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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Hubert HOFFMANN und Erich TRAXLER | Verwunschen - Bachs Passionen
DESCRIPTION:Verwunschen – Bachs Passionen im Originalgewand als Wunschvorstellung? Von der lutherischen Sprachverkündigung in die Weihestunde der heiligen Tonkunst im Konzertsaal \nSeit dem ersten Drittel des 19. Jahrhunderts gehören Johann Sebastian Bachs Passionen zum Kanon unvergänglicher Meisterwerke europäischer Musikgeschichte und erlebten seither unzählige Neu-Deutungen in Konzertsälen und später auch Kirchen. Wie präzise kann unsere – über die historische Musikwissenschaft und die historische Aufführungspraxis angewachsene – Expertise im 21. Jahrhundert den Werken ihre ursprünglichen Intentionen zurückgeben?  \nWelche Kompromisse sind im heutigen (Konzert)-Leben unumgänglich? Welche Abweichungen von der damaligen Klangästhetik (Besetzung\, Positionierung der „Chöre“\, Raumklang etc.) wollen oder müssen wir in der heutigen „historisch informierten Musizierpraxis“ akzeptieren? \nEin Experiment mit ungewissem Ausgang und ein Thema mit ausreichendem Diskussionsbedarf…
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SUMMARY:WORKSHOP | Ching-Yao WANG | Kaleidoskop Partita
DESCRIPTION:Der Workshop beschäftigt sich mit Johann Sebastian Bachs Partita für Flöte solo BWV 1013 und ihrem Wandel durch verschiedene Bearbeitungen. Vorgestellt werden vier Fassungen: das Original sowie Bearbeitungen von Gustav Leonhardt (Cembalo solo)\, Panagiotis Linakis/ Anne-Sophie Noeske/ Michael Schneider (Flöte und Basso continuo) und Gustav Schreck (Flöte und Klavier).\nEin vergleichender Blick zeigt\, wie sich ästhetische Vorstellungen und Aufführungspraxen im Laufe der Zeit verändern und wie jede Generation eigene Antworten auf Bachs Musik formuliert. Ausgehend von historischen Beispielen stellt der Workshop die Frage\, wie wir heute mit diesem musikalischen Erbe umgehen und welche Perspektiven unsere Generation eröffnet.
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SUMMARY:MASTERCLASS | Traversflöte | Barthold KUIJKEN
DESCRIPTION:ZEITPLAN: \n14:30h\nJohann Nepomuk Hummel (1778-1837)\nSonate in D-Dur Op. 50\nAllegro con brio – Andante – Rondo – Pastorale \nElisabeth Haberl – Traversflöte\nTzu-yu Yang – Hammerflügel \n15:15h\nJean-Marie Leclair (1697-1764)\nSonata in G-Dur Op.9 No.7\nDolce: Andante – Allegro ma non troppo \nRéka Bégány – Traversflöte\nMeeri Kraas – Cembalo \n16:00h\nCarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)\nQuartett in a-Moll Wq. 93\nAndantino – Largo e sostenuto – Allegro assai \nKathrin Waldner – Traversflöte\nViola Fricke – Viola\nJadwiga Roguska – Violoncello\nTade Theuretzbacher – Cembalo \n17:00h\nJohann Gottlieb Janitsch (1708-1763)\nSonata da Camera à 4 in c-moll Op. 1/1\nAdagio – Allegretto \nElisabeth Haberl – Traversflöte\nLaura Hoeven – Oboe\nEmma Breit – Viola\nLisa Braun – Violoncello\nSobin Jo – Cembalo
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SUMMARY:MASTERCLASS | Traversflöte | Barthold KUIJKEN
DESCRIPTION:ZEITPLAN: \n10:00h\nJohann Sebastian Bach (1685-1750)\nSonate I in h-Moll BWV 1030\nAndante – ⁠Largo e dolce \nPia Majerič – Traversflöte\nRui Cai – Cembalo \n10:30h\nJean-Philippe Rameau(1683-1764)\nPièces de clavecin en concert No.5\nFugue la Forqueray – La Cupis \nRéka Bégány – Traversflöte\nPloy Karawapong – Viola da Gamba\nArthur Jeszenszky – Cembalo \n11:30h\nJohann Sebastian Bach (1685-1750)\nSonate für Flöte und Basso continuo in e – moll BWV 1034\nAndante – Allegro \nNadja Wieser – Traversflöte\nJuliana Zhao – Cembalo \n12:00h\nCarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)\nSonata a tre in d-moll\nAllegretto – Largo – Allegro \nDaniel Ploderer – Traversflöte\nAnna Perl – Violine\nHannah Pichler – Violoncello\nTade Theuretzbacher – Cembalo
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SUMMARY:VORTRAG | Thomas KIEFER | Die Flöte in Wien vorgestellt mit originalen Instrumenten ihrer Zeit
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SUMMARY:MASTERCLASS | Traversflöte | Barthold KUIJKEN
DESCRIPTION:ZEITPLAN: \n14:30h\nJacques Martin Hotteterre (1673-1763)\naus dem deuxième livre: Suite in c-Moll Nr.2\nPrélude – Allemande – Sarabande – Gigue \nMarvin Moch – Traversflöte\nArthur Jeszensky – Cembalo \n15:15h\nJohann Sebastian Bach (1685-1750)\nSonata in E-Dur BWV 1035\nAdagio ma non tanto – Allegro \nIvett Lajkó – Traversflöte\nTaeri Lee – Cembalo \n16:00h\nJohann Sebastian Bach (1685-1750)\nSonate für Flöte und Basso continuo in emoll BWV 1034\nAdagio ma non tanto – Allegro – Andante – Allegro \nKathrin Waldner – Traversflöte\nRui Cai – Cembalo \n16:30h\nFranz Schubert (1797-1828)\nIntroduktion und Variationen über „Trockene Blumen“ D802 \nChing-Yao Wang – Traversflöte\nBenedikt Holter – Hammerflügel \n17:00h\nCarl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)\nTriosonata in E-Dur Wq.162\nAllegretto – Adagio di molto – Allegro assai \nMarvin Moch – Traversflöte\nIvett Lajkó – Traversflöte\nRose Chaffey – Violoncello\nArthur Jeszenszky – Cembalo
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DESCRIPTION:ZEITPLAN: \n10:00h\nJoseph Bodin de Boismortier (1689-1755)\nSuite Nr.5 Op.35\nPrelude – Rondeau – Fantaisie – Gigue \nAgnes Anna Toth – Traversflöte \n10:45h\nMichel Pignolet de Monteclair (1667-1737)\naus Concerts a deux flutes traversieres: Premier Concert\nPrelude – Premier Menuet – Deuxiéme Menuet – Premiere Badine \nBrina Varga – Traversflöte\nAvigea Delivicheva – Traversflöte \n11:30h\nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)\naus Noveaux quartours en six suites: Pariser Quartett in e-Moll No.6 TWV 43:e4\nPrélude – Gai – Vite – Modéré \nPia Majerič – Traversflöte\nZuzzanna Małgorzata Budzyńska-Ogryzek – Violine\nHannah Eberle – Violoncello\nEva Grujić – Cembalo \n12:30h\nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)\nMetodische Sonate in g-moll\nAdagio-Vivace – Grave \nBrina Varga – Traversflöte\nMio Hanssmann – Cembalo
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Sylvia STEGBAUER | Alles zur größeren Ehre Gottes
DESCRIPTION:Alles zur größeren Ehre Gottes: Musik bei den Jesuiten in Wien und Graz\n  \nMusik spielte beim Schauspiel und bei Prämienverteilungen an den Gymnasien und Universitäten oder bei den von den marianischen Kongregationen organisierten Prozessionen\, Wallfahrten\, Andachtsformen (Vierzigstundengebet etc.)\, Versammlungen und Messfeiern eine bedeutende Rolle. Oratorien und „Geistliche Gesänge“ in der Fastenzeit oder an Festtagen waren ebenso wichtiger Bestandteil. Am Ferdinandeum in Graz verpflichteten sich die Studenten als Sänger oder Instrumentalisten in der Jesuitenkirche mitzuwirken und die Hofmusikkapelle zu unterstützen. Der Orden bildete bedeutende Musiker und Librettisten aus\, zu nennen sei etwa Johann Josef Fux. Der Vortrag gibt aus kunsthistorischer Perspektive und anhand überlieferter Quellen\, Einblicke in die musikalischen Tätigkeiten des Ordens in der Zeit des 16. bis 18. Jahrhunderts. Der Fokus liegt dabei auf den Niederlassungen in Wien und Graz.
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Elena ABBADO
DESCRIPTION:Fux‘ Gradus ad Parnassum and Italy: Cultural ties and the controversial reception around the peninsula\nOn the occasion of the 300th anniversary of the publication of Fux’s Gradus ad Parnassum (Vienna\, 1725)\, the lecture aims for the first time to investigate the links of the famous treatise with Italian musical culture and its reception in three Italian centres that were fundamental for the dissemination of music theory in Italy during the 18th century: Bologna\, Rome and Naples. Starting from Harry White’s essay Fux and the Imperative of Italy\, the lecture will illustrate through historical documents\, iconographic sources and the various manuscript and printed translations in Italian\, that the reception of Fux’s Gradus ad Parnassum evolved with different outcomes depending on the contexts in which it developed. The manuscript of an unknown new translation of Fux‘ Gradus by the Neapolitan composer Pasquale Cafaro (1715-1787) will also be presented for the first time. \n  \nDieser Vortrag wird in englischer Sprache gehalten. \n  \nMusikalische Beiträge: \nJohann Joseph Fux (ca. 1660–1741)\naus Giunone Placata (1725) \nAria\nA placare una superba\nMaria Pysmenna\, Venere\nXaver Eckert\, Salterio obbligato\nLisa Braun\, Magdalena Hasibeder\, Basso Continuo \nAria\nTutto il bel vorrei raccolto\nElisabeth Kirchner\, Giunone\nFranziska Hoffmann\, Chalumeau obbligato\nLisa Braun\, Magdalena Hasibeder\, Basso Continuo \nAria\nRuscelletto\nElisabeth Kirchner\, Giunone\nRose Chaffey\, Violoncello solo\nLisa Braun\, Magdalena Hasibeder\, Basso Continuo \nStudierende und Absolventinnen des Instituts für Alte Musik \n  \nFreier Eintritt
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Eugène MICHELANGELI | 350 Jahre St. Ursula
DESCRIPTION:350 Jahre St. Ursula: Musik und Bildung im Herzen der Stadt seit 1700\nDas Ursulinenkloster in Wien\, von der Kaiserinwitwe Eleonora Gonzaga-Nevers (1628 – 1686) gegründet\, wird in den letzten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts zu einem bedeutenden Musikzentrum in Wien. Die Ursulinen\, sich der Erziehung und Bildung von Mädchen widmend\, setzen einen besonderen Schwerpunkt auf Musik und werden im Laufe der Zeit für die Qualität ihrer Aufführungen berühmt. Da die kaiserliche Familie auch häufig bei Festen des Ursulinenklosters anwesend war\, gibt es eine Reihe von Werken vom Hofcompositeur Carlo Agostino Badia für diesen speziellen Aufführungsort im Herzens Wiens. Zum 350. Jubiläum der Einweihung der Kirche St. Ursula feiern wir das Musikschaffen im Ursulinenkloster rund um 1700\, wo heute die mdw und das Institut für Alte Musik angesiedelt sind.
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Hammerklavier
DESCRIPTION:Zum Programm
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Susanne SCHOLZ | The Restored Speech
DESCRIPTION:The artistic research project\, led by Susanne Scholz\, focuses on the distinctive characteristics of the curved baroque bow\, which differ significantly from the features of the currently used modern bow with its horizontal shape. \nThe project explores the hypothesis that the actively transmitted impulse of the round shape of the early bows to the player’s arm movement leads to a different and better contact with the gut strings and makes and keeps them vibrating in an most ideal way. \n  \nThe four parts of the project include working with the copies of the unique Renaissance violins and their bows preserved in Freiberg\, investigating the congruences between the sound production on historical violin instruments and on plucked and struck string instruments\, incorporating the knowledge of colleagues through interviews and documenting the research carried out. \nTechnical measuring\, the analyses of interviews\, audio and video documentation and a final conference complete the four-year PEEK project funded by the Austrian Science Fund (FWF) which is based at the Institute of Early Music and Performance Practice at the University of Arts Graz. \n 
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SUMMARY:Filmpremiere | "Das Wiener Cembalo der mdw"
DESCRIPTION:Am Mittwoch\, den 11. Juni um 19 Uhr\, findet die Premiere des Kurzfilms „Das Wiener Cembalo der mdw“ statt. Ziel des Projekts war der Bau eines hypothetischen Cembalos\, wie es in der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts am Wiener Hof oder in einer der bedeutenden Musikkapellen des österreichischen Hochadels verwendet worden sein könnte. Da kein signiertes und datiertes Instrument aus dieser Zeit erhalten geblieben ist\, das sich zum Nachbau angeboten hat\, konnte man sich dem ins Auge gefassten Typus nur von unterschiedlichen Standpunkten aus annähern. Dabei sollen einzelne charakteristische Parameter\, die in verschiedenen teils früheren\, teils zeitgenössischen Instrumenten vorliegen\, wissenschaftlich begründet und in Übereinstimmung mit dem aktuellen Forschungsstand ausgewählt und in einer Rekonstruktion zusammengeführt werden. \nHier geht´s zum Trailer:\nhttps://www.youtube.com/watch?v=YV_ERtP8Fc0 \n  \nFlorian Rabl | Tonmeister \nMartin Rainer | Videoproduktion | Schnitt \nMagdalena Hasibeder | Redaktion \nInstitut für Alte Musik der mdw | Produktion \nEintritt frei!
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Elisabeth BAUMER
DESCRIPTION:Vortrag von Elisabeth Baumer. \nAMORE ET TIMORE – „durch Liebe und Furcht“\nInstrumentaler Virtuosismo am Wiener Hof unter Joseph I. \nIn den drammi und componimenti per musica der kurzen\, unter dem Leitspruch „Amore et timore“ stehenden Regentschaft Josephs I. (1705–1711) treten Instrumente vermehrt äußerst solistisch in Erscheinung\, wobei die zahlreichen obligato-Stimmen durch Umfang und Virtuosität beeindrucken. Josephs favorisierte Komponisten\, Giovanni und Antonio Maria Bononcini sowie Attilio Ariosti\, selbst führende Virtuosen auf Violoncello bzw. Viola d’amore\, beschränkten sich dabei keinesfalls auf ihre eigenen Instrumente\, sondern leisteten ebenso Josephs Affinität für Holzblasinstrumente Folge – der Kaiser galt als versierter Blockflötist. \nAuch abseits italienischer Bühnenwerke\, etwa in den (bisher kaum beachteten) Schauspielmusiken für Jesuitendramen von Tobias Ferdinand Richter oder Johann Jakob Stupan von Ehrenstein finden sich besonders elaborierte Soli für Holzbläser.
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Johannes WEISS | « Notes (in)égales »
DESCRIPTION:« Notes (in)égales » \nVon geraden Noten und punktierten und irgendwas dazwischen \n\n\nSetzen wir uns heute mit französischer Barockmusik auseinander\, spielt schnell das Thema Inégalité eine Rolle: Welche Noten soll ich punktieren\, welche nicht? Und wie stark? Oder nur ganz wenig? Und wo steht das eigentlich alles…?\nFun Fact gleich vorweg: Das Wörtchen »Inégalité« taucht im 18. Jahrhundert nicht wirklich auf\, und die »facts« sind sind eher über Umwege und in Randnotizen zu finden. In den Conversazioni am 10. April begibt sich Johannes Weiss auf diese Spurensuche in musikalischen Quellen des 17. und 18. Jahrhunderts\, hinterfragt liebgewonnene »Wahrheiten« und versucht mögliche aufführungspraktische »facts« herauszuschälen. – Kritik\, Austausch und (offene) Fragen herzlich willkommen!
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Juliane OBEREGGER | Musik auf der Baustelle
DESCRIPTION:Musik auf der Baustelle\nZeremoniell und Musikpraxis während des Lettnerabbruchs ab 1616 im heutigen Grazer Dom\n\n\nMit der Krönung Ferdinand II. zum Kaiser im Jahr 1619 ging die Zeit des 1564 in Graz installierten erzherzoglichen Hofs zu Ende. Mit dem Umzug des Hofs kamen auch viele der hauptsächlich italienischen Musiker nach Wien und damit der in Graz bereits etablierte stark an Venedig orientierte Musikstil. In der damaligen Hof- und Universitätskirche\, wurde nicht nur auf den noch erhaltenen Emporen\, sondern auch auf dem Lettner musiziert\, der 1616 abgetragen wurde. Einhergehend mit dem Abbau des Lettners wurde die Kirche großräumig umgestaltet\, denn „die Disharmonie in der Anordnung der Altäre\, Grabsteine\, Betstühle und Gänge [hat] lange schon das Mißfallen der Patres gehabt“. Zwischen dem Beginn des Abbruchs und dem Umzug des Hofs liegen also drei Jahre Baustelle. Dem Einfluss dieser Arbeiten auf die Abhaltung des Gottesdienstes\, das Zeremoniell und vor allem die Musikpraxis gilt es auf den Grund zu gehen. \n  \nÜber die Vortragende: \nJuliane Oberegger studiert[e] Musikwissenschaft und Historische Streich- und Violininstrumente/Barockvioline in Graz und Linz. Aktuell arbeitet sie als Universitätsassistentin an der KUG im vom FWF geförderten Projekt Performance Practice at the Graz Court around 1600 an ihrer Dissertation. Ihre wissenschaftlichen Tätigkeiten\, deren Früchte sie regelmäßig auf Tagungen und in Publikationen präsentiert\, qualifizieren sie als Stipendiatin der Studienstiftung PRO SCIENTIA. Als Musikerin ist sie auf diversen Instrumenten in freien Ensembles gefragt und musiziert regelmäßig mit international renommierten Formationen wie der Hofmusik Innsbruck\, der Neuen Hofkapelle Graz und dem Bremer Barockorchester; in der Saison 2025 ist sie Mitglied des EUBO – European Union Baroque Orchestras. Ziel ist es\, Musikwissenschaft und Musikpraxis zu verknüpfen und durch die musikalische Umsetzung der Erkenntnisse diese auch für ein breiteres Publikum zugänglich zu machen. Einen Schritt in diese Richtung ist die Konzertreihe Summa Sonorum\, die 2025 in der vierten Saison durch innovative Konzertformate Wissenschafts- und Kulturvermittlung betreibt.
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Vortragsreihe | Stefan GOTTFRIED | Der barocke Generalbass und seine Spuren in Klassik\, Romantik\, Jazz und Pop
DESCRIPTION:Der barocke Generalbass und seine Spuren in Klassik\, Romantik\, Jazz und Pop\nStefan GOTTFRIED\nEs ist ein erstaunliches Phänomen\, dass Spielpraktiken des barocken Generalbasses sich in späterer Musik auf vielfältige Art und Weise wiederfinden. Das ist sowohl in der klassischen und romantischen Klaviermusik als auch in unzähligen Formen des Jazz und der Rock- und Popmusik des 20./21. Jahrhunderts der Fall. Diesen Spuren soll nachgegangen und nachgehört werden\, mit dem Erkenntnisgewinn\, dass die Barockmusik auch in diesem Bereich „Standards“ für Jahrhunderte gesetzt hat.
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SUMMARY:SYMPOSIUM | 'Beautiful' Singing in Vienna | Symposium + Workshop Day 3: Classical and Romantic Eras
DESCRIPTION:Time\nPresenter\nPresentation\n\n\n9:00–10:30\n \nSession 1: Round Table\n\n\n10:30–11:00\n \nMorning Refreshment\n\n\n11:00–12:30\nAnneke Scott\, Anna Fraser\, Neal Peres Da Costa\nSession 2: Schubert “Auf dem Strom” D943.\n\n\n12:30–14:00\n \nLunch\n\n\n14:00–15:30\nGaja Pellizzari\, Gerwin Reder \nAnastasia Njoya \n  \nIulia Cusnir or Benedikt\nSession 3: \n  \nMozart and Rossini arias (Pellizzari) \nBeethoven (Reder)\n\n\n15:30–16:00\n \nAfternoon Refreshment\n\n\n16:00–17:30\n \nClosing Thoughts
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SUMMARY:SYMPOSIUM | 'Beautiful' Singing in Vienna | Symposium + Workshop Day 2: Classical and Romantic Eras
DESCRIPTION:Time\nPresenter\nPresentation\n\n\n9:00–10:30\nHazal Akyaz \nJulia Fellner\nSession 1: Mozart and Rossini arias (Pellizzari)\, Donizetti (Akyaz)\, art songs by Maria Malibran and Pauline Viardot\n\n\n10:30–11:30\nChair: Clive Brown \n  \nAnna Fraser\, Claire Burrell-McDonald \nDavid Greco\, Christina Wilson\, \nNeal Peres Da Costa\nCorri Annotated Arias\n\n\n11:30–12:00\n\nMorning Refreshment\n\n\n12:00–13:30\nChair: Clive Brown \n  \nHilary Metzger\, Anna Fraser\, Mhairi Lawson\, Neal Peres Da Costa\, Benedikt Holter\nSession 2: Corri Annotated Arias\n\n\n13:30–15:00\n\nLunch\n\n\n15:00–16:30\nChair: Christoph Ulrich Meier \n  \nTutti + David Greco\nSession 3: Musical Expression According to Garcia´s „De l´art de phraser“\n\n\n16:30–17:00\n\nAfternoon Refreshment\n\n\n17:00–18:30\nChair: Christoph Ulrich Meier \n  \nTutti + David Greco + Benedikt Holter\nSession 4: Musical Expression According to Garcia´s „De l´art de phraser“ \n\n\n19:00\nAnna Fraser and Neal Peres Da Costa\nConcert: Schubert’s Schwanengesang
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SUMMARY:SYMPOSIUM | 'Beautiful' Singing in Vienna | Symposium + Workshop Day 1: Classical and Romantic Eras
DESCRIPTION:Time\nPresenter\nPresentation\n\n\n9:30–10:15\nJocelyn Ho and Anna Fraser\nEmbodying Moreschi’s ‘contemplaif’: A Kinaesthetic\, Performer-analyst Collaborative Approach to Early Recording Analysis\n\n\n10:15–11:00\nPremanjali Kirchner\n“Voi che sapete”: Adelina Patti’s Recording in the Context of Mozart’s use of Schemata in Cherubino’s Aria\n\n\n11:00–11:30\n \nMorning Refreshment\n\n\n11:30–12:15\nMarco Micheletti\nProsodic Anomalies in Italian Recitatives: Mistakes or Conventions?\n\n\n12:15–13:45\n \nLunch\n\n\n13:45–14:30\nAlexander Papandrea\nThe Humming Exercise: Introducing Bel Canto Timbral Aesthetics Through Simplicity\n\n\n14:30–15:15\nAnna Fraser\, Claire Burrell-McDonald\, Neal Peres Da Costa\, Clive Brown\nJohann Anton André’s Lieder und Gesänge: A Didactic Source for Singers and Accompanists\n\n\n15:15–15:45\n \nAfternoon Refreshment\n\n\n15:45–17:15\nChair: Ingo Müller \n  \nAnna Fraser\, Claire Burrell-McDonald\, Neal Peres Da Costa\nWorkshop Session: Selected settings of Heinrich Heine’s Heimkehr cycle by Johann Vesque von Püttlingen (1851)\n\n\n17:15\n \nBreak\n\n\n19:00\nAll Symposium participants are welcome to attend\nMDW Klassenabend für Gesang (Semenzato/Schade) in the Festsaal MDW
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SUMMARY:SYMPOSIUM | 'Beautiful' Singing in Vienna | Lectures
DESCRIPTION:Time\nPresenter\nPresentation\n\n\n9:00–9:15\nStefan Gottfried\nIntroduction:\n\n\n9:15–9:30\nClive Brown and \nNeal Peres Da Costa\nWelcome\n\n\n9:30–10:15\nClive Brown\, Anna Fraser\, Claire Burrell-McDonald\, Anthony Chmiel\, Neal Peres Da Costa\nVocalists and Wobblers\n\n\n10:15–10:45\nChristina Wilson\nBelle Époque Vibrato\n\n\n10:45–11:30\nKai Köpp\nBeautiful Vibrato: Traces of Vocal Undulations in the 18th and 19th Centuries\n\n\n11:30–12:15\nChristoph Ulrich Meier\nChiaroscuro and Vocal Registration in Historical Recordings\n\n\n13:00–14:30\n \nLunch\n\n\n14:30–15:15\nLaura Granero\nBel Canto pour Hortense – A Practical Experimentation\n\n\n15:15–16:00\nSebastian Bausch\nThe Well-Tempered Accompanist – Performance Practice of German Lieder from the Perspective of the Accompanist Coenraad v. Bos\n\n\n16:00–16:30\n \nAfternoon Refreshment\n\n\n16:30–17:15\nSophie Gallagher \nBenedikt Holter\nWorkshop: Haydn “Pastoral Song” annotated by D. Corri\n\n\n17:15–18:00\nMhairi Lawson and Elizabeth McCormack\nThe Songs and Style of Auld Lang Syne: The Shock of an Older Style of Singing in the Editions of Domenico Corri (1746–1825)\n\n\n18:00–18:45\nClaire Burrell-McDonald\, Anna Fraser and Neal Peres Da Costa\nReimagining the Sound World of 18th-Century Singers Using Practice-led and Extrapolative Methods\n\n\n18:45-19:15\n \nBreak\n\n\n19:15\nMhairi Lawson\, Elizabeth McCormack\, \nNeal Peres Da Costa and Benedikt Holter\nConcert: Songs of Auld Lang Syne
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SUMMARY:WORKSHOP | Hammerklavier | Neal PERES DA COSTA
DESCRIPTION:Zum Programm
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Vortragsreihe | Jan David SCHMITZ | Bruckners Sinfonien im Originalklang – ein Erfahrungsbericht
DESCRIPTION:Bruckners Sinfonien im Originalklang – ein Erfahrungsbericht\nJan David SCHMITZ\nDie Sinfonien Anton Bruckners werden heute meist auf modernem Instrumentarium musiziert\, dessen Klang jedoch keineswegs den Intentionen ihres Schöpfers entspricht. Im Rahmen des von Mag. Jan David Schmitz geplanten\, programmierten und besetzten Internationalen Brucknerfestes Linz 2024 kamen nun zum weltweit ersten Mal alle elf Sinfonien des Komponisten im Originalklang zur Aufführung\, und zwar stets in ihrer Erstfassung\, also in der Gestalt\, die Bruckner dem jeweiligen Werk\, noch unbeeindruckt von den Reaktionen seiner Mitwelt\, ursprünglich zu geben beabsichtigte. Das Ergebnis dieser Entdeckungsreise in elf Konzerten war ein farbenreicher und differenzierter\, zudem\, begünstigt durch die Wiener Sitzordnung\, ausgesprochen räumlicher Gesamtklang\, welcher der Musik einen ganz ungewohnten Charakter verlieh\, nämlich jenen\, den Bruckner bei der Arbeit an seinen Sinfonien vor Ohren hatte.
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Vortragsreihe | Marco MICHELETTI | Maria Callas: die Spuren der historischen Aufführungspraxis in ihren Meisterkursen
DESCRIPTION:Maria Callas: die Spuren der historischen Aufführungspraxis in ihren Meisterkursen\nMarco MICHELETTI\nMaria Callas gab zwischen 1971 und 1972 Meisterkurse an der Juilliard School of Music in New York\, die aufgezeichnet und transkribiert wurden (Callas at Juilliard: The Master Classes\, hrsg. von John Ardoin\, London\, Robson Books\, 1988). In ihnen tauchen oft Konzepte der Aufführungspraxis auf\, die sie von den großen Dirigenten ihrer Zeit gelernt hat\, also durch die so genannte „mündliche Überlieferung“. In meinem Vortrag werde ich daher die Kongruenzen und Distanzen zwischen diesen Konzepten und denen der historischen Gesangstraktate (Tosi\, Mancini\, Hiller\, Garcia\, etc.) aufzeigen\, die teilweise bereits 2004 in Robert E. Seletskys Studie The Performance Practice of Maria Callas: Interpretation and Instinct untersucht wurden.
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SUMMARY:MASTERCLASS | Klassische Klappenflöte | Annie LAFLAMME
DESCRIPTION:Ort: Seilerstätte 8\, Studio „Alte Musik“  \nWährend im Paris des 18. Jahrhunderts die Musik des Barocks ihre schönsten und exklusivsten Blüten trieb\, waren sieben kleine Eilande in Kanadas eiskaltem St. Lorenz Strom das Ziel französischer Auswanderer in der neuen Welt. Sept-Iles\, so heißt heute noch der Ort\, in dem 250 Jahre später deren Nachfahrin\, die Flötistin Annie Laflamme geboren wurde. Als Québécoise fühlt sie sich der Sprache des Alten Frankreich ebenso nah\, wie sie als Künstlerin mit der Musik der Alten Welt verbunden ist. So zog es Annie Laflamme nach ihrem Studium der Querflöte in Montreal zurück in die Musikmetropole Wien. Hier lernte sie die heute Neue Welt der Alten Musik kennen\, deren Studium sie am königlichen Konservatorium in den Haag vervollkommnete. \nHeute lebt Annie Laflamme als Spezialistin für historische Flöten des Barock\, der Klassik und der Romantik in Deutschland. Sie arbeitet mit renommierten Ensembles wie z. B.\, Les Musiciens du Louvre (Marc Minkowski – FR)\, Musicaeterna (Teodor Currentzis – RU)\, (Oh!) Orkiestra (PL)\, Collegium 1704 (CZ) so wie der Concentus Musicus Wien. Ihre Konzertreisen als Solistin\, Kammer- und Orchestermusikerin so wie ihre Arbeit als passionierte Pädagogin führen sie durch Europa\, Amerika und Asien. Zahlreiche CD-Einspielungen und Rundfunkmitschnitte belegen Ihre künstlerische Tätigkeit.
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SUMMARY:VORTRAG | Clive BROWN | Bridging the gulf between historical evidence and current practice
DESCRIPTION:1.Teil\nDonnerstag\, 17. Oktober 2024\, 11:00-13:00 Uhr \n2.Teil\nDonnerstag\, 31. Oktober 2024\, 11:00-13:00 Uhr \n  \nOrt: Studio Alte Musik (Seilerstätte 8\, 1.Stock)
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CATEGORIES:Vortrag
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