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SUMMARY:MAIMUSIK | Amore et timore
DESCRIPTION:Durch Liebe und Furcht am Wiener Hof\nFür das zweite Konzert entführen wir Sie an den Wiener Hof des 18. Jahrhunderts und laden Sie herzlich ein in den Alten Konzertsaal – einen klösterlichen Festsaal mit herrlichem Blick auf die Klostergärten und das Belvedere. Der perfekte Ort\, um selten aufgeführte Werke von Komponisten wie Fux\, Bononcini und Ariosti zu genießen. \n  \nProgramm: \nJohann Jakob Stupan von Ehrenstein (*1664 in Graz; † 1739 in Wien)\naus dem Rosetum Musicum in 6 divisum arcolas\, vulgo partittas (wahrscheinlich Augsburg\, 1702)\nOuverturensuite in B-Dur\nOuverture – Bourée – Menuet – Rondeau & Gavotte – Menuet & Trio \n  \nAntonio Maria Bononcini (Modena\, 1677 – ebda.\, 1726)\naus dem Oratorium Il Trionfo della Grazia\, overo La Conversione di Maddalena (Wien\, 1707)\nMus.Hs.17087\, Österreichische Nationalbibliothek \nSinfonia\n[…] – Allegro forte – Largo piano \nAria della Gioventù: Se fuggon quegli anni\nAria della Maddalena: Dal fiore degli anni sian lungi gli afanni\nAria della Gioventù: Mà poi sian più tardi i dardi di morte\nAria della Maddalena: Sia lunga\, gradita\, festiva la vita \nSinfonia vaga\, e soave\, che descrive il moto dei cieli \nRecitativo: Spirti beati\nAria della Maddalena: Godo\, ma come non sò \n  \nJohann Joseph Fux (* um 1660 in Hirtenfeld bei Graz; † 1741 in Wien)\naus dem Concentus musico instrumentalis (Nürnberg\, 1701)\nSinfonia à tre für Blockflöte\, Oboe und Basso continuo\nAdagio – Andante \n  \nAttilio Ariosti (Bologna\, 1666 – London\, 1729):\naus I gloriosi presagi\, di Scipione Africano.: Trattenimento Musicale. Nel Giorno del Gloriosssis:mo Nome Della S. R. M:ta Di Giuseppe Primo\, Re De’ Romani” (Wien\, 1704)\nMus.Hs.16276 / Leopoldina\, Österreichische Nationalbibliothek\nAria di Cornelia: S’a tal colpo non si spezza \n  \nJohann Joseph Fux\nSinfonia à tre\nLa joye des fidels sujets \n  \nAttilio Ariosti\naus La Placidia: Poemetto Dramatico. Nel Giorno del gloriosissimo Nome Della S. C. R. M. Dell’Imperadrice Amalia Willelmina (Wien\, 1709)\nMus.Hs.18216\, Österreichische Nationalbibliothek\nRecitativo e Aria di Costanzo: Per voi vissi o luci vaghe\n  \naus dem Amor tra nemici: Drama per musica\, rappresentato nel … giorno natalizio della S. C. R. M. Giuseppe Primo\nMus.Hs.18249/2\, Österreichische Nationalbibliothek\nRecitativo e Aria alla gavotta di Asteria: D’amor pari\, e d’egual se io per te \n  \nBenedikt Anton Aufschnaiter (* 1665 in Kitzbühel; † 1742 in Passau\naus dem Concors Discordia\, op. 2 (Nürnberg\, 1695)\nSerenada I\nCiaccona. Allegro – Ballo – Menuet \n  \nBesetzung \nVirginia Genovese\, Sopran\nEmma Maria Urriani\, Alt \nVerena Grundner\, Blockflöte\nPia Majeric\, Traversflöte\nMartón Nagy\, Oboe\nRegine Müller\, Sopran-Chalumeau\nFranziska Hoffmann\, Tenor-Chalumeau\nPeter Chorkov\, Fagott & Blockflöte\nArsenii Poltavets\, Hiroyo Watanabe\, Jiaqi Xu\, Violine & Viola\nRose Chaffey\, Violoncello\nRiccardo Coelati Rama\, Kontrabass\nRui Cai\, Tade Laurent Theuretzbacher\, Cembalo \nElisabeth Baumer\, Oboe & Leitung \n  \nAlter Konzertsaal\, Rennweg 8 \nEintritt frei
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SUMMARY:MAIMUSIK | La Grande Bellezza
DESCRIPTION:La Grande Bellezza – Rom um 1700    \nDie Musik der Zeit Corellis und des jungen Händel \n  \n»La Grande Bellezza« – So nennt Paolo Sorrentino seinen magischen Kinofilm über Rom\, über Opulenz und Leere\, Sinn und Sinnlosigkeit und über Schönheit und Vergänglichkeit. Rom ist auch im 17. und 18. Jahrhundert ein kultureller Dreh- und Angelpunkt\, der viele Persönlichkeiten anzieht. Manche bleiben\, einige kehren immer wieder hierher zurück\, andere werden von der Stadt ausgespien und bleiben ihr fortan fern. Inspiration ist sie in jedem Fall\, Rom\, die Ewige. Und die Mäzene öffnen dort ihre Palazzi – und ihre Börsen. \nSie hören bekannte und unbekannte Kompositionen\, allesamt in Rom entstanden oder durch Reisen nach Rom beeinflusst. Ob der junge Händel\, Antonio Caldara oder Alessandro Scarlatti – alle wollen es sehen\, es spüren: dieses Rom eines Arcangelo Corelli! \n  \nProgramm: \nVokal- und Instrumentalmusik von Georg Friedrich Händel (1685-1759)\, Arcangelo Corelli (1653-1713)\, Antonio Caldara (1670-1736) und anderen. \nStudierende des Instituts für Alte Musik und Gäste.\n \nEintritt frei! \n 
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Lauteninstrumente
DESCRIPTION:Es spielen Studierende von Andre Almeida-Ferreira (Institut 17) und Gäste. \nEintritt frei!
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SUMMARY:SYMPOSIUM | Antonio Caldara – from Venice to Vienna | Konzert
DESCRIPTION:Caldara-Symposium: Studierendenkonzert – Arien mit obligaten Instrumenten \nBeispiele aus Opern\, Oratorien und Kantaten von Antonio Caldara (* 1670 in Venedig; † 1736 in Wien) \nNur wenige andere Komponisten des Barock haben so viel Vokalmusik für Solo-Sänger_innen in Kombination mit obligaten\, solistischen Instrumenten komponiert wie Antonio Caldara. Das Instrumentarium ist dabei extrem vielfältig: Violine\, Violoncello\, Travers- und Blockflöte\, Chalumeau\, Trompete\, aber auch Mandoline oder Salterio (Hackbrett) solo werden von Caldara wirksam in Szene gesetzt. \nHören Sie heute Abend einige Beispiele dieser schönen Besetzungen in einem Konzert\, das Bezug nimmt auf den Symposiumsvortrag von Dr. Dagmar Glüxam\, der Spezialistin für dieses Oeuvre von Antonio Caldara. (Vortrag am DO\, 9.11. um 14:30 Uhr) \n  \nStudierende des Instituts für Alte Musik und anderer Institute der mdw \n  \nEintritt frei! \n  \n»Risvegliate metalli sonori« aus La Caduta di Gercio (Wien 1719) \nLucija Varsic\, Gesang\nRaphael Pouget\, Julian Ritsch\, Trompete\nRose Chaffey\, Violoncello\nDohyeon Lee\, Cembalo \n  \nAus der Kantate »Clori\, mia bella Clori« \nClaire Lane\, Gesang\nMyroslava Sirenko\, Traversflöte\nVerena Grundner\, Barockoboe\nHannah Pichler\, Violoncello\nAlexander Hinum\, Cembalo \n  \n»Zeffiretto amorosetto« aus der Kantate Vicino a un rivoletto \nCarina Kellner\, Gesang\nAnna Perl\, Violine\nMaria Danneberg\, Viola da Gamba\nDohyeon Lee\, Cembalo \n  \n»Pompe inutili« aus Maddalena ai piedi di Cristo (Venedig um 1698) \nLucija Varsic\, Gesang\nHannah Stoellger\, Violoncello\nPiibe Talen\, Cembalo  \n  \n»Quell’amor«\, Rezitativ und Aria aus aus dem Oratorio Santa Ferma (Wien 1717) \nIisa Kauppinen\, Gesang\nMartin Ortner\, Altposaune\nOndrej Pavlus\, Tenorposaune\nRose Chaffey\, Violoncello\nEugène Michelangeli\, Cembalo \n  \n»Soffrirò pene e tormenti« aus dem Oratorio Santa Ferma (Wien 1717) \nElina Viluma-Helling \, Gesang\nSimon Pibal\, Chalumeau\nMaria Danneberg\, Viola da Gamba\nDohyeon Lee\, Cembalo \n  \n»Non v’è pena ne l’amore«\, Kantate \nAnna Hurch\, Gesang\nMichael Lind\, Traverso\nFranziska Hoffmann\, Chalumeau\nMatthäus Pescoller\, Violoncello\nAneta Dostaliková\, Cembalo \n  \n»Fra l’armi fra carmi« aus Assalone (Wien 1720) \nMaximilian Müller\, Gesang\nRaphael Pouget\, Julian Ritsch\, Trompete\nRose Chaffey\, Violoncello\nDohyeon Lee\, Cembalo \n 
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE ABSCHLUSSPRÜFUNG | MA HAP | Blockflöte | Barbara FAULEND-KLAUSER
DESCRIPTION:Madame\n„So geht´s hier an diesem Hofe zu“ \nÖffentliche Masterprüfung\n„Historische Aufführungspraxis“ Blockflöte\nBarbara Faulend-Klauser\nKlasse Rahel Stoellger \n  \nJacques-Martin Hotteterre (1674 – 1763) \naus: „Premier livre de pièces pour la Flûte-traversière\, et autres Instruments“ op. 2 (Paris 1709)\nPremière Suitte in D-Dur \nPrélude – Allemande. La Royale – Rondeau. Le Duc d´Orleans \n  \nLe Duc d´Orleans. \n  \nJacques-Martin Hotteterre (1674 – 1763) \naus: „L´Art de préluder“ op. 7 (Paris 1719)\nPrélude in G. Re\, Sol avec les cadences sur tous les degrez de l´Octave \nJacques Morel (um 1690 – 1740) \naus: „Livre de pièces de violle“ (1709)\nChaconne en trio in G \n  \nMadame über ihre Kinder. \n  \nPierre Danican Philidor (1681 – 1731) \naus: „3 Suittes a II Flûtes Traversières Seules avec 3 autres Dessus et Basse“ op. 1 (Paris 1717)\nCinquième Suitte \nTrès Lentement – Allemande – Sarabande – Gigue. Gayement. \n  \nMadame über die Mode am Hof. \n  \nJean-Marie Leclair (1697 – 1764) \naus: „Quatrième livre de sonates à violon seul avec la basse continue“ op. 9 (Paris 1743)\nSonata II \nAndante. Dolce – Allemanda. Allegro ma non troppo – Sarabanda. Adagio – Minuetto. Allegro non troppo \n  \nMadame über die plötzliche Frömmigkeit des Königs und die täglichen Messen. \n  \nAntoine Dornel (1680 – 1757) \naus: „Sonates en Trio“ op. 3 (1713)\nSonate II „La Triomphante“ \nAllemande – Gai \n  \n  \nBarbara Faulend-Klauser\, Blockflöten \nMario Filippini\, Viola da gamba\nMarco Primultini\, Cembalo\nPatricia Nägele\, Blockflöte\nIlia Marinescu\, Text
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SUMMARY:MAIMUSIK 2023 | »Ancient Pop« – Arie\, Villanelle\, Follie
DESCRIPTION:Italien nach 1600: Mit frühbarocken »Songs«\, Sonaten und Improvisationenreisen wir nach Neapel\, Rom und Venedig. Viele der Rhythmen und Melodien kommen uns eher wie Pop oder Jazz-Impro vor als Stücke aus einem klassischen Konzert! Das abendliche Konzert beleuchtet diese Crossover-Dynamik zwischen Alter Musik und den Elementen\, die sich im aktuellen Pop wiederfinden. \nStudierende des Instituts für Alte Musikmit italienischer Vokal-und Instrumentalmusik des 17. Jhs. \n  \n  \nProgramm \n  \nSalomone Rossi (1570-1630): Sinfonia (Venezia\, 1607) \nGirolamo Montesardo: Anima dove sei (Napoli\, 1612) \nSalomone Rossi: Sinfonia \nGirolamo Kapsberger (Venedig\, um 1570 – Rom\, 1651): Aurilla mia (Roma 1619) \nGiovanni Battista Vitali (Bologna\, 1632 – Bologna\, 1692): Passacaglia(?1680) \nGirolamo Frescobaldi (Ferrara\, 1583 – Rom\, 1643): Se l’aura spira (Firenze\, 1630) \nGiovanni Battista Vitali: Bergamasca \nClaudio Monteverdi (Cremona\, 1567 – Venedig\, 1643): Si dolce è il tormento (Venezia\, 1624) \nAntonio Carbonchi (* Florenz\, um 1600): Ciacona (Firenze\, 1640) \nTarquinio Merula (Busseto\, 1595 – Cremona\, 1665): Folle è ben chi si crede (Venezia\, 1638) \nGaspar Sanz (Calanda\, 1640 – Madrid\, 1710): Espanoletas (Zaragoza\, 1674) \n
Stefano Landi (Rom\, 1587 – Rom\, 1639): Passacaglia della Vita (Roma\, 1624) \nAndrea Falconieri (Neapel\, um 1585 – 1656): O Vezzosetta (Roma\, 1616) \n  \n  \nMitwirkende: \nLea Bodner: Sopran \nAnna-Maria Fischer: Mezzosopran \nDaniel Menczigar: Bass \nVerena Grundner: Blockflöte \nChristian Woltron: Blockflöte \nDésirée Wöhrer: Viola da Gamba\, Lira da Gamba \nAntonia Kallenbach: Viola da Gamba \nTheresa Laun: Violoncello \nMihajlo Durdevic: Renaissancegitarre \nMarcin Kranz: Barockgitarre \n 
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SUMMARY:MAIMUSIK 2023 | »Frühlingserwachen«–Mozart\, Haydn und die Familie Bach
DESCRIPTION:Den Sturm und Drang in der Musik beschwörend steht das mittleren und späte 18. Jahrhundertim Mittelpunkt dieses Konzerts: Instrumentalmusik von Johann Christian Bach\, Wolfgang AmadéMozart und Joseph Haydn wird Teilen des Musikalischen Opfers von Johann Sebastian gegenübergestellt. Das Programm zeigt den bemerkenswerten ästhetischen Kontrast um die Mitte des 18. Jahrhunderts –innerhalb weniger Jahrzehnte und auch innerhalb zweier Generationen in einer Familie! \nStudierende des Instituts für Alte Musik mit Instrumentalmusik des 18. Jahrhunderts \n  \nEintritt frei. \n  \nProgramm \n  \nJ. C. Bach (Leipzig\, 1735 – London\, 1782) \nConcerto o Sinfonia G-Dur  op. 1/4\nAllegro assai–Andante- Presto \nFerdinand Slézak\, Barockvioline\nOn-You Kim\, Barockvioline\nMarius Malanetchi\, Barockcello\nThibault Back de Surany\, Violone\nTzu-Yu Yang\, Cembalo \n  \nJ. S. Bach (Eisenach\,1685 – Leipzig\, 1750) \nAus dem Musikalischen Opfer BWV 1079:\nRicercar a 3 \n  \nPiibe Talen\, Cembalo \n  \nJ. C. Bach  \nSonate in G-Dur op.5/3 (1765)\nAllegro-Allegretto (Thema und 4 Variationen) \n  \nRaimondo Mazzon\, Cembalo \n  \nJ. Haydn (Rohrau\, 1732 – Wien\, 1809) \nDivertimento in C-Dur\, Hob. XIV:4 (1764)\nOhne Bezeichnng – Menuet – Finale \n  \nFerdinand Slezak\, Barockvioline\nOn-You Kim\, Barockvioline\nMarius Malanetchi\, Barockcello\nRui Cai\, Cembalo \n  \nJ. S. Bach  \nAus dem Musikalischen Opfer BWV 1079:\nSonata sopr’il Soggetto reale in c-Moll\nLargo-Allegro-Andante-Allegro \n  \nElisabeth Vestemian\, Traversflöte\nJenny Lippl\, Barockvioline\nMaria Danneberg\, Gambe\nPiibe Talen\, Cembalo \n  \nW. A. Mozart (Salzburg\, 1756 – Wien\, 1791) \nKonzert für Cembalo G-Dur KV 107/2\nAllegro–Allegretto (Thema con Variazioni) \n  \nFerdinand Slézak\, Barockvioline\nOn-You Kim\, Barockvioline\nMarius Malanetchi\, Barockcello\nThibault Back de Surany\, Violone\nRaimondo Mazzon\, Cembalo \n 
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SUMMARY:MAIMUSIK 2023 | »Les Menus Plaisirs« –Die Musik der Pariser Salons
DESCRIPTION:Eine Matinée im wunderschönen Alten Konzertsaal der mdw mit Blick in den Belvedere-Garten: So schleichen wir uns als Zuhörer in die musikalischen Privat-Salons von Paris und Umgebung; mit Instrumental- und Vokalmusik des französischen Barock\, mit Kantaten von Jean-Philippe Rameau und Kammermusik von Michel Blavet\, Joseph Bodin de Boismortier und anderen. \nStudierende des Instituts für Alte Musik mit Vokal-und Instrumentalmusik aus Frankreich \n  \nJean-Philippe Rameau (1683–1764) \n„Cinquième Concert“ aus Pièces de clavecin en concerts \nLa Forqueray: Fugue – La Cupis – La Marais \nSobin Jo\, Cembalo\nMaria Danneberg\, Viola da Gamba\nChing-Yao Wang\, Traversflöte \n  \nJean-Henry d’Anglebert (1629–1691) \nPrélude in g \nMarin Marais (1656–1728) \nAus dem 5. Buch der Pièces de Viole (Paris\, 1725) \nPrélude – Gavotte – La Georgienne – Sarabande – Le Moulinet – La Poitevine \nMarius Malanetchi\, Viola da Gamba\nDoHyeon Lee\, Cembalo \n  \nMichel Blavet (1700–1768) \nConcerto in a-moll für Flöte\, Violinen und Basso Continuo \n Allegro – Première Gavotte – Deuxième Gavotte – Allegro \nBarbara Faulend-Klauser\, Blockflöte\nJennifer Lippl\, Hiroyo Watanabe\, Violine\nHannah Stoellger\, Violoncello\nMario Filippini\, Kontrabass\nSobin Jo\, Cembalo \n  \n Joseph Bodin de Boismortier (1689–1755) \nSonate à quatre Parties g-moll\, op. 34/1 \nAdagio – Presto – Adagio – Allegro \nDaniel Ploderer\, Anna Winter & Laura Moosbrugger\, Traversflöte\nEivind Berg\, Cembalo \n  \nJean-Philippe Rameau (1683–1764) \n« Aquilon et Orithie »\, Cantate \n Benjamin Harasko\, Bariton\nEivind Berg\, Cembalo\nJennifer Lippl\, Violine\nMarius Malanetchi\,  Viola da Gamba
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SUMMARY:KONZERT | „Musikalische Abendunterhaltung“ | Marianna MARTINES
DESCRIPTION:„Musikalische Abendunterhaltung“\nMarianna Martines – ein Komponistinnen-Portrait auf Cembalo\, Clavichord und Klavier\nEs spielen Studierende des Instituts für Alte Musik und des Ludwig van Beethoven Instituts für Klavier in der Musikpädagogik.\nMit Beiträgen von Univ. Prof.in Mag.a Dr. Melanie Unseld und Dr. Thomas Lachs. \nKonzert_Einladung
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LOCATION:Alter Konzert Saal am Rennweg\, Rennweg 8\, Wien\, 1030\, Austria
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SUMMARY:WORKSHOP | Kompositionen von Marianna Martines für Tasteninstrumente
DESCRIPTION:Interpretationsworkshop | Kompositionen von Marianna Martines\nfür Tasteninstrumente\n  \nGestaltung: Elisabeth Aigner-Monarth\, Erich Traxler\nMitwirkende: Studierende der Institute 16 und 25 \nInterpretationsworkshop_Einladung
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SUMMARY:MAIMUSIK 2022 | Italy goes Vienna
DESCRIPTION:Vokale und Instrumentale Kammermusik von Antonio\, Giovanni Bononcini und Antonio Caldara\, drei »Wiener Italienern«.\n  \nSpätestens seit dem Abtreten der niederländischen Meister um 1600 als prägende Kapellmeister des Habsburger-Hofs betreten mehr und mehr die Musikerinnen und Musiker italienischer Herkunft die Wiener Bühne. Fast 200 Jahre lang geben sich italienische Sänger-Stars\, Kapellmeister\, Instrumentalisten\, Librettisten und Komponisten die Klinke zur Hofburg in die Hand. Sogar Antonio Vivaldi zieht in seinen letzten Lebensjahren nach Wien\, um hier noch einmal neu anzufangen\, was sein früher Tod dann vereitelt. Die reichen Sammlungen des Nationalbibliothek geben ein klingendes Zeugnis von dieser sehr italienischen Epoche der österreichischen Musik. \n  \n  \nAntonio Caldara (1670 – 1736)\nTriosonate in e\, op. 1/5\nGrave – Vivace – Adagio – Vivace \nVerena Grundner – Blockflöte\nHiroyo Watanabe – Violine\nAgnes Randl – Violoncello\nMami Tsukio – Cembalo \n  \nAntonio Bononcini (1675 – 1726)\nSonata II in d\nAdagio – Allegro – Adagio – Allegro \nMarius Malanetchi – Violoncello\nEugène Michelangeli – Cembalo \n  \nGiovanni Bononcini (1670 – 1747)\nKantate Tutta fiamme\, e tutta ardore\nAria Tutta fiamme\, e tutta ardore – Rezitativ – Aria Un cor più tormentato \nMayu Kawada – Gesang\nSara Glanzer\, Jasmin Vorhauser – Blockflöte\nDesiree Wöhrer – Viola da Gamba\nSobin Jo – Cembalo \n  \nAntonio Caldara\nTriosonate in G\, op. 1/2\nGrave – Vivace – Adagio – Vivace \nVerena Grundner – Blockflöte\nHiroyo Watanabe – Violine\nAgnes Randl – Violoncello\nMami Tsukio – Cembalo \n  \nAntonio Bononcini\nSonata VI in D\nLargo – Allegro – Adagio – Allegro \nMarius Malanetchi – Violoncello\nEugène Michelangeli – Cembalo \n  \nGiovanni Bononcini\nKantate Quando vedo a mille rose\nAria Quando vedo a mille rose – Rezitativ – Aria A l’incostante amante \nAnna-Maria Nunzer – Gesang\nBarbara Faulend-Klauser\, Barbora Špelinová – Blockflöte\nMarius Malanetchi – Violoncello\nSobin Jo – Cembalo \n  \nKonzert ohne Pause. \nEintritt frei. \n  \nQuellen:\nA. Bononcini\, 12 Sonaten für Violoncello und Basso-Continuo: F-Psg Ms 1090\nG. Bononcini\,  Sechs Kantaten: A-Wn MS 17587\nA. Caldara\, Suonate a tre op. 1\, Venedig 1693
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CATEGORIES:MaiMusik,MaiMusik 2022,Öffentlich
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SUMMARY:MAIMUSIK 2022 | Frauenpower
DESCRIPTION:Starke Komponistinnen des 18. Jahrhunderts auf dem Podium\n  \nDer von Männern dominierten europäischen Musikszene zum Trotz können sich einige Komponistinnen im 18. Jahrhundert Respekt und Anerkennung verschaffen. Mit Anna Bon\, Wilhelmine von Bayreuth\, Anna Amalie von Preußen und anderen stellt dieses Konzert interessante Musikerinnen dieser Epoche in den Mittelpunkt. Zumindest für einen Nachmittag soll komponierenden Frauen der Raum gegeben werden\, der ihnen zu ihrer Zeit nur selten eingeräumt wurde. \nKonzert ohne Pause. \nEintritt frei. \n  \nProgramm\nElisabeth Jacquet de la Guerre (1665 in Paris – 1729 ebenda) \nSonate en trio in D-Dur \nChing-Yao Wang\, Traverso\nReina Yoshioka\, Violine\nMarius Malanetchi\, Viola da Gamba\nJohannes Maria Bogner\, Cembalo \n  \nMarianne Martinez (1744 in Wien – 1812 in Wien „auf der Saillerstadt“) \nSonate in A-Dur\nAllegro – Rondo adagio – Tempo di minuetto \nJoseph Zaarour\, Cembalo \n  \nAnna Bonn di Venezia (1738 in Bologna – nach 1767) \nSonate in F-Dur\nLargo – Allegro – Allegro \nDaniel Ploderer\, Traverso\nJohannes Bogner\, Cembalo \n  \nAnna Amalia von Preussen (1723 in Berlin – 1787 ebenda) \nSonate in B-Dur\nAdagio – Allegretto – Allegro ma non troppo \nJasmin Vorhauser\, Blockflöte\nMarco Primultini\, Cembalo \n  \nMarianne Martines (1744 – 1812) \nSonate in E-Dur\nAllegro – Andante – Presto \nRui Cai\, Cembalo \n  \nElisabeth Jacquet de la Guerre (1665 – 1729) \n„Le Sommeil d’Ulisse„\, 3. Cantate aus Cantates Françoises (Paris 1715) \nSimphonie – Récitatif – Tempêste – Air – Récitatif – Sommeil \nAnna Ryabenkaya\, Sopran\nMichael Lind\, Traverso\nEmma Breit\, Violine\nSonya Shapovalova\, Cembalo\nDésirée Wöhrer\, Viola da Gamba
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SUMMARY:VORTRAG | „Égal – inégal – ganz egal?“ | Claire GENEWEIN
DESCRIPTION:
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Traversflöte
DESCRIPTION:Johann Sebastian Bach und das flauto traverso\n  \nEs spielen Studierende von Gertraud Wimmer und Gäste. \n  \nJohann Sebastian Bach (* 21. März / 31. März 1685 in Eisenach\, Sachsen-Eisenach; † 28. Juli 1750 in Leipzig\, Kurfürstentum Sachsen) \n  \nTriosonate für zwei Flöten und Basso Continuo in G-Dur\, BWV1039 \nAdagio – Allegro ma non presto -Adagio e piano – Presto \nLaura Moosbrugger\, Traverso\nAnna Karanitsch\, Traverso\nSonya Shapovalova\, Cembalo \n  \nSonate für Flöte und obligates Cembalo in g-Moll\, BWV1020 \nAllegro – Adagio – Allegro \nAnna Winter\, Traverso\nArthur Jeszenszky\, Cembalo \n  \nSonate für Flöte und Basso Continuo in E-Dur\, BWV1035 \nAdagio ma non tanto – Allegro – Siciliano – Allegro assai \nMichael Lind\, Traverso\nSonya Shapovalova\, Cembalo \n  \nPartita für Flöte solo in a-Moll\, BWV1013 \nAllemande – Corrente – Sarabande – Bourrée anglaise \nChing-Yao Wang\, Traverso \n  \nSonate für Flöte und obligates Cembalo in h-Moll\, BWV 1030 \nAndante –  Largo e dolce \nDaniel Ploderer\, Traverso\nPiibe Talen\, Cembalo \n  \nSonate für Flöte und Basso Continuo in e-Moll\, BWV 1034 \nAdagio ma non tanto – Allegro – Andante – Allegro \nChing-Yao Wang\, Traverso\nSonya Shapovalova\, Cembalo
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SUMMARY:KONZERT | EARLY MUSIC DAY 2022
DESCRIPTION:Zum Early Music Day 2022 trägt das Institut für Alte Musik der mdw mit Werken von Johann Sebastian Bach\, seinem ältesten Sohn Wilhelm Friedemann und dem befreundeten Georg Philipp Telemann\, der der Patenonkel von Bachs zweitem überlebendem Sohn Carl Philipp Emanuel wurde\, bei. \nJohann Sebastian Bach hinterließ einen reichhaltigen Schatz an Präludien und Fugen in den zwei Bänden des Wohltemperierten Claviers. Das Autograph des ersten Teils\, aus dem die Werke des heutigen Abends erklingen\, ist auf der Titelseite mit 1722 datiert. Es handelt sich um eine Reinschrift einer schon länger vorbereiteten Sammlung\, die nicht nur zum Unterricht der eigenen Schüler\, sondern auch zur Bewerbung um die Stelle des Kantors an der Leipziger Thomasschule\, die nach dem Tod Kuhnaus im Juni 1722 vakant wurde\, dienlich gewesen sein konnte. „Zum Nutzen und Gebrauch der lehrbegierigen musicalischen Jugend\, als auch derer in diesem Studio schon habil seyenden besonderem Zeitvertreib auffgesetzet“ stellt Johann Sebastian Bach ein stilistisch vielseitiges Anschauungsmaterial von Präludien und Fugen in vollendeter Ausführung zur Verfügung. Diese beiden Gattungen dienten\, neben dem Erwerb der Fingerfertigkeit\, auch dem Studium der Improvisation auf dem Tasteninstrument. Der Unterricht in Improvisation startete mit einfachen Präludien\, ausgehend von einfachen Kadenzen\, die mit dem Erlernen weiterer Harmonien ständig erweitert wurden. Im mitteldeutschen Raum waren es meist durchgehende Akkordbrechungen\, die auf der Grundlage des harmonischen Gerüsts ein Präludium entstehen ließen. (PZ) \n  \nDas Konzert findet für Konzertgäste in Wien statt und wird zusätzlich live gestreamt. Der Link hierfür findet sich gleich unterhalb des Programms. \n  \nJohann Sebastian Bach (1685 – 1750) \nAus der Französischen Suite in E-Dur\, BWV 817\nAllemande – Courante – Sarabande – Gigue \nDohyeon Lee – Cembalo \n  \nWilhelm Friedemann Bach (1710 – 1784) \nSonate für 2 Traversflöten in Es-Dur\, FK 55\nAllegro – Adagio mà non molto – Presto \nChing-Yao Wang & Daniel Ploderer – ­Traversflöten \n  \nJohann Sebastian Bach \nPræludium in es-Moll\, BWV 853 \nMirjam Tally (*1976) \n“Swimming Bach“ für Cembalo und Soundtrack (2001) \nPiibe Talen – Cembalo \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681 – 1767) \nTrio Twv 42:C2\nDolce – Allegro – Grave – Vivace \nSimon Pibal\, Franziska Hoffmann – Chalumeau\nDesiree Wöhrer – Viola da Gamba\nPiibe Talen – Cembalo \n  \nJohann Sebastian Bach \naus der Französischen Suite in c-Moll\, BWV 813\nAllemande – Courante – Sarabande – Air \nArthur Jeszenszky – Cembalo \n  \nJohann Sebastian Bach \nPræludium und Fuga in D-Dur\, BWV 850 \nJoseph Zaarour – Cembalo \n  \nGeorg Philipp Telemann \nKantate „Vor des lichten Tages Schein“\, TWV 1:1483 \nAnna-Maria Nunzer – Gesang\nBarbara Faulend-Klauser – Blockflöte\nAgnes Randl – Violoncello\nDohyeon Lee – Cembalo
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SUMMARY:Abschlusskonzert
DESCRIPTION:Abschlusskonzert der Gesangs- und Cembaloworkshops (08.-11.11.)\nmit Vokal- und Cembalomusik am Wiener Hof unter Kaiser Leopold I.\n\n\nStudierende der mdw (Gesang & Cembalo)
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CATEGORIES:Leopold I.,Öffentlich,Symposien,Workshop
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CATEGORIES:Blockflöte,Öffentlich,Studienkonzert
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Blockflöte (Inst. 18)
DESCRIPTION:  \nStudierende von Rahel Stoellger und Gäste\nProgramm\nJohann Jacob van Eyck (1590 – 1657): Doen daphne d’over de schoone maeght\nBarbara Faulend-Klauser \nMarco Uccellini (1603 – 1680): La Bergamasca\nBarbara Faulend-Klauser\, Patricia Nägele \n\nJohann Adolf Hasse (1699 – 1783): Cantate per flauto\nAllegro – Adagio – Allegro \nMonika Kami \n\nGeorg Philipp Telemann (1681 – 1767): Sonate in h-moll für zwei Blockflöten TWV 40:147\nAdagio – Vivace – Adagio – Presto \nBarbara Faulend-Klauser\, Elisa Ramberger (Klasse Prof. Carsten Eckert) \n\nGeorg Philipp Telemann aus der Sonate in f-moll\nTriste – Allegro \nTheresa Chobota (Klasse Bernhard Plaschitz\, Musikschule Mödling) \nMartina Glatz\, Cembalo \nGeorg Philipp Telemann Doppelkonzert in e-moll für Blockflöte\, Traversflöte und Streicher\nLargo – Allegro – Largo – Presto \nSara Glanzer\, Blockflöte\, Jasmin Vorhauser Traversflöte\, \nAngelika Moskal\, Verena Stöckl Violine\, Momoko Aritomi Bratsche \nMatthäus Pescoller Violoncello\, Eugène Michelangeli\, Cembalo \nPAUSE\nFrançois Couperin (1668 – 1733): aus Les nations : la Françoise\ngravement/gayement/gravement/gayement/gravement/vivement-Air \nJasmin Vorhauser Traversflöte\, Angelika Moskal Violine\, \nMatthäus Pescoller Violoncello\, Martin Riccabona Cembalo \n\nanonymus (um 1700) aus „The division flute“\nPauls Steeple \nA division on a ground by Mr. Finger \nNina Altenburger \n\nAntonio Vivaldi (1678 – 1741) aus dem Konzert C-Dur (arr. Bertho Driever)\nLargo – Allegro molto \nSören Sieg (*1966) aus der afrikanischen Suite Nr. 4\nkinyongo (Wehmut) \njamboree (das Freudenfest) \nBlockflötenquartett der Musikschule Mödling \nTeresa Chobota\, Isabell Rehberger\, Lena Stoellger\,  \nBernhard Plaschitz (Leitung) \n\nGeorg Philipp Telemann aus Pariser Quartette: Concerto primo in G-Dur\nGrave/Allegro/Grave /Allegro – Largo/Allegro/Largo – Allegro \nMaria Udwardi Traversflöte\, Angelika Moskal Violine\, \nOliver Felföldi Violoncello\, Matthäus Pescoller Violoncello continuo\, \nPibe Maria Talen Cembalo
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SUMMARY:Studienkonzert | Blockflöte (Inst. 18)
DESCRIPTION:Studierende von Rahel Stoellger (Inst. 18)\n  \nAngelo Berardi (1636 – 1694) \nCanzona sesta \nSara Glanzer \n  \nGiovanni Battista Fontana (1571 – 1630) \nSonata sesta \nPatricia Nägele \n  \nJohann Sebastian Bach (1685 – 1750) \nOrgeltriosonate BWV 525  \nAllegro – Adagio – Allegro \nChristina Jennewein \n  \nGiovanni Battista Fontana \nSonata seconda \nBarbara Faulend-Klauser \n  \n  \nPaolo Benedetto Bellinzani (1690 – 1757) \nSonata ottava \nAdagio – Allegro – Adagio – Allegro \nLaura Ragger \n  \nArcangelo Corelli (1653 – 1713) \nLa Follia \nVerena Grundner \n  \nFrancesco Mancini (1672 – 1737) \nSonate in e-moll \nAndante – Allegro – Largo – Allegro \nLea Neumeyer \n  \nJacques-Martin Hotteterre (1674 – 1763) \nSuite in B-Dur \nAllemande (le cascade de St. Cloud) – Sarabande (la Guimon) – Courante (L’indifferente) – Rondeau (le plaintif) – Minuet (Le mignon) – Gigue (l’italienne) \nMarlene Olbricht\, Marco Primultini \n  \nGeorg Philipp Telemann (1681 – 1767) \nFantasie Nr. 9 in G-Dur \nAffettuoso – Allegro – Grave – Vivace \nAntonia Weber \n  \nGeorg Philipp Telemann \nSonatine in c-moll \nLargo – Allegro – Dolce – Vivace \nBarbara Faulend-Klauser \n  \nam Cembalo: Eugène Michelangeli und Sonja Leipold
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SUMMARY:Studienkonzert | Cembalo
DESCRIPTION:Studierende von\nWolfgang Glüxam\, Maja Mijatovic\, Johannes Bogner und Patrick Ayrton\n\n\n\n\n  \nJ. S. Bach (1685-1750) \naus Französische Suite Nr. 5 in G-Dur BWV 816\nAllemande – Courante – Sarabande – Gavotte – Bourée – Loure \nCaroline Atschreiter \n\n  \n\nJ. S. Bach (1685-1750) \naus Wohltemperierten Klavier\, Band 1 \nPräludium und Fuge in Fis-Dur \nJuan Manuel Uribe \n  \nL. Couperin (1626-1661) \nPrélude in g \nOktay Karimishad \n  \nJ.J. Froberger (1616-1667) \n\n\nPartita No.6 in G\, FbWV 606 „Auff die Mayerin“ (1649) \n\n\n\n\nPrima Partita – Seconda Partita – Terza Partita – Quarta Partita – Quinta Partita – Sesta Partita. Cromatica –\nCourante sopra Mayerin – Double – Sarabande sopra Mayerin \nSergio Gasparella \n  \n\n\n\n\nC. Ph. E. Bach (1714-1788) \n12 Variationen über die Folie d’Espagne\, H.263 \nSobin Jo \n  \n*********** \n  \nJ. S. Bach (1685-1750) \naus Englische Suite Nr. 4 in F-Dur BWV 809 (Weimar 1715-20) \nPrélude – Allemande – Courante – Sarabande – Menuett I- II – Gigue \nSonya Shapovalova \n  \nChristian Diendorfer (*1957) \nPsi Song (2010) \n\n\nStefanie Laimer \n  \nW. A. Mozart (1756-1791) \n\n\nSonate in F- Dur\, KV 332\nAdagio-Allegro assai\nHyewon Woo
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