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SUMMARY:MASTERCLASS | Traversflöte | Barthold KUIJKEN
DESCRIPTION:ZEITPLAN: \n10:00h\nJoseph Bodin de Boismortier (1689-1755)\nSuite Nr.5 Op.35\nPrelude – Rondeau – Fantaisie – Gigue \nAgnes Anna Toth – Traversflöte \n10:45h\nMichel Pignolet de Monteclair (1667-1737)\naus Concerts a deux flutes traversieres: Premier Concert\nPrelude – Premier Menuet – Deuxiéme Menuet – Premiere Badine \nBrina Varga – Traversflöte\nAvigea Delivicheva – Traversflöte \n11:30h\nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)\naus Noveaux quartours en six suites: Pariser Quartett in e-Moll No.6 TWV 43:e4\nPrélude – Gai – Vite – Modéré \nPia Majerič – Traversflöte\nZuzzanna Małgorzata Budzyńska-Ogryzek – Violine\nHannah Eberle – Violoncello\nEva Grujić – Cembalo \n12:30h\nGeorg Philipp Telemann (1681-1767)\nMetodische Sonate in g-moll\nAdagio-Vivace – Grave \nBrina Varga – Traversflöte\nMio Hanssmann – Cembalo
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Sylvia STEGBAUER | Alles zur größeren Ehre Gottes
DESCRIPTION:Alles zur größeren Ehre Gottes: Musik bei den Jesuiten in Wien und Graz\n  \nMusik spielte beim Schauspiel und bei Prämienverteilungen an den Gymnasien und Universitäten oder bei den von den marianischen Kongregationen organisierten Prozessionen\, Wallfahrten\, Andachtsformen (Vierzigstundengebet etc.)\, Versammlungen und Messfeiern eine bedeutende Rolle. Oratorien und „Geistliche Gesänge“ in der Fastenzeit oder an Festtagen waren ebenso wichtiger Bestandteil. Am Ferdinandeum in Graz verpflichteten sich die Studenten als Sänger oder Instrumentalisten in der Jesuitenkirche mitzuwirken und die Hofmusikkapelle zu unterstützen. Der Orden bildete bedeutende Musiker und Librettisten aus\, zu nennen sei etwa Johann Josef Fux. Der Vortrag gibt aus kunsthistorischer Perspektive und anhand überlieferter Quellen\, Einblicke in die musikalischen Tätigkeiten des Ordens in der Zeit des 16. bis 18. Jahrhunderts. Der Fokus liegt dabei auf den Niederlassungen in Wien und Graz.
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Elena ABBADO
DESCRIPTION:Fux‘ Gradus ad Parnassum and Italy: Cultural ties and the controversial reception around the peninsula\nOn the occasion of the 300th anniversary of the publication of Fux’s Gradus ad Parnassum (Vienna\, 1725)\, the lecture aims for the first time to investigate the links of the famous treatise with Italian musical culture and its reception in three Italian centres that were fundamental for the dissemination of music theory in Italy during the 18th century: Bologna\, Rome and Naples. Starting from Harry White’s essay Fux and the Imperative of Italy\, the lecture will illustrate through historical documents\, iconographic sources and the various manuscript and printed translations in Italian\, that the reception of Fux’s Gradus ad Parnassum evolved with different outcomes depending on the contexts in which it developed. The manuscript of an unknown new translation of Fux‘ Gradus by the Neapolitan composer Pasquale Cafaro (1715-1787) will also be presented for the first time. \n  \nDieser Vortrag wird in englischer Sprache gehalten. \n  \nMusikalische Beiträge: \nJohann Joseph Fux (ca. 1660–1741)\naus Giunone Placata (1725) \nAria\nA placare una superba\nMaria Pysmenna\, Venere\nXaver Eckert\, Salterio obbligato\nLisa Braun\, Magdalena Hasibeder\, Basso Continuo \nAria\nTutto il bel vorrei raccolto\nElisabeth Kirchner\, Giunone\nFranziska Hoffmann\, Chalumeau obbligato\nLisa Braun\, Magdalena Hasibeder\, Basso Continuo \nAria\nRuscelletto\nElisabeth Kirchner\, Giunone\nRose Chaffey\, Violoncello solo\nLisa Braun\, Magdalena Hasibeder\, Basso Continuo \nStudierende und Absolventinnen des Instituts für Alte Musik \n  \nFreier Eintritt
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Eugène MICHELANGELI | 350 Jahre St. Ursula
DESCRIPTION:350 Jahre St. Ursula: Musik und Bildung im Herzen der Stadt seit 1700\nDas Ursulinenkloster in Wien\, von der Kaiserinwitwe Eleonora Gonzaga-Nevers (1628 – 1686) gegründet\, wird in den letzten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts zu einem bedeutenden Musikzentrum in Wien. Die Ursulinen\, sich der Erziehung und Bildung von Mädchen widmend\, setzen einen besonderen Schwerpunkt auf Musik und werden im Laufe der Zeit für die Qualität ihrer Aufführungen berühmt. Da die kaiserliche Familie auch häufig bei Festen des Ursulinenklosters anwesend war\, gibt es eine Reihe von Werken vom Hofcompositeur Carlo Agostino Badia für diesen speziellen Aufführungsort im Herzens Wiens. Zum 350. Jubiläum der Einweihung der Kirche St. Ursula feiern wir das Musikschaffen im Ursulinenkloster rund um 1700\, wo heute die mdw und das Institut für Alte Musik angesiedelt sind.
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SUMMARY:STUDIENKONZERT | Hammerklavier
DESCRIPTION:Zum Programm
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Susanne SCHOLZ | The Restored Speech
DESCRIPTION:The artistic research project\, led by Susanne Scholz\, focuses on the distinctive characteristics of the curved baroque bow\, which differ significantly from the features of the currently used modern bow with its horizontal shape. \nThe project explores the hypothesis that the actively transmitted impulse of the round shape of the early bows to the player’s arm movement leads to a different and better contact with the gut strings and makes and keeps them vibrating in an most ideal way. \n  \nThe four parts of the project include working with the copies of the unique Renaissance violins and their bows preserved in Freiberg\, investigating the congruences between the sound production on historical violin instruments and on plucked and struck string instruments\, incorporating the knowledge of colleagues through interviews and documenting the research carried out. \nTechnical measuring\, the analyses of interviews\, audio and video documentation and a final conference complete the four-year PEEK project funded by the Austrian Science Fund (FWF) which is based at the Institute of Early Music and Performance Practice at the University of Arts Graz. \n 
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SUMMARY:Filmpremiere | "Das Wiener Cembalo der mdw"
DESCRIPTION:Am Mittwoch\, den 11. Juni um 19 Uhr\, findet die Premiere des Kurzfilms „Das Wiener Cembalo der mdw“ statt. Ziel des Projekts war der Bau eines hypothetischen Cembalos\, wie es in der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts am Wiener Hof oder in einer der bedeutenden Musikkapellen des österreichischen Hochadels verwendet worden sein könnte. Da kein signiertes und datiertes Instrument aus dieser Zeit erhalten geblieben ist\, das sich zum Nachbau angeboten hat\, konnte man sich dem ins Auge gefassten Typus nur von unterschiedlichen Standpunkten aus annähern. Dabei sollen einzelne charakteristische Parameter\, die in verschiedenen teils früheren\, teils zeitgenössischen Instrumenten vorliegen\, wissenschaftlich begründet und in Übereinstimmung mit dem aktuellen Forschungsstand ausgewählt und in einer Rekonstruktion zusammengeführt werden. \nHier geht´s zum Trailer:\nhttps://www.youtube.com/watch?v=YV_ERtP8Fc0 \n  \nFlorian Rabl | Tonmeister \nMartin Rainer | Videoproduktion | Schnitt \nMagdalena Hasibeder | Redaktion \nInstitut für Alte Musik der mdw | Produktion \nEintritt frei!
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Elisabeth BAUMER
DESCRIPTION:Vortrag von Elisabeth Baumer. \nAMORE ET TIMORE – „durch Liebe und Furcht“\nInstrumentaler Virtuosismo am Wiener Hof unter Joseph I. \nIn den drammi und componimenti per musica der kurzen\, unter dem Leitspruch „Amore et timore“ stehenden Regentschaft Josephs I. (1705–1711) treten Instrumente vermehrt äußerst solistisch in Erscheinung\, wobei die zahlreichen obligato-Stimmen durch Umfang und Virtuosität beeindrucken. Josephs favorisierte Komponisten\, Giovanni und Antonio Maria Bononcini sowie Attilio Ariosti\, selbst führende Virtuosen auf Violoncello bzw. Viola d’amore\, beschränkten sich dabei keinesfalls auf ihre eigenen Instrumente\, sondern leisteten ebenso Josephs Affinität für Holzblasinstrumente Folge – der Kaiser galt als versierter Blockflötist. \nAuch abseits italienischer Bühnenwerke\, etwa in den (bisher kaum beachteten) Schauspielmusiken für Jesuitendramen von Tobias Ferdinand Richter oder Johann Jakob Stupan von Ehrenstein finden sich besonders elaborierte Soli für Holzbläser.
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Johannes WEISS | « Notes (in)égales »
DESCRIPTION:« Notes (in)égales » \nVon geraden Noten und punktierten und irgendwas dazwischen \n\n\nSetzen wir uns heute mit französischer Barockmusik auseinander\, spielt schnell das Thema Inégalité eine Rolle: Welche Noten soll ich punktieren\, welche nicht? Und wie stark? Oder nur ganz wenig? Und wo steht das eigentlich alles…?\nFun Fact gleich vorweg: Das Wörtchen »Inégalité« taucht im 18. Jahrhundert nicht wirklich auf\, und die »facts« sind sind eher über Umwege und in Randnotizen zu finden. In den Conversazioni am 10. April begibt sich Johannes Weiss auf diese Spurensuche in musikalischen Quellen des 17. und 18. Jahrhunderts\, hinterfragt liebgewonnene »Wahrheiten« und versucht mögliche aufführungspraktische »facts« herauszuschälen. – Kritik\, Austausch und (offene) Fragen herzlich willkommen!
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Juliane OBEREGGER | Musik auf der Baustelle
DESCRIPTION:Musik auf der Baustelle\nZeremoniell und Musikpraxis während des Lettnerabbruchs ab 1616 im heutigen Grazer Dom\n\n\nMit der Krönung Ferdinand II. zum Kaiser im Jahr 1619 ging die Zeit des 1564 in Graz installierten erzherzoglichen Hofs zu Ende. Mit dem Umzug des Hofs kamen auch viele der hauptsächlich italienischen Musiker nach Wien und damit der in Graz bereits etablierte stark an Venedig orientierte Musikstil. In der damaligen Hof- und Universitätskirche\, wurde nicht nur auf den noch erhaltenen Emporen\, sondern auch auf dem Lettner musiziert\, der 1616 abgetragen wurde. Einhergehend mit dem Abbau des Lettners wurde die Kirche großräumig umgestaltet\, denn „die Disharmonie in der Anordnung der Altäre\, Grabsteine\, Betstühle und Gänge [hat] lange schon das Mißfallen der Patres gehabt“. Zwischen dem Beginn des Abbruchs und dem Umzug des Hofs liegen also drei Jahre Baustelle. Dem Einfluss dieser Arbeiten auf die Abhaltung des Gottesdienstes\, das Zeremoniell und vor allem die Musikpraxis gilt es auf den Grund zu gehen. \n  \nÜber die Vortragende: \nJuliane Oberegger studiert[e] Musikwissenschaft und Historische Streich- und Violininstrumente/Barockvioline in Graz und Linz. Aktuell arbeitet sie als Universitätsassistentin an der KUG im vom FWF geförderten Projekt Performance Practice at the Graz Court around 1600 an ihrer Dissertation. Ihre wissenschaftlichen Tätigkeiten\, deren Früchte sie regelmäßig auf Tagungen und in Publikationen präsentiert\, qualifizieren sie als Stipendiatin der Studienstiftung PRO SCIENTIA. Als Musikerin ist sie auf diversen Instrumenten in freien Ensembles gefragt und musiziert regelmäßig mit international renommierten Formationen wie der Hofmusik Innsbruck\, der Neuen Hofkapelle Graz und dem Bremer Barockorchester; in der Saison 2025 ist sie Mitglied des EUBO – European Union Baroque Orchestras. Ziel ist es\, Musikwissenschaft und Musikpraxis zu verknüpfen und durch die musikalische Umsetzung der Erkenntnisse diese auch für ein breiteres Publikum zugänglich zu machen. Einen Schritt in diese Richtung ist die Konzertreihe Summa Sonorum\, die 2025 in der vierten Saison durch innovative Konzertformate Wissenschafts- und Kulturvermittlung betreibt.
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Vortragsreihe | Stefan GOTTFRIED | Der barocke Generalbass und seine Spuren in Klassik\, Romantik\, Jazz und Pop
DESCRIPTION:Der barocke Generalbass und seine Spuren in Klassik\, Romantik\, Jazz und Pop\nStefan GOTTFRIED\nEs ist ein erstaunliches Phänomen\, dass Spielpraktiken des barocken Generalbasses sich in späterer Musik auf vielfältige Art und Weise wiederfinden. Das ist sowohl in der klassischen und romantischen Klaviermusik als auch in unzähligen Formen des Jazz und der Rock- und Popmusik des 20./21. Jahrhunderts der Fall. Diesen Spuren soll nachgegangen und nachgehört werden\, mit dem Erkenntnisgewinn\, dass die Barockmusik auch in diesem Bereich „Standards“ für Jahrhunderte gesetzt hat.
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SUMMARY:SYMPOSIUM | 'Beautiful' Singing in Vienna | Symposium + Workshop Day 3: Classical and Romantic Eras
DESCRIPTION:Time\nPresenter\nPresentation\n\n\n9:00–10:30\n \nSession 1: Round Table\n\n\n10:30–11:00\n \nMorning Refreshment\n\n\n11:00–12:30\nAnneke Scott\, Anna Fraser\, Neal Peres Da Costa\nSession 2: Schubert “Auf dem Strom” D943.\n\n\n12:30–14:00\n \nLunch\n\n\n14:00–15:30\nGaja Pellizzari\, Gerwin Reder \nAnastasia Njoya \n  \nIulia Cusnir or Benedikt\nSession 3: \n  \nMozart and Rossini arias (Pellizzari) \nBeethoven (Reder)\n\n\n15:30–16:00\n \nAfternoon Refreshment\n\n\n16:00–17:30\n \nClosing Thoughts
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SUMMARY:SYMPOSIUM | 'Beautiful' Singing in Vienna | Symposium + Workshop Day 2: Classical and Romantic Eras
DESCRIPTION:Time\nPresenter\nPresentation\n\n\n9:00–10:30\nHazal Akyaz \nJulia Fellner\nSession 1: Mozart and Rossini arias (Pellizzari)\, Donizetti (Akyaz)\, art songs by Maria Malibran and Pauline Viardot\n\n\n10:30–11:30\nChair: Clive Brown \n  \nAnna Fraser\, Claire Burrell-McDonald \nDavid Greco\, Christina Wilson\, \nNeal Peres Da Costa\nCorri Annotated Arias\n\n\n11:30–12:00\n\nMorning Refreshment\n\n\n12:00–13:30\nChair: Clive Brown \n  \nHilary Metzger\, Anna Fraser\, Mhairi Lawson\, Neal Peres Da Costa\, Benedikt Holter\nSession 2: Corri Annotated Arias\n\n\n13:30–15:00\n\nLunch\n\n\n15:00–16:30\nChair: Christoph Ulrich Meier \n  \nTutti + David Greco\nSession 3: Musical Expression According to Garcia´s „De l´art de phraser“\n\n\n16:30–17:00\n\nAfternoon Refreshment\n\n\n17:00–18:30\nChair: Christoph Ulrich Meier \n  \nTutti + David Greco + Benedikt Holter\nSession 4: Musical Expression According to Garcia´s „De l´art de phraser“ \n\n\n19:00\nAnna Fraser and Neal Peres Da Costa\nConcert: Schubert’s Schwanengesang
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SUMMARY:SYMPOSIUM | 'Beautiful' Singing in Vienna | Symposium + Workshop Day 1: Classical and Romantic Eras
DESCRIPTION:Time\nPresenter\nPresentation\n\n\n9:30–10:15\nJocelyn Ho and Anna Fraser\nEmbodying Moreschi’s ‘contemplaif’: A Kinaesthetic\, Performer-analyst Collaborative Approach to Early Recording Analysis\n\n\n10:15–11:00\nPremanjali Kirchner\n“Voi che sapete”: Adelina Patti’s Recording in the Context of Mozart’s use of Schemata in Cherubino’s Aria\n\n\n11:00–11:30\n \nMorning Refreshment\n\n\n11:30–12:15\nMarco Micheletti\nProsodic Anomalies in Italian Recitatives: Mistakes or Conventions?\n\n\n12:15–13:45\n \nLunch\n\n\n13:45–14:30\nAlexander Papandrea\nThe Humming Exercise: Introducing Bel Canto Timbral Aesthetics Through Simplicity\n\n\n14:30–15:15\nAnna Fraser\, Claire Burrell-McDonald\, Neal Peres Da Costa\, Clive Brown\nJohann Anton André’s Lieder und Gesänge: A Didactic Source for Singers and Accompanists\n\n\n15:15–15:45\n \nAfternoon Refreshment\n\n\n15:45–17:15\nChair: Ingo Müller \n  \nAnna Fraser\, Claire Burrell-McDonald\, Neal Peres Da Costa\nWorkshop Session: Selected settings of Heinrich Heine’s Heimkehr cycle by Johann Vesque von Püttlingen (1851)\n\n\n17:15\n \nBreak\n\n\n19:00\nAll Symposium participants are welcome to attend\nMDW Klassenabend für Gesang (Semenzato/Schade) in the Festsaal MDW
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SUMMARY:SYMPOSIUM | 'Beautiful' Singing in Vienna | Lectures
DESCRIPTION:Time\nPresenter\nPresentation\n\n\n9:00–9:15\nStefan Gottfried\nIntroduction:\n\n\n9:15–9:30\nClive Brown and \nNeal Peres Da Costa\nWelcome\n\n\n9:30–10:15\nClive Brown\, Anna Fraser\, Claire Burrell-McDonald\, Anthony Chmiel\, Neal Peres Da Costa\nVocalists and Wobblers\n\n\n10:15–10:45\nChristina Wilson\nBelle Époque Vibrato\n\n\n10:45–11:30\nKai Köpp\nBeautiful Vibrato: Traces of Vocal Undulations in the 18th and 19th Centuries\n\n\n11:30–12:15\nChristoph Ulrich Meier\nChiaroscuro and Vocal Registration in Historical Recordings\n\n\n13:00–14:30\n \nLunch\n\n\n14:30–15:15\nLaura Granero\nBel Canto pour Hortense – A Practical Experimentation\n\n\n15:15–16:00\nSebastian Bausch\nThe Well-Tempered Accompanist – Performance Practice of German Lieder from the Perspective of the Accompanist Coenraad v. Bos\n\n\n16:00–16:30\n \nAfternoon Refreshment\n\n\n16:30–17:15\nSophie Gallagher \nBenedikt Holter\nWorkshop: Haydn “Pastoral Song” annotated by D. Corri\n\n\n17:15–18:00\nMhairi Lawson and Elizabeth McCormack\nThe Songs and Style of Auld Lang Syne: The Shock of an Older Style of Singing in the Editions of Domenico Corri (1746–1825)\n\n\n18:00–18:45\nClaire Burrell-McDonald\, Anna Fraser and Neal Peres Da Costa\nReimagining the Sound World of 18th-Century Singers Using Practice-led and Extrapolative Methods\n\n\n18:45-19:15\n \nBreak\n\n\n19:15\nMhairi Lawson\, Elizabeth McCormack\, \nNeal Peres Da Costa and Benedikt Holter\nConcert: Songs of Auld Lang Syne
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SUMMARY:WORKSHOP | Hammerklavier | Neal PERES DA COSTA
DESCRIPTION:Zum Programm
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Vortragsreihe | Jan David SCHMITZ | Bruckners Sinfonien im Originalklang – ein Erfahrungsbericht
DESCRIPTION:Bruckners Sinfonien im Originalklang – ein Erfahrungsbericht\nJan David SCHMITZ\nDie Sinfonien Anton Bruckners werden heute meist auf modernem Instrumentarium musiziert\, dessen Klang jedoch keineswegs den Intentionen ihres Schöpfers entspricht. Im Rahmen des von Mag. Jan David Schmitz geplanten\, programmierten und besetzten Internationalen Brucknerfestes Linz 2024 kamen nun zum weltweit ersten Mal alle elf Sinfonien des Komponisten im Originalklang zur Aufführung\, und zwar stets in ihrer Erstfassung\, also in der Gestalt\, die Bruckner dem jeweiligen Werk\, noch unbeeindruckt von den Reaktionen seiner Mitwelt\, ursprünglich zu geben beabsichtigte. Das Ergebnis dieser Entdeckungsreise in elf Konzerten war ein farbenreicher und differenzierter\, zudem\, begünstigt durch die Wiener Sitzordnung\, ausgesprochen räumlicher Gesamtklang\, welcher der Musik einen ganz ungewohnten Charakter verlieh\, nämlich jenen\, den Bruckner bei der Arbeit an seinen Sinfonien vor Ohren hatte.
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SUMMARY:CONVERSAZIONI | Vortragsreihe | Marco MICHELETTI | Maria Callas: die Spuren der historischen Aufführungspraxis in ihren Meisterkursen
DESCRIPTION:Maria Callas: die Spuren der historischen Aufführungspraxis in ihren Meisterkursen\nMarco MICHELETTI\nMaria Callas gab zwischen 1971 und 1972 Meisterkurse an der Juilliard School of Music in New York\, die aufgezeichnet und transkribiert wurden (Callas at Juilliard: The Master Classes\, hrsg. von John Ardoin\, London\, Robson Books\, 1988). In ihnen tauchen oft Konzepte der Aufführungspraxis auf\, die sie von den großen Dirigenten ihrer Zeit gelernt hat\, also durch die so genannte „mündliche Überlieferung“. In meinem Vortrag werde ich daher die Kongruenzen und Distanzen zwischen diesen Konzepten und denen der historischen Gesangstraktate (Tosi\, Mancini\, Hiller\, Garcia\, etc.) aufzeigen\, die teilweise bereits 2004 in Robert E. Seletskys Studie The Performance Practice of Maria Callas: Interpretation and Instinct untersucht wurden.
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:MASTERCLASS | Klassische Klappenflöte | Annie LAFLAMME
DESCRIPTION:Ort: Seilerstätte 8\, Studio „Alte Musik“  \nWährend im Paris des 18. Jahrhunderts die Musik des Barocks ihre schönsten und exklusivsten Blüten trieb\, waren sieben kleine Eilande in Kanadas eiskaltem St. Lorenz Strom das Ziel französischer Auswanderer in der neuen Welt. Sept-Iles\, so heißt heute noch der Ort\, in dem 250 Jahre später deren Nachfahrin\, die Flötistin Annie Laflamme geboren wurde. Als Québécoise fühlt sie sich der Sprache des Alten Frankreich ebenso nah\, wie sie als Künstlerin mit der Musik der Alten Welt verbunden ist. So zog es Annie Laflamme nach ihrem Studium der Querflöte in Montreal zurück in die Musikmetropole Wien. Hier lernte sie die heute Neue Welt der Alten Musik kennen\, deren Studium sie am königlichen Konservatorium in den Haag vervollkommnete. \nHeute lebt Annie Laflamme als Spezialistin für historische Flöten des Barock\, der Klassik und der Romantik in Deutschland. Sie arbeitet mit renommierten Ensembles wie z. B.\, Les Musiciens du Louvre (Marc Minkowski – FR)\, Musicaeterna (Teodor Currentzis – RU)\, (Oh!) Orkiestra (PL)\, Collegium 1704 (CZ) so wie der Concentus Musicus Wien. Ihre Konzertreisen als Solistin\, Kammer- und Orchestermusikerin so wie ihre Arbeit als passionierte Pädagogin führen sie durch Europa\, Amerika und Asien. Zahlreiche CD-Einspielungen und Rundfunkmitschnitte belegen Ihre künstlerische Tätigkeit.
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:VORTRAG | Clive BROWN | Bridging the gulf between historical evidence and current practice
DESCRIPTION:1.Teil\nDonnerstag\, 17. Oktober 2024\, 11:00-13:00 Uhr \n2.Teil\nDonnerstag\, 31. Oktober 2024\, 11:00-13:00 Uhr \n  \nOrt: Studio Alte Musik (Seilerstätte 8\, 1.Stock)
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SUMMARY:VORTRAG | Clive BROWN | Bridging the gulf between historical evidence and current practice
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE ABSCHLUßPRÜFUNG | BA Blockflöte | Chih-Chun LIU
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SUMMARY:CONVERSAZIONI VII | Vortragsreihe | Fleißige Bienen\, geniale Spinnen und ein Händel dazwischen: Komponieren nach Modellen und Vorlagen im 18. Jahrhundert | Magdalena HASIBEDER & Alexander FLOR
DESCRIPTION:»Conversazioni« mit Alexander Flor & Magdalena Hasibeder: Händels Theodora & seine »Partimento«-Kompositionstechnik\nMusikalische Entlehnungen als Partimento\, Pädagogik und Plagiat: Händel lässt sich inspirieren\nKein anderer Komponist seiner Zeit bediente sich so häufig an fremdem musikalischem Material wie Georg Friedrich Händel; auch von der Umarbeitung eigener Sätze\, Themen und Motive machte er regelmäßig Gebrauch. Eine spätere Generation verurteilte ihn dafür als Dieb und Plagiator\, wohingegen andere ihn verteidigten – und sogar nach Entschuldigungen zu suchen begannen: Konnte er etwa nicht anders\, weil er überlastet war? Oder war er zu krank für eigene Erfindungen?\nDer Vortrag wirft einen Blick auf die damals gängige Praxis\, mit Hilfe von Modellen und Vorlagen – analog zur Partimento-Technik – zu komponieren. Musikbeispiele aus Händels Oratorium Theodora HWV 68 zeigen die verschiedenen Zugänge zu einer Entlehnungspraxis\, die trotz aller späterer Kritik immer eigenständige und kreative Arbeit darstellt. Die Illustration der hitzigen Diskussionen der Musikgeschichte über das Verhältnis von Erfindung/Verarbeitung bzw. Original/Imitation und auch Genie/Handwerk lässt den Wandel der gesellschaftlichen Erwartungen an einen Komponisten und sein Handwerk seit Händels Lebzeiten verständlich werden. \n \nAlexander Flor studierte Musikerziehung und Instrumentalpädagogik Klavier an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien sowie Germanistik an der Universität Wien. Neben Tätigkeiten als Gymnasial- und Klavierlehrer erfolgten u.a. Anstellungen als Studienassistent und wissenschaftlicher Projektmitarbeiter am Institut für Musikwissenschaft und Interpretationsforschung\, wo er seit dem Jahr 2020 als Universitätsassistent für Interpretationsforschung lehrt und seinem PhD-Studium nachgeht.\nAktuelle Forschungsschwerpunkte liegen auf der historisierenden Aufführungspraxis\, der Rezeptionsästhetik barocker Oper\, dem Tonträgermarkt sowie Verbindungen von Musik und Literatur. \nMagdalena Hasibeder studierte Orgel\, Cembalo\, Instrumentalpädagogik und Alte Musik in Wien und Basel. 2012 bis 2022 leitete sie die Konzertreihe Diapsalma in Basel. An der mdw unterrichtet sie seit 2012 die Fächer Cembalo\, Generalbass und Improvisation.\nDaneben geht sie einer Konzerttätigkeit sowohl als Cembalistin als auch als Organistin nach. Mehrere preisgekrönte Soloalben an beiden Instrumenten sind bisher erschienen. Momentan in Arbeit: »Das Wiener Cembalo« in Kooperation mit ihrem Kollegen Prof. Erich Traxler.\nZusammen mit dem Cembalo-Team der mdw ist sie für die Durchführung des internationalen Symposiums »Partimento – realizing its Potential« 12. – 15.11.2024 verantwortlich.
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:CONVERSAZIONI VI | Vortragsreihe | Die Viola d‘amore | Daniela BRAUN
DESCRIPTION:Die Viola d’amore\nAus dem Kloster bis zu den Wiener Philharmonikern\n  \nVergessen\, aber nie verschwunden – Die Geschichte eines übersehenen Instruments \nFast von ihrer ersten Entstehung an wurde die Viola d’amore gewöhnlich als ein kurzlebiges Instrument der Vergangenheit bezeichnet\, doch sie war von der Mitte des 17. Jahrhunderts bis heute ununterbrochen in Gebrauch! Sie war nie verschwunden\, wurde aber dennoch regelmäßig von Interpreten und Musiktheoretikern »wiederentdeckt«. \nDie Fülle des Repertoires und die große Zahl erhaltener Instrumente aus verschiedenen Epochen zeigen\, wie ungebrochen populär und beständig das Instrument seit jeher ist und war. Es stand zwar nie ganz im Zentrum des Musiklebens\, sondern war vor aller Augen verborgen\, aber doch nie verschwunden. \n  \nHinweis: \nVoraussichtlich findet ein Viola d‘amore-Workshop mit Daniela Braun am FR\, 24.05.2024 im Studio Alte Musik (Raum B 107\, Seilerstätte 8\, 1010 Wien) statt. \nmdw-Angehörige als passive Zuhörer willkommen\, bei Interesse bitte Details nachfragen unter: altemusik@mdw.ac.at \n \nIhre erste Begegnung mit der Viola d’amore hatte Daniela Braun während ihres Studiums in Paris\, als einer der Professoren des Conservatoires sie mit dem modernen Instrument bekannt machte. Aber erst einige Jahre später\, als sie im Haus ihres Londoner Barockbratschenlehrers zufällig eine Viola d’amore liegen sah begann das ernsthafte Studium des Instrumentes. Nach einigen Unterrichtsstunden bei Katherine McGillivray und einem Meisterkurs bei Anne Schumann begann sie das Viola d’amore Repertoire zu erkunden\, ständig auf der Suche nach neuen Stücken für dieses Instrument. \nNeben der Wiederentdeckung barocker und klassischer Viola d’Amore-Literatur beschäftigt sie sich auch mit zeitgenössischer Viola d’Amore-Literatur und hat schon mehrere neue Werke zur Uraufführung gebracht. Zur Zeit arbeitet sie an der Kunstuniversität Graz an einer Dissertation über klassische Viola d’amore-Musik.
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SUMMARY:CONVERSAZIONI V | Vortragsreihe | Oratorio di Santa Teresa | Eugène MICHELANGELI
DESCRIPTION:Das Ursulinenkloster in Wien\, von der Kaiserinwitwe Eleonora Gonzaga-Nevers (1628–1686) gegründet\, wird in den letzten Jahrzehnten des 17. Jh. zu einem bedeutenden Musikzentrum in Wien. \nDie Ursulinen\, der Erziehung und Bildung von Mädchen gewidmet\, setzen einen besonderen Schwerpunkt auf Musik und werden für die Qualität von ihren Aufführungen berühmt. \nDer jährliche Besuch des Kaisers am Tag der Heiligen Ursula (21. Oktober) bildet einen Höhepunkt dieser musikalischen Aktivitäten mit der Aufführung eines Oratoriums vor der Kaiserlichen Familie. Bei diesem Anlass wird 1708 das Oratorio di Santa Teresa mit Musik vom Hofcompositeur Carlo Agostino Badia (1672–1738) aufgeführt. Nach mehr als 300 Jahren lässt das Institut für Alte Musik der mdw im Rahmen seines Festivals MaiMusik dieses barocke Juwel am Ort der Uraufführung am 5. Mai 2024 wieder erklingen.
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SUMMARY:CONVERSAZIONI IV | Vortragsreihe | Historische Gesangsaufnahmen III | Christoph MEIER
DESCRIPTION:Conversazioni: Historische Gesangsaufnahmen III\nStilistik und Vokalregister im Wandel des 20. Jahrhunderts (nach 1940)\nAnhand historischer Aufnahmen wird der unterschiedliche Einsatz von Stimmregistern im klassischen Gesang des 20. Jahrhunderts untersucht. Ausgehend von alten Gesangstraditionen werden Veränderungen in Stil und Ästhetik aufgezeigt und heutige Hörgewohnheiten hinterfragt. Von besonderer Bedeutung sind dabei das Chiaroscuro der altitalienischen Schule sowie die Entstehung der unterschiedlichen Stimmfächer. \nEine dreiteilige Entdeckungsreise mit vielen überraschenden Hörerfahrungen. \nTermine: \n11.04.\, 19 Uhr (die Zeit von 1900 bis etwa 1920) \n18.04.\, 19 Uhr (von 1920 bis ca. 1940) \n25.04.\, 19 Uhr (die Zeit nach 1940 bis heute) \n  \nChristoph Ulrich Meier studierte zunächst Liedbegleitung bei Norman Shetler sowie Dirigieren an der Musikhochschule Würzburg. 1993 wurde er Assistent von Daniel Barenboim an der Staatsoper Unter den Linden Berlin. Er arbeitete mit Zubin Mehta\, Claudio Abbado\, Pierre Boulez und Valery Gergiev zusammen. Seit 1992 ist er bei den Bayreuther Festspielen tätig\, zunächst als Studienleiter und Assistent von Daniel Barenboim\, James Levine und Giuseppe Sinopoli. Seit 2000 verbindet ihn dort eine enge Zusammenarbeit mit Christian Thielemann. 2007 übernahm er in Bayreuth als Dirigent kurzfristig sechs Vorstellungen von »Tannhäuser«\, 2008 wurde er dort zum Musikalischen Supervisor ernannt. \nDirigate führten ihn u.a. an die Deutsche Oper Berlin\, die Staatsoper Unter den Linden Berlin\, die Oper Frankfurt am Main\, das Teatro La Fenice Venezia\, das Theater am Gärtnerplatz München\, zum Kammerorchester Genf\, zu den Rotterdamer Philharmonikern\, zum Nagoya Symphony Orchestra sowie zum New Japan Philharmonic Orchestra\, mit dem er 2015 und 2017 zwei CDs mit der Mezzosopranistin Mihoko Fujimura einspielte. Als Pianist gab er Solorecitals an der Staatsoper Unter den Linden Berlin\, als Liedbegleiter trat er u.a. mit Peter Schreier und Waltraud Meier auf. 2019 wurde eine Opernproduktion des Teatro barocco von Haydns »L‘ísola disabitata« unter seiner musikalischen Leitung für den Österreichischen Theaterpreis nominiert. Auftritte als Dirigent und Pianist führten in u.a. in den Musikverein Wien\, die Berliner Philharmonie \, die Felsenreitschule Salzburg und in die Suntory Hall Tokyo. \nSeit 2019 konzertiert er im Duo mit dem Geiger Johannes Fleischmann\, seit 2020 widmet er sich mit dem von ihm gegründeten Ensemble Wiener Cammerstyl der Entdeckung von unbekannten Meistern der Wiener Klassik. \nVon 2001 bis 2010 war Christoph Ulrich Meier Professor an der Musikhochschule Detmold\, seit 2010 hat er eine Professur für Musikalische Interpretation an der mdw\, wo er Musikalischer Leiter der Musikdramatischen Darstellung ist. \nChristoph U. Meier beschäftigt sich seit längerem intensiv mit dem Wandel der Gesangsästhetik im Laufe des 20. Jahrhunderts: durch das Auswerten von Aufnahmen ab ca. 1900 und dem Studium von Gesangstraktaten und anderen Quellen des 18. bis 20. Jahrhunderts. \nhttps://www.mdw.ac.at/gesangundmusiktheater/?PageId=170
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SUMMARY:CONVERSAZIONI III | Vortragsreihe | Historische Gesangsaufnahmen II | Christoph MEIER
DESCRIPTION:Conversazioni: Historische Gesangsaufnahmen II\nStilistik und Vokalregister im Wandel des 20. Jahrhunderts (1920 – ca. 1940)\nAnhand historischer Aufnahmen wird der unterschiedliche Einsatz von Stimmregistern im klassischen Gesang des 20. Jahrhunderts untersucht. Ausgehend von alten Gesangstraditionen werden Veränderungen in Stil und Ästhetik aufgezeigt und heutige Hörgewohnheiten hinterfragt. Von besonderer Bedeutung sind dabei das Chiaroscuro der altitalienischen Schule sowie die Entstehung der unterschiedlichen Stimmfächer. \nEine dreiteilige Entdeckungsreise mit vielen überraschenden Hörerfahrungen. \nTermine: \n11.04.\, 19 Uhr (die Zeit von 1900 bis etwa 1920) \n18.04.\, 19 Uhr (von 1920 bis ca. 1940) \n25.04.\, 19 Uhr (die Zeit nach 1940 bis heute) \n  \nChristoph Ulrich Meier studierte zunächst Liedbegleitung bei Norman Shetler sowie Dirigieren an der Musikhochschule Würzburg. 1993 wurde er Assistent von Daniel Barenboim an der Staatsoper Unter den Linden Berlin. Er arbeitete mit Zubin Mehta\, Claudio Abbado\, Pierre Boulez und Valery Gergiev zusammen. Seit 1992 ist er bei den Bayreuther Festspielen tätig\, zunächst als Studienleiter und Assistent von Daniel Barenboim\, James Levine und Giuseppe Sinopoli. Seit 2000 verbindet ihn dort eine enge Zusammenarbeit mit Christian Thielemann. 2007 übernahm er in Bayreuth als Dirigent kurzfristig sechs Vorstellungen von »Tannhäuser«\, 2008 wurde er dort zum Musikalischen Supervisor ernannt. \nDirigate führten ihn u.a. an die Deutsche Oper Berlin\, die Staatsoper Unter den Linden Berlin\, die Oper Frankfurt am Main\, das Teatro La Fenice Venezia\, das Theater am Gärtnerplatz München\, zum Kammerorchester Genf\, zu den Rotterdamer Philharmonikern\, zum Nagoya Symphony Orchestra sowie zum New Japan Philharmonic Orchestra\, mit dem er 2015 und 2017 zwei CDs mit der Mezzosopranistin Mihoko Fujimura einspielte. Als Pianist gab er Solorecitals an der Staatsoper Unter den Linden Berlin\, als Liedbegleiter trat er u.a. mit Peter Schreier und Waltraud Meier auf. 2019 wurde eine Opernproduktion des Teatro barocco von Haydns »L‘ísola disabitata« unter seiner musikalischen Leitung für den Österreichischen Theaterpreis nominiert. Auftritte als Dirigent und Pianist führten in u.a. in den Musikverein Wien\, die Berliner Philharmonie \, die Felsenreitschule Salzburg und in die Suntory Hall Tokyo. \nSeit 2019 konzertiert er im Duo mit dem Geiger Johannes Fleischmann\, seit 2020 widmet er sich mit dem von ihm gegründeten Ensemble Wiener Cammerstyl der Entdeckung von unbekannten Meistern der Wiener Klassik. \nVon 2001 bis 2010 war Christoph Ulrich Meier Professor an der Musikhochschule Detmold\, seit 2010 hat er eine Professur für Musikalische Interpretation an der mdw\, wo er Musikalischer Leiter der Musikdramatischen Darstellung ist. \nChristoph U. Meier beschäftigt sich seit längerem intensiv mit dem Wandel der Gesangsästhetik im Laufe des 20. Jahrhunderts: durch das Auswerten von Aufnahmen ab ca. 1900 und dem Studium von Gesangstraktaten und anderen Quellen des 18. bis 20. Jahrhunderts. \nhttps://www.mdw.ac.at/gesangundmusiktheater/?PageId=170
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SUMMARY:CONVERSAZIONI II | Vortragsreihe | Historische Gesangsaufnahmen I | Christoph MEIER
DESCRIPTION:Conversazioni: Historische Gesangsaufnahmen I\nStilistik und Vokalregister im Wandel des 20. Jahrhunderts (1900 – ca. 1920)\nAnhand historischer Aufnahmen wird der unterschiedliche Einsatz von Stimmregistern im klassischen Gesang des 20. Jahrhunderts untersucht. Ausgehend von alten Gesangstraditionen werden Veränderungen in Stil und Ästhetik aufgezeigt und heutige Hörgewohnheiten hinterfragt. Von besonderer Bedeutung sind dabei das Chiaroscuro der altitalienischen Schule sowie die Entstehung der unterschiedlichen Stimmfächer. \nEine dreiteilige Entdeckungsreise mit vielen überraschenden Hörerfahrungen. \nTermine: \n11.04.\, 19 Uhr (die Zeit von 1900 bis etwa 1920) \n18.04.\, 19 Uhr (von 1920 bis ca. 1940) \n25.04.\, 19 Uhr (die Zeit nach 1940 bis heute) \n  \nChristoph Ulrich Meier studierte zunächst Liedbegleitung bei Norman Shetler sowie Dirigieren an der Musikhochschule Würzburg. 1993 wurde er Assistent von Daniel Barenboim an der Staatsoper Unter den Linden Berlin. Er arbeitete mit Zubin Mehta\, Claudio Abbado\, Pierre Boulez und Valery Gergiev zusammen. Seit 1992 ist er bei den Bayreuther Festspielen tätig\, zunächst als Studienleiter und Assistent von Daniel Barenboim\, James Levine und Giuseppe Sinopoli. Seit 2000 verbindet ihn dort eine enge Zusammenarbeit mit Christian Thielemann. 2007 übernahm er in Bayreuth als Dirigent kurzfristig sechs Vorstellungen von »Tannhäuser«\, 2008 wurde er dort zum Musikalischen Supervisor ernannt. \nDirigate führten ihn u.a. an die Deutsche Oper Berlin\, die Staatsoper Unter den Linden Berlin\, die Oper Frankfurt am Main\, das Teatro La Fenice Venezia\, das Theater am Gärtnerplatz München\, zum Kammerorchester Genf\, zu den Rotterdamer Philharmonikern\, zum Nagoya Symphony Orchestra sowie zum New Japan Philharmonic Orchestra\, mit dem er 2015 und 2017 zwei CDs mit der Mezzosopranistin Mihoko Fujimura einspielte. Als Pianist gab er Solorecitals an der Staatsoper Unter den Linden Berlin\, als Liedbegleiter trat er u.a. mit Peter Schreier und Waltraud Meier auf. 2019 wurde eine Opernproduktion des Teatro barocco von Haydns »L‘ísola disabitata« unter seiner musikalischen Leitung für den Österreichischen Theaterpreis nominiert. Auftritte als Dirigent und Pianist führten in u.a. in den Musikverein Wien\, die Berliner Philharmonie \, die Felsenreitschule Salzburg und in die Suntory Hall Tokyo. \nSeit 2019 konzertiert er im Duo mit dem Geiger Johannes Fleischmann\, seit 2020 widmet er sich mit dem von ihm gegründeten Ensemble Wiener Cammerstyl der Entdeckung von unbekannten Meistern der Wiener Klassik. \nVon 2001 bis 2010 war Christoph Ulrich Meier Professor an der Musikhochschule Detmold\, seit 2010 hat er eine Professur für Musikalische Interpretation an der mdw\, wo er Musikalischer Leiter der Musikdramatischen Darstellung ist. \nChristoph U. Meier beschäftigt sich seit längerem intensiv mit dem Wandel der Gesangsästhetik im Laufe des 20. Jahrhunderts: durch das Auswerten von Aufnahmen ab ca. 1900 und dem Studium von Gesangstraktaten und anderen Quellen des 18. bis 20. Jahrhunderts. \nhttps://www.mdw.ac.at/gesangundmusiktheater/?PageId=170
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SUMMARY:CONVERSAZIONI I | Vortragsreihe | Historische Opernbearbeitungen für Bassetthorntrio | Markus SPRINGER
DESCRIPTION:Conversazioni: Historische Opernbearbeitungen für Bassetthorntrio\nDas Bassetthorn ist ein tiefes Klarinetteninstrument und wurde Mitte des 18. Jahrhunderts erstmals gebaut. Zusätzliche an der Unterseite des Instruments angebrachte Klappen für die sogenannten tiefen Bassett-Töne erweiterten den Tonumfang auf vier Oktaven. Somit können mit demselben Instrument sowohl Basslinien als auch Oberstimmen ausgeführt werden. Diese aufwändige und kostenintensive Bauweise machte das Bassetthorntrio in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts zu einer besonders exquisiten Bläserbesetzung. \nIm Vortrag wird sowohl das kleine Repertoire von Originalkompositionen als auch die große Zahl an historischen Bearbeitungen berühmter Gassenhauer vorgestellt. Dabei soll den spannenden Entdeckungen in Bezug auf die Terzette für drei Bassetthörner des Klarinettisten und Freund Mozarts Anton Stadler (1753 – 1812) besondere Beachtung geschenkt werden. \n  \nHinweis: \nBassetthorn-Workshop mit Markus Springer am FR\, 15.03.2024 in Raum LEG35 (Anton-von-Webern-Platz). \nmdw-Angehörige als passive Zuhörer willkommen\, bei Interesse bitte Details nachfragen unter: altemusik@mdw.ac.at \n \nMarkus Springer studierte in Linz und Den Haag (NL). Er wirkt regelmäßig bei Konzerten und CD-Produktionen verschiedener Alte Musik Ensembles wie dem L’Orfeo Barockorchester Linz\, Ars Antiqua Austria\, Akademie für Alte Musik Berlin\, Orchestre des Champs-Èlysées\, Collegium 1704 oder dem Ensemble Cristofori mit. \nAls Mitglied der Gruppen Andrassy Trio und Calamus Consort ist er Gewinner von Preisen internationaler Wettbewerbe wie dem Van Wassenaer Concours in Den Haag\, International Young Artists Presentation in Antwerpen sowie beim Ignaz Franz Biber Wettbewerb in St. Florian. \nEr arbeitete als freier Mitarbeiter für RISM beim Anton-Bruckner-Institut Linz und ist als Kurator der Konzertreihe Kulturraum Alte Kirche in Marchtrenk tätig.
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LOCATION:Studio Alte Musik\, Seilerstätte 8\, Wien\, 1010\, Austria
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SUMMARY:VORTRAG | Anna Enquist und Johann Sebastian Bach im doppelten Kontrapunkt | Reinhard FÜHRER
DESCRIPTION:Anna Enquist und Johann Sebastian Bach im doppelten Kontrapunkt\nGegenüberstellung von A. Enquists Roman Kontrapunkt (2008) und J. S. Bachs Goldberg-Variationen (BWV 988)\n\nReinhard Führer\, Cembalo\n\n(in Zusammenarbeit mit dem Institut für Europäische und Vergleichende Sprach- und\nLiteraturwissenschaft der Universität Wien) \n  \nEinladung PDF
URL:https://mdw.ac.at/altemusik/event/vortrag-reinhard-fuehrer-anna-enquist-und-johann-sebastian-bach-im-doppelten-kontrapunkt/
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