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SUMMARY:MASTERCLASS | Klassische Klappenflöte | Annie LAFLAMME
DESCRIPTION:Ort: Seilerstätte 26\, Raum B o306 \nWährend im Paris des 18. Jahrhunderts die Musik des Barocks ihre schönsten und exklusivsten Blüten trieb\, waren sieben kleine Eilande in Kanadas eiskaltem St. Lorenz Strom das Ziel französischer Auswanderer in der neuen Welt. Sept-Iles\, so heißt heute noch der Ort\, in dem 250 Jahre später deren Nachfahrin\, die Flötistin Annie Laflamme geboren wurde. Als Québécoise fühlt sie sich der Sprache des Alten Frankreich ebenso nah\, wie sie als Künstlerin mit der Musik der Alten Welt verbunden ist. So zog es Annie Laflamme nach ihrem Studium der Querflöte in Montreal zurück in die Musikmetropole Wien. Hier lernte sie die heute Neue Welt der Alten Musik kennen\, deren Studium sie am königlichen Konservatorium in den Haag vervollkommnete. \nHeute lebt Annie Laflamme als Spezialistin für historische Flöten des Barock\, der Klassik und der Romantik in Deutschland. Sie arbeitet mit renommierten Ensembles wie z. B.\, Les Musiciens du Louvre (Marc Minkowski – FR)\, Musicaeterna (Teodor Currentzis – RU)\, (Oh!) Orkiestra (PL)\, Collegium 1704 (CZ) so wie der Concentus Musicus Wien. Ihre Konzertreisen als Solistin\, Kammer- und Orchestermusikerin so wie ihre Arbeit als passionierte Pädagogin führen sie durch Europa\, Amerika und Asien. Zahlreiche CD-Einspielungen und Rundfunkmitschnitte belegen Ihre künstlerische Tätigkeit.
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LOCATION:Seilerstätte 26\, Seilerstätte 26\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:Cantare nel Gravicembalo | Workshops\, Konzerte & Vorträge
DESCRIPTION:Die Veranstaltung fokussiert einen zentralen Aspekt der Entwicklung in der italienischen Musik um 1600\, der gleichermaßen die Geschichte des Komponierens\, Notierens und der Aufführungspraxis betrifft: die Integration und wichtige Rolle von Akkordinstrumenten in\nder (im weitesten Sinn) musikalischen Produktion. Dabei bildet das Phänomen des Ge- neral- bzw. sog. bezifferten Basses nur eine Spielart eines wesentlich breiter gefächerten Spektrums\, das zudem vielfältige historische Vorstadien aufweist und auf der anderen Seite über das rein Aufführungspraktische hinaus auf das Komponieren und die (theoretische) Konzeption des mehrstimmigen Satzes einwirkt sowie auf bestimmte musikkulturelle Vor- aussetzungen verweist. \nUm eine ebenso vielschichtige wie intensive Auseinandersetzung mit dem Thema zu erreichen\, stehen im Laufe der Woche verschiedene Veranstaltungsformate nebeneinander: Workshops samt Einführungsvorträgen\, Konzerte bzw. lecture recitals\, zwei Kurzsymposien sowie ein abschließender Roundtable. \nProgramm\nMontag\, 4. November\n17 Uhr\, Festsaal Seilerstätte\nEröffnung / Opening: \n\n\nGrußworte des Rektorats der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien\nEinführung in die Veranstaltung / General introduction\nAugusta Campagne/Markus Grassl \nHow new was the „New Music“? Rhetoric\, style\, performance\nKeynote: Tim Carter (Chapel Hill) \nMusik von G. Caccini\, G.P. Cima\, J. Peri\, P. Quagliati und A. Stabile\nAusführende: Studierende und Vortragende der Workshops \n\n\n19–21 Uhr\, Festsaal Seilerstätte\nGesangs-Workshop\nMaria Cristina Kiehr (Basel) \nDienstag\, 5. November\n9–12 Uhr\, Festsaal Seilerstätte\n\n\n\nSYMPOSION: HISTORISCHE VORAUSSETZUNGEN UND KULTURELLER KONTEXT / HISTORICAL AND CULTURAL CONTEXT\nModeration: Markus Grassl \nInstrumental performance and artisanship in the age of basso continuo\nRebecca Cypess (New Brunswick) \nNicola Vicentino’s archicembali and the keyboarding of the ars perfecta\nLeon Chisholm (Berlin) \nHistorische Voraussetzungen der Entstehung des Generalbasses\nReinhard Kapp (Wien) \nDas performative Potential der musikalischen Schrift um 1600\nSarah Lutz (Innsbruck) \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n13.30–16 Uhr\, Festsaal Seilerstätte\n\n\n\nBasso continuo in the early 17th century: How relevant are the earliest treatises?\nThérèse de Goede (Amsterdam) \nWorkshop: Instrumentale Ensemble-Canzonen\nThérèse de Goede \n\n\n\n16.30–19 Uhr\, Collon-Saal Seilerstätte\n\n\n\nGesangs-Workshop\nMaria Cristina Kiehr \nWorkshop: Instrumentale Ensemble-Canzonen\nThérèse de Goede \n\n\n\n19.30 Uhr\, Festsaal Seilerstätte\nKonzert \n„Misericordiae Domini“ – Werke von F. Anerio\, Carlo G.\, Cl. Monteverdi\, O. Durante\, E. de’ Cavalieri u.a.\nElam Rotem (Basel) /Jacob Lawrence (Basel) \nMittwoch\, 6. November\n9–12 Uhr\, Kirche St. Ursula\nVortrag und Workshop: The „Carlo G.“ manuscript\nElam Rotem (Basel) \n13–16 Uhr\, Kirche St. Ursula\n„A thousand kinds of inventions“ – considerations on the continuo playing and improvization described by Maugars (1639)\nGiulia Nuti (Fiesole) \nWorkshop: Stile recitativo in vocal sacred music in Rome in the first half of the seventeenth century\nGiulia Nuti \n16.30–18.30 Uhr\, Kirche St. Ursula\nGesangs-Workshop\nMaria Cristina Kiehr \n19.30 Uhr\, Kirche St. Michael\, Kapitel Saal\nKonzert \n„A mio modo“: Sängerpersönlichkeiten des 17. Jahrhunderts auf der Spur\nSven Schwannberger (Basel/Wien) \n\n\n\n\n\n\nDonnerstag\, 7. November\n9–12 Uhr\, Festsaal Seilerstätte\n\n\n\nSYMPOSION: ASPEKTE DER AUFFÜHRUNGSPRAXIS / ISSUES OF PERFORMANCE PRACTICE\nModeration: Maria Helfgott \nKontrapunkt und Generalbassausführung\nLuciano Contini (Wien) \nDissonanzen in der italienischen Gitarrenmusik des frühen 17. Jahrhunderts\nPierre Pitzl (Wien) \nNATURA & ARS: Problemstellungen und Chancen der Rekonstruktion von Stimmgebrauch des 17. Jahrhunderts\nSven Schwannberger \n„Clavicymbel\, so eine Quart tieffer alß Chor-Thon“ – 12 und 6 Fuß-Cembaloinstrumente in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts\nEugène Michelangeli (Wien) \n\n\n\n13–16 Uhr\, Festsaal Seilerstätte\nVortrag und Workshop: „Stile recitativo“ in weltlicher römischer Vokalmusik im frühen 17. Jahrhundert\nAnne Marie Dragosits (Wien/Linz) \n19.30 Uhr\, Kirche St. Ursula\nKonzert der Kursteilnehmer_innen \nFreitag\, 8. November\n10–12 Uhr\, Festsaal Seilerstätte\nRoundtable: Cl. Monteverdis Lamento d‘Arianna\nPanel: Tim Carter\, Anne Marie Dragosits\, Thérèse de Goede\, Maria Cristina Kiehr\, Giulia Nuti\, Elam Rotem
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