe Rameau (1683–1764) \nPièces de clavecin en concert Nr.5 (Paris 1724)\nFugue la Forqueray – La Cupis – La Marais – Indiscrette \nRéka Bégány\, Traverso\nRéka Nagy\, Viola da Gamba\nArthur Jeszenszky\, Cembalo \n  \nLouis de Caix d’Hervelois\n(ca. 1670–1759) \naus „Deuxiéme recueil de pieces pour la flute traversiere avec la basse“ (Paris 1731)\nPremiere Suite\nPrelude – Sarabande – Menuet – La Marche du Czar \nIvett Lajkó\, Traverso\nTade Theuretzbacher\, Cembalo \n  \nFrançois Couperin (1668–1773) \naus „Les Nations“ (Paris 1726)\nLa Françoise\nAllemande – Premiere Courante – Gigue -Passacaille \nPia Majeric\, Traverso\nIvett Lajkó\, Traverso\nRéka Nagy\, Viola da gamba\nJuliana Zhao\, Cembalo \n  \nEintritt frei!
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SUMMARY:WORKSHOP | Historische Gestik
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SUMMARY:ABSCHLUßPRÄSENTATION & VORTRAG | Historische Gestik | Actio! Actio!
DESCRIPTION:Actio! Actio! – Die Körpersprache des Opernsängers im 17. und 18. Jahrhundert\nSigrid T’Hooft
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE ABSCHLUßPRÜFUNG | MA HAP Viola da Gamba | Marius MALANETCHI
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE ABSCHLUßPRÜFUNG | MA Blockflöte | Peter CHORKOV
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SUMMARY:BUCHPRÄSENTATION | »Per Aures ad Animum« The harpsichord in the 16th century II: Italy
DESCRIPTION:Das Institut für Alte Musik und das Institut für Musikwissenschaft und Interpretationsforschung der mdw laden herzlich ein zur doppelten Buchpräsentation: \nThe harpsichord in the 16th century I und II \nmit Augusta Campagne und Markus Grassl (Herausgeber:innen) und musikalischen Beiträgen der Cembaloklassen des Instituts für Alte Musik \n  \n»Universum rei harmonicae concentum absolvunt« The harpsichord in the 16th century \nDer Band befasst sich mit verschiedenen Themen der Tastenmusik des 16. Jahrhunderts. Dazu gehören ästhetische Vorstellungen des Tastenspiels\, die Verbreitung des Cembalos im 16. Jahrhundert\, die Tastennotation und ihre Besonderheiten\, Fragen von Tempo\, Rhythmus und Ornamentierung sowie ikonographische Quellen als Grundlage für die Rekonstruktion von Spieltechniken. \nEr versammelt die Ergebnisse einer Tagung\, die 2021 an der mdw – Universität für Musik und darstellende Kunst in Wien stattfand. Die Beiträge decken ein breites Spektrum an Aspekten des Musikstils\, des Repertoires und der Aufführungspraxis sowie der soziokulturellen Bedeutung von Zupfinstrumenten im 16. Jahrhundert ab. Das Buch richtet sich an Musikwissenschaftler_innen und Musiker_innen. \nhttps://www.mdw.ac.at/mdwpress/books-harpsichord/ \n  \n»Per Aures ad Animum« The harpsichord in the 16th century II: Italy \n  \nIm anknüpfenden 2. Band liegt der Schwerpunkt auf Italien und dessen tiefgreifendem Einfluss auf die europäische Tastenkultur. Die Beiträge befassen sich mit Fragen der Notation\, des Instrumentenbaus\, der Musiktheorie und der Ikonografie sowie mit der kulturellen und sozialen Rolle von Tasteninstrumenten und deren Aufführung. Der Band vereint Vorträge und Vortragsabende einer Konferenz\, die 2024 in Bologna stattfand. \neBook: https://www.mdw.ac.at/mdwpress/book-harpsichord-italy/
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LOCATION:Lesesaal Bibliothek mdw\, Anton-von-Webern-Platz 1\, Wien\, Austria\, 1030\, Austria
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE ABSCHLUßPRÜFUNG | MA HAP Blockflöte | Verena GRUNDNER
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