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SUMMARY:BUCHPRÄSENTATION | Josef Hellmesberger Institut | Dagmar GLÜXAM | „Aus der Seele muß man spielen…“
DESCRIPTION:„Aus der Seele muß man spielen…“\nWorkshop sowie Buch- & CD-Präsentation mit Dagmar Glüxam über die Affekttheorie und ihre Bedeutung für die Aufführungspraxis der Musik des 17. bis 19. Jahrhundert \n  \nInformationen auf der Website des Josef Hellmesberger Instituts:\nhttps://www.mdw.ac.at/hbi/?PageId=4278 \nFlyer: Aus der Seele muss man spielen – Flyer \n  \nWie bekannt\, bildete das wichtigste Ziel der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts die Darstellung menschlicher Gemütsbewegungen\, der sogenannten „Affekte“ oder „Leydenschaften“. Was dies für die Interpretation konkret bedeutet und was uns die Prinzipien der Affekttheorie über Tempo\, Artikulation\, Dynamik\noder Verzierungen bei Komponisten wie J.S. Bach\, W.A. Mozart\, L.v. Beethoven und ihren Zeitgenossen verraten\, erklärt Dagmar Glüxam in ihrem\, im Hollitzer Verlag erschienenen Buch „Aus der Seele muß man spielen…“. \nDie Universität für Musik und darstellende Kunst Wien\, das Institut für Musikwissenschaft der Universität Wien und der Hollitzer Verlag laden herzlich zur Präsentation des Buchs \nDagmar Glüxam\n„Aus der Seele muß man spielen …“ \nÜber die Affekttheorie in der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts und ihre Auswirkung auf die Interpretation \nund der mit diesem Buch eng zusammenhängenden CD-Aufnahme \n  \nDaniel Auner / Dagmar Glüxam \n\n S. Bach\, Sonaten und Partiten für Violine Solo BWV 1001–1006\n\n  \nProgramm\nBegrüßung \nMichael Hüttler (Hollitzer Verlag) \nGeorg Hamann (Hellmesberger-Institut) \nDagmar Glüxam spricht über ihr Buch und darüber\, warum man aus der Seele spielen muss \nDaniel Auner\, Violine\, \nspielt ausgewählte Sätze aus den Sonaten und Partiten BWV 1001–1006 von J. S. Bach
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SUMMARY:BAROQUE ON STAGE! | Studienkonzert Alte Musik
DESCRIPTION:Es spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und Gäste. \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681 – 1767) \nMethodische Sonate in h-Moll (TWV 41:h3)\nSiciliana – Allegro – Dolce – Grave – Vivace – Presto \nKatarina Zvonar\, Traversflöte\nJuliana Zhao\, Cembalo \n  \nJohann Georg Pisendel (1687 – 1755) \nSonata a violino solo senza basso\n[Preludio] – Giga – Variazione \nAnna Perl\, Violine \n  \nAnton Eberl (1765 – 1807)\, bis 1797 Wolfgang Amadeus Mozart zugeschrieben \nSonate pour le Clavecin ou Pianoforte in c-moll\, Opus 1\, 1794\nAdagio – Allegro con moto – Andante espressivo – Finale. Allegro molto \nJoseph Zaarour\, Cembalo \n  \nDomenico Gabrielli (1659 – 1690) \naus Ricercari\, canone e sonate per violoncello\nRicercar 1 & 3 \nRose Chaffey\, Violoncello \n  \nJacques-Martin Hotteterre (1674 – 1763) \nSuite in G-Dur\nAllemande „La Cascade de Saint-Cloude“ – Sarabande „La Guimon“ – Courante Double „L’indifferente“ – Rondeau „Le Plaintif“ – Menuet „Le Mignon“ – Gigue „L’Italienne“ \nDaniel Ploderer\, Traversflöte\nPiibe Talen\, Cembalo
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SUMMARY:VORTRAG | ‘Quasi una fantasia: Senfl’s homage to Josquin’
DESCRIPTION:‘Quasi una fantasia: Senfl’s homage to Josquin’ \nFabrice Fitch
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SUMMARY:VORTRÄGE | Quellen und Repertoire | Was ist eine Motette?
DESCRIPTION:1) Einführung: Stefan Gasch (A): Hintergründe\, Fragen und Probleme \n2) Quellen und Repertoire\na. Stefan Menzel (D): Zur Rekonstruktion des Motettenrepertoires des deutschen Sprachraums im 16. Jahrhundert \nPAUSE \n3) Was ist eine Motette? Probleme der Gattungsklassifizierung\na. Jonas Pfohl (A): Zwischen den Gattungen. Von der Unmöglichkeit eindeutiger Gattungsbestimmungen\nb. Alanna Ropchock Tierno (US): Genre\, Liturgy\, and Function: A Case Study of Motet Labeling in the Bardejov Music
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SUMMARY:VORTRÄGE | Komponisten – „Stile“ – Techniken
DESCRIPTION:Komponisten – „Stile“ – Techniken \na. Markus Grassl (A): Die lateinischsprachigen Kompositionen Arnolds von Bruck: Funktion und liturgischer Ort\nb. Simon Frisch (US): Gascongne abroad: questions of function and attribution\nc. Sonja Tröster (A): Stichproben zu mehrtextigen Kompositionen bei Senfl und seinen Zeitgenossen
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Blockflöte | Klasse Carsten ECKERT
DESCRIPTION:„…Si la passion pour les plantes exotiques…“\nKonzert der Blockflötenklasse Carsten Eckert \n  \nGiovanni Battista Fontana (1589-1630)\naus „Sonate a 1 2. 3. per il violino\, cornetto\, fagotto\, chitarone\, violoncino o simile altro istromento“\, Venezia 1641:\nSonata settima per due flauti e basso \nEunsol Lee\, Blockflöte\nBarbora Špelinová\, Blockflöte\nPiibe Talen\, Cembalo \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681-1767) \nFantasie Nr. 2 in c-Moll (orig. a-Moll)\, TWV40:3\nGrave – Vivace – Adagio – Allegro \nAlastair Penman (*1988) \nMirrored Lines (TWV40:3) \nTomaš Duchoslav\, Blockflöte \n  \nFrancesco Mancini (1672- 1737) \naus „12 Solos for a flute with a thorough bass for the harpsichord or bass violin“\, London 1724:\nSonata prima\nAmoroso – Allegro – Largo – Allegro \nChiayu Lin\, Blockflöte\nMaximilian Volbers\, Cembalo \n  \nJohann Schop (1590-1667) \naus „Fioolen of Fioolen de Gamba te gebruycken. met I Hoogh en Laeghfe geluid  ‚TUITNEMEND’ KABINET“\, Amsterdam 1649:\nDiminutiven über „Nasce la pena mia“ \nBarbora Špelinová\, Blockflöte\nMaximilian Volbers\, Cembalo \n  \nGeorg Philipp Telemann\nFantasie Nr. 6 in d-Moll\, TWV40:7\nDolce – Allegro – Spirituoso \nGellért Jassó\, Voiceflute \n  \nFumiko Miyachi (*1979)\nAir \nGeorg Philipp Telemann\nFantasie Nr. 5 in D-Dur (orig. C-Dur)\, TWV40:6\nPresto – Largo – Presto – Dolce – Allegro – Allegro \nGellért Jassó\, Voiceflute \n  \nMatthew Locke (1621-1677)\naus „For several Friends“:\nSuite Nr. 4 e minor\nPavan – Almand – Courante – Ayre – Saraband – Jigg. Conclude thus \nKarin Lee\, Voiceflute\nMaximilian Volbers\, Cembalo \n  \nGiuseppe Sammartini (1693-1750)\nConcerto a più istromenti & la flauta\n Allegro – (keine Satzangabe) – Allegro assai \nTomaš Duchoslav\, Blockflöte\nPiibe Talen\, Cembalo\nMax Volbers\, Cembalo \n  \nLeo Ghadburn (*1978)\nSi la passion pour les plantes exotiques (TWV40:5) \nGeorg Philipp Telemann\nFantasie Nr. 4 in B-Dur\, TWV40:5\nAndante – Allegro – Presto \nChihchun Liu\, Blockflöte \n  \nGeorg Philipp Telemann\naus „Six sonates à violon seul\, accompagné par le clavessin“\, 1715:\nSonata I c-Moll für Blockflöte und B. c. (orig. g-Moll für Violine und B. c.) \, TWV 41:g1\nAdagio – Allegro – Andante – Vivace \nGellért Jassó\, Blockflöte\nMaximilian Volbers\, Cembalo \n  \nGeorg Philipp Telemann\nFantasie Nr. 10 in fis-Moll\, TWV40:11\nA tempo giusto – Presto – Moderato \nMisha Mullov-Abbado (*1991)\nFantasia 10.2.0 (TWV40:11)\nHommage au Ravel & Quavers \nKarin Lee\, Voiceflute\, Sixthflute \n  \nGeorg Philipp Telemann\nFantasie Nr. 8 in e-Moll\, TWV40:9\nLargo – Spirituoso – Allegro \nRonald Gorp (*1951)\nMeditation and Gigue (TWV40:9) \nBarbora Špelinová\, Voiceflute \n  \nAntonio Vivaldi (1678-1741)\nConcerto in re minore per flauto\, archi et cembalo\, RV 249\nAllegro – Adagio – Presto – Adagio – Allegro \nEunsol Lee\, Blockflöte\nPiibe Talen\, Cembalo\nMaximilian Volbers\, Cembalo
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SUMMARY:BUCHPRÄSENTATION | New Senfl Edition
DESCRIPTION:Buchpräsentation der New Senfl Edition\nVERANSTALTER: DENKMÄLER DER TONKUNST IN ÖSTERREICH (DTÖ) \nUniversität Wien\, Institut für Musikwissenschaft\nSpitalgasse 2\, Hof 9 (Campus)\, Hörsaal 01\nA-1090 Wien \nEnsemble Sourcework\, Brett Kostrzewski
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SUMMARY:VORTRÄGE | Aufführungspraxis & Ignoriertes Repertoire
DESCRIPTION:a. Mitglieder des Ensembles Sourcework: Questions and Answers – Wie und wann singt man eine Motette?\nb. August Valentin Rabe (A): Orgel singen und Motette schlagen. Vielschichtige musikalische Praxis in Mensural\, Tabulatur- und Choralnotation. \nPAUSE \nIgnoriertes Repertoire: Das Neuburger Kapellinventar von 1544\na. Anna-Lena Stabentheiner (A): Ottheinrichs Hof in Neuburg an der Donau – Spuren eines Netzwerkes frühprotestantischer Musikpflege\nb. Birgit Lodes (A): Biblisch Gemäl und biblisch Gesang: Motetten in der Schlosskapelle Pfalzgraf Ottheinrichs
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