{"id":19618,"date":"2026-06-09T18:30:31","date_gmt":"2026-06-09T16:30:31","guid":{"rendered":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/?page_id=19618"},"modified":"2026-11-05T16:21:18","modified_gmt":"2026-11-05T15:21:18","slug":"symposium-antonio-draghi-vortraege","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/draghi\/symposium-antonio-draghi-vortraege\/","title":{"rendered":"SYMPOSIUM Antonio Draghi | Vortr\u00e4ge"},"content":{"rendered":"<div class=\"flex_column av_one_third  flex_column_div av-zero-column-padding first  avia-builder-el-0  el_before_av_two_third  avia-builder-el-first  \" style='border-radius:0px; '><div class='avia-image-container  av-styling-    avia-builder-el-1  avia-builder-el-no-sibling   avia-align-center '  itemprop=\"image\" itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/ImageObject\"  ><div class='avia-image-container-inner'><div class='avia-image-overlay-wrap'><img class='avia_image' src='https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/blog2\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/pics_584206_HZ_Min20_161_201806-1-scaled-e1781022017482.jpg' alt='' title='100 - 1' height=\"1480\" width=\"610\"  itemprop=\"thumbnailUrl\"  \/><\/div><\/div><\/div><\/div>\n<div class=\"flex_column av_two_third  flex_column_div av-zero-column-padding   avia-builder-el-2  el_after_av_one_third  el_before_av_hr  \" style='border-radius:0px; '><section class=\"av_textblock_section \"  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock  '   itemprop=\"text\" ><h1><a href=\"http:\/\/www.mdw.ac.at\/altemusik\/draghi\">SYMPOSIUM Antonio Draghi<\/a><\/h1>\n<h3>10.-14. November 2026<\/h3>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div style='height:30px' class='hr hr-invisible   avia-builder-el-4  el_after_av_textblock  el_before_av_textblock  '><span class='hr-inner ' ><span class='hr-inner-style'><\/span><\/span><\/div><br \/>\n<section class=\"av_textblock_section \"  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock  '   itemprop=\"text\" ><h3>Vortr\u00e4ge<\/h3>\n<\/div><\/section><br \/>\n<div style='height:30px' class='hr hr-invisible   avia-builder-el-6  el_after_av_textblock  el_before_av_textblock  '><span class='hr-inner ' ><span class='hr-inner-style'><\/span><\/span><\/div><br \/>\n<section class=\"av_textblock_section \"  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock  '   itemprop=\"text\" ><p>Wir freuen uns auf unsere internationalen Vortragenden:<\/p>\n<p>Greta Moens-Haenen, Markus Grassl, Alfred Noe, Herbert Seifert, Marie Louise Herzfeld-Schild, Darija Andeli\u0107-Andzakovi\u0107, Michael Hell, Adriana de Feo, Livio Marcaletti, Marko Deisinger, Scott L. Edwards.<\/p>\n<\/div><\/section><\/p><\/div><div  class='hr hr-default   avia-builder-el-8  el_after_av_two_third  el_before_av_four_fifth  '><span class='hr-inner ' ><span class='hr-inner-style'><\/span><\/span><\/div><\/p>\n<div class=\"flex_column av_four_fifth  flex_column_div av-zero-column-padding first  avia-builder-el-9  el_after_av_hr  el_before_av_one_fifth  \" style='border-radius:0px; '><section class=\"av_textblock_section \"  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock  '   itemprop=\"text\" ><p><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAABgAAAAYCAYAAADgdz34AAAA8klEQVRIS82STQ6CMBBGadK9ByiBAxj3EK+iRzF6GL0K6tp4ACaFhAO4IEDG1NguBgLlp8a3ms4k38tMyjzHMFM54ncCIUTEOb8a9QyapomklHdVmw3CMERdL0Gapp\/slkAPpkJzrARBEKwB4GkaPdAcW8HR87xDWZaroiheZtABzbEWMMZOqkbECwDs9IxCc0YLNFVVhXmeg2l8oTmTBQpETABgaxodOf8rcHYiRDwDwF7PKDTHWuD0m\/q+v5FSPkyjB5pjJRgDzWkJlqIlEELEnPNEv+dQ13WcZdlN1YPnGNps6KS9Q4VzwVwGN5iLc8Eb3MPIGbkJFAkAAAAASUVORK5CYII=\" alt=\"\" \/>\u00a0 \u00a0Alle <strong>Vortr\u00e4ge<\/strong> werden auch ONLINE \u00fcbertragen!<\/p>\n<\/div><\/section><\/div><div class=\"flex_column av_one_fifth  flex_column_div av-zero-column-padding   avia-builder-el-11  el_after_av_four_fifth  el_before_av_one_full  \" style='border-radius:0px; '><div class='avia-button-wrap avia-button-center  avia-builder-el-12  avia-builder-el-no-sibling  '><a href=' https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/blog2\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/Antonio-Programmheft-v6.pdf'  class='avia-button   avia-icon_select-yes-left-icon avia-color-theme-color avia-size-small avia-position-center '  target=\"_blank\"   ><span class='avia_button_icon avia_button_icon_left ' aria-hidden='true' data-av_icon='\ue8b0' data-av_iconfont='entypo-fontello'><\/span><span class='avia_iconbox_title' >Programmheft PDF<\/span><\/a><\/div><\/div><div class=\"flex_column av_one_full  flex_column_div av-zero-column-padding first  avia-builder-el-13  el_after_av_one_fifth  el_before_av_hr  column-top-margin\" style='border-radius:0px; '><div class='avia-video avia-video-16-9   av-lazyload-immediate  av-lazyload-video-embed  '   itemprop=\"video\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/VideoObject\"  data-original_url='https:\/\/vimeo.com\/event\/6330589' ><script type='text\/html' class='av-video-tmpl'><div class='avia-iframe-wrap'><iframe loading=\"lazy\" title=\"Symposium Antonio Draghi - Einf\u00fchrung und Konzert\" src=\"https:\/\/vimeo.com\/event\/6330589\/embed\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen; picture-in-picture; clipboard-write; encrypted-media; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\"><\/iframe><\/div><\/script><div class='av-click-to-play-overlay'><div class=\"avia_playpause_icon\"><\/div><\/div><\/div><\/div><div  class='hr hr-default   avia-builder-el-15  el_after_av_one_full  el_before_av_one_full  '><span class='hr-inner ' ><span class='hr-inner-style'><\/span><\/span><\/div><\/p>\n<div class=\"flex_column av_one_full  flex_column_div av-zero-column-padding first  avia-builder-el-16  el_after_av_hr  el_before_av_one_full  \" style='border-radius:0px; '><div class='avia-data-table-wrap avia_responsive_table'><table class='avia-table avia-data-table avia-table-1  avia-builder-el-17  avia-builder-el-no-sibling   avia_pricing_default '  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/Table\" ><tbody><tr class=''><td class=''>Di 10.11.<\/td><td class=''>17:00<\/td><td class=''>Haydn-Saal, mdw Campus, Anton-von-Webern-Platz 1, Wien 1010<\/td><td class=''>Markus Grassl: Einf\u00fchrung<\/td><\/tr><tr class=''><td class=''>Mi 11.11.<\/td><td class=''>14.30-17.30<\/td><td class=''>Festsaal Seilerst\u00e4tte, Seilerst\u00e4tte 26, Wien 1030<\/td><td class=''>Greta Haenen: Probleme der \u00dcberlieferung von Draghis Musik<\/p>\n<p>Herbert Seifert: &#8222;Form follows function&#8220;: Draghis Schaffen im Kontext seiner Funktionen<\/p>\n<p>Michael Hell: Draghis &#8222;Gl&#8217;incantesimi Disciolti&#8220; &#8211;<br \/>\nZur Geschichte und neuen Erg\u00e4nzung der Grazer Hochzeitsoper f\u00fcr Leopold I. und Claudia Felicitas<\/td><\/tr><tr class=''><td class=''>Do 12.11.<\/td><td class=''>14.30-17.30<\/td><td class=''>Festsaal Seilerst\u00e4tte, Seilerst\u00e4tte 26, Wien 1030<\/td><td class=''>Alfred Noe: Antonio Draghi als Verfasser geistlicher Libretti<\/p>\n<p>Marko Deisinger: Eine Serie von Werken zum Thema \u201cChristo nel deserto\u201d. Draghis Zusammenarbeit mit Ippolito da Pergine<\/p>\n<p>Marie-Louise Herzfeld-Schild: Komponieren gegen die Pest: Draghis \u201cLa Sacra Lancia\u201d (Prag, 1680)<\/p>\n<p>Daria Andjelic: A Pointed Effort: Editing Antonio Draghi&#8217;s \u201cLa Sacra Lancia\u201c<\/td><\/tr><tr class=''><td class=''>Fr 13.11.<\/td><td class=''>14.30-17.30<\/td><td class=''>Festsaal Seilerst\u00e4tte, Seilerst\u00e4tte 26, Wien 1030<\/td><td class=''>Adriana de Feo: \u201eIl teatro delle passioni umane\u201d von Antonio Draghi und Nicol\u00f2 Minato (Wien 1690) und die Affektenlehre<\/p>\n<p>Scott Edwards: The Pious Triumph: Catastrophe and Conquest in Antonio Draghi\u2019s Vienna<\/p>\n<p>Livio Marcaletti: Draghi und das Hoforchester: Auff\u00fchrungspraktische Fragen zur Begleitung seiner Vokalwerke<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/div><style type='text\/css'><\/style><\/div>\n<div class=\"flex_column av_one_full  flex_column_div av-zero-column-padding first  avia-builder-el-18  el_after_av_one_full  avia-builder-el-last  column-top-margin\" style='border-radius:0px; '><section class=\"av_textblock_section \"  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock  '   itemprop=\"text\" ><p><strong>Darija Andelic-Andzakovic<\/strong><\/p>\n<p><strong>A Pointed Effort: Editing Antonio Draghi\u2019s <em>La Sacra Lancia<\/em><\/strong><\/p>\n<p>Preparing an edition of a musical work from manuscript is an exercise in decision making. Who are the intended audience? If the notation is old: what of it can be kept? What is lost in translation if it is modernized? Is there a way of communicating these lacunae in translation without cluttering the page?<\/p>\n<p>All of these questions arise when editing <em>La sacra lancia<\/em> (1680, A-Wn Mus.Hs.16273), a <em>sepolcro <\/em>composed by Antonio Draghi (1634\u20131700). The music survives in a single source: a manuscript that transmits the vocal parts and basso continuo, with some indications of when viols should be added. The text also survives as a libretto by Nicol\u00f2 Minato (1627\u20131698). Although the manuscript is handsome and legible, it is, for the purposes of performance, incomplete.<\/p>\n<p>From a midway point in the editing process, I will address the various challenges that have arisen during the preparation of this manuscript for an upcoming performance in 2027.<\/p>\n<p><strong>Darija Andzakovic<\/strong> is a contrabass player and musicologist, specializing in historic bass instruments and late-eighteenth century performing practice. She is currently a doctoral candidate at the University of Music and Performing Arts in Vienna and has performed across Europe with various ensembles including: Le Moment Baroque, La Chapelle Ancienne, Kammersolisten Zug, and Bach Collegium Zurich.<\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>Adriana De Feo<\/strong><\/p>\n<p><strong><em>Il teatro delle passioni umane <\/em>von Nicol\u00f2 Minato und Antonio Draghi (Wien 1690)<\/strong> <strong>und die Affektenlehre<\/strong><\/p>\n<p>Das 1690 am Wiener Kaiserhof zur Feier des Namensfestes Leopolds I. aufgef\u00fchrte Werk <em>Il teatro delle passioni umane <\/em>von Antonio Draghi auf einen Text von Nicol\u00f2 Minato verbindet h\u00f6fisches Festtheater, historische Exempla und eine Reflexion \u00fcber die menschlichen Leidenschaften. Seine Dramaturgie folgt keiner geschlossenen Handlung, sondern einer Folge von Affektdarstellungen, die jeweils anhand historischer oder mythologischer Gestalten entfaltet werden.<\/p>\n<p>Dem Libretto dieser \u201eCompositione per dame e cavalieri\u201c ist ein \u2018Katalog\u2019 der \u201emenschlichen Leidenschaften \u2026 nach Aristoteles\u201c vorangestellt: Liebe, Hass, Begehren, Flucht oder Selbstbeherrschung, Lust, Schmerz, Hoffnung, Verzweiflung, K\u00fchnheit, Furcht, Zorn sowie Milde beziehungsweise Leidensf\u00e4higkeit. Diese Affekte werden durch exemplarische Figuren veranschaulicht: Medea verk\u00f6rpert Liebe und Hass, Alexander Begehren und Selbstbeherrschung, Archimedes Lust, Dido Verzweiflung, Caesar K\u00fchnheit, Nero Furcht, Semiramis Zorn und Zenobia Milde. Die Auswahl greift auf ein gelehrtes Repertoire antiker und fr\u00fchneuzeitlicher Geschichts- und Literaturtraditionen zur\u00fcck.<\/p>\n<p>In meinem Vortrag werde ich die Beziehungen zwischen dieser affektiven Typologie und Minatos Text schildern. Dabei wird die Affektenlehre nicht als geschlossenes System begriffen, sondern als Schnittpunkt aristotelischer, rhetorischer, moralphilosophischer und musiktheoretischer Diskurse betrachtet.<\/p>\n<p>Die Leidenschaften erscheinen dabei als ambivalente Kr\u00e4fte: Sie k\u00f6nnen den Menschen beherrschen und gef\u00e4hrden, zugleich aber auch zu au\u00dfergew\u00f6hnlichen Taten anregen oder sich in Tugenden verwandeln. Diese Transformation bestimmt die panegyrische Funktion des Werkes. Am Ende werden s\u00e4mtliche Leidenschaften auf Leopold I. bezogen, da sie von der \u201evera virt\u00f9 eroica\u201c geleitet w\u00fcrden. Das Werk formuliert somit ein Herrscherideal, das nicht auf Unterdr\u00fcckung, sondern auf ma\u00dfvoller Beherrschung der Affekte beruht.<\/p>\n<p>Die Besetzung mit Hofdamen und Kammerherren des engsten Hofkreises verweist zugleich auf die soziale Dimension der Auff\u00fchrung. <em>Il teatro delle passioni umane<\/em> erweist sich somit als Affektenlehre, politische Huldigung und h\u00f6fische Selbstinszenierung zugleich.<\/p>\n<p><strong>Adriana De Feo<\/strong> studierte Kunst-, Musik- und Theaterwissenschaften an der Universit\u00e4t Bologna und wurde 2012 an der Universit\u00e4t Mozarteum Salzburg mit einer Dissertation zu Mozarts dramatischen Serenate promoviert (<em>Mozarts Serenate im Spiegel der Gattungsentwicklung<\/em>). Von 2009 bis 2015 war sie als wissenschaftliche Mitarbeiterin an der Stiftung Mozarteum Salzburg an der kritischen Edition von Mozarts Libretti im Rahmen der Digitalen Mozart-Edition beteiligt. Anschlie\u00dfend forschte und lehrte sie von 2017 bis 2022 am Institut f\u00fcr Romanistik der Universit\u00e4t Wien. Gemeinsam mit Alfred Noe gibt sie die kritische Gesamtausgabe der <em>Poesie drammatiche<\/em> Apostolo Zenos heraus. Ihre Forschungsschwerpunkte liegen in der Librettistik sowie in der Geschichte der italienischen Oper des 17. und 18. Jahrhunderts. Ihre Publikationen sind unter anderem bei B\u00e4renreiter, B\u00f6hlau, Brepols, Classiques Garnier und der Libreria Musicale Italiana erschienen. Seit Dezember 2022 leitet sie das FWF-Einzelprojekt \u201ePietro Pariati \u2013 die kritische Ausgabe der Libretti\u201d an der Abteilung Musikwissenschaft des Austrian Centre for Digital Humanities der \u00d6sterreichischen Akademie der Wissenschaften in Wien.<\/p>\n<p><strong>\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013<\/strong><\/p>\n<p><strong>Marko Deisinger<\/strong><\/p>\n<p><strong>Eine Serie von Werken zum Thema \u201eChristo nel deserto\u201d. Draghis Zusammenarbeit mit Ippolito da Pergine<\/strong><\/p>\n<p>Aus der Schlafkammerbibliothek Leopolds I. stammen drei Partituren zu musikdramatischen Werken Antonio Draghis, die die biblische Episode \u201eChristus in der W\u00fcste\u201c behandeln und heute in der \u00d6sterreichischen Nationalbibliothek liegen: <em>Al ingresso di Christo<\/em> (Mus.Hs.16741), <em>Entrata di Christo nel deserto<\/em> (Mus.Hs.18883) und <em>L\u2019uscita di Christo dal deserto<\/em> (Mus.Hs.18858). W\u00e4hrend die beiden ersteren mit Jahresangaben versehen sind (1683 und 1687), ist die letztere undatiert. Der Textdichter ist in keiner der Partituren vermerkt. Jedoch l\u00e4sst sich dieser aus dem Briefwechsel zwischen Leopold und Ippolito da Pergine erschlie\u00dfen. Die Briefe haben sich in der \u00d6sterreichischen Nationalbibliothek und im \u00d6sterreichischen Staatsarchiv erhalten.<\/p>\n<p>Der Franziskaner Ippolito da Pergine \u00fcbte als geistlicher Berater Leopolds einen gro\u00dfen pers\u00f6nlichen Einfluss auf den Kaiser aus. Sein Einfluss umfasste nicht nur spirituelle, sondern auch politische und kulturelle Belange. Regelm\u00e4\u00dfig schickte er dem Kaiser geistliche Unterweisungen, gelegentlich aber auch spirituelle Betrachtungen in Versen sowie Libretti, die Draghi vertonte. Dem Briefverkehr sind aufschlussreiche Details \u00fcber die Zusammenarbeit zwischen dem Librettisten und dem Komponisten zu entnehmen.<\/p>\n<p>In meinem Vortrag m\u00f6chte ich der Frage nachgehen, in welchem Rahmen und in welcher Art diese Werke zur Auff\u00fchrung kamen. Welche Funktion hatten sie im kulturellen und geistlichen Leben am Hof? Wurden sie konzertant oder szenisch dargeboten? Nicht zuletzt m\u00f6chte ich im Vergleich mit Werken aus dem umfangreichen Ouvre des K\u00fcnstlerduos Antonio Draghi und Nicol\u00f2 Minato auf kompositorische Besonderheiten infolge einer sonst eher un\u00fcblichen Textgestaltung hinweisen.<\/p>\n<p><strong>Marko Deisinger<\/strong> ist seit 2022 wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Musiksammlung der \u00d6sterreichischen Nationalbibliothek. Zuvor war er in mehreren wissenschaftlichen Projekten und als Lehrbeauftragter f\u00fcr Musikgeschichte an der Universit\u00e4t f\u00fcr Musik und darstellende Kunst Wien besch\u00e4ftigt. Er ist Autor zahlreicher Studien zu Heinrich Schenker (1868\u20131935) und zur Wiener Hofmusik in der zweiten H\u00e4lfte des 17. Jahrhunderts.<\/p>\n<p><strong>\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>Scott L. Edwards<\/strong><\/p>\n<p><strong>The Pious Triumph: Catastrophe and Conquest in Antonio Draghi&#8217;s Vienna<\/strong><\/p>\n<p>When Antonio Draghi settled in Vienna in 1658, the Habsburg capital depended on foreign musicians as much as it policed them. Drawing on recent scholarship on early modern mobility and its management, and on the acts of the Vienna city and Lower Austrian authorities, this paper situates Draghi&#8217;s forty-two years in the imperial capital within the divergent regimes that governed musical lives in a rapidly growing city and, after 1683, a monarchy expanding significantly at the Ottomans\u2019 expense. At court, foreignness was a qualification: the Italian musicians of the imperial Kapelle enjoyed invitation, stipends, and honors, enabling Draghi to rise from bass singer to Hofkapellmeister. In the surrounding streets, foreign and itinerant musicians met a different logic: they were admitted only conditionally and constantly policed, since mobile performers were held to threaten the fragile morality of townspeople, an order officials feared would slide without constant supervision. No such suspicion appears to have attached to Draghi.<\/p>\n<p>The paper follows Draghi&#8217;s own mobility as it tracked the court&#8217;s catastrophes \u2013 plague and siege repeatedly drove the imperial household, its music and musicians in tow, from the capital \u2013 alongside the many other mobilities that crossed the imperial city: itinerant troupes and street singers, diplomatic entourages, and the displaced communities reshaped by war and expulsion. It juxtaposes these movements with the works through which Draghi celebrated Habsburg conquest, whose mythological allegories translated territorial expansion into imperial triumph. Read together, these registers map a spectrum of imperial and municipal policy toward outsiders that shifted with standing, profession, and the fortunes of war.<\/p>\n<p><strong>Scott L. Edwards<\/strong> ist Assistenzprofessor am Institut f\u00fcr Musikwissenschaft und Interpretationsforschung (IMI) der Universit\u00e4t f\u00fcr Musik und darstellende Kunst Wien (mdw). Er promovierte an der University of California, Berkeley, und war danach als Postdoc an der Harvard University und an der Universit\u00e4t Wien t\u00e4tig. Er hat die New Senfl Edition mit herausgegeben und zu Musikkultur in den L\u00e4ndern der B\u00f6hmischen Krone im 16. und 17. Jahrhundert publiziert. Sein aktuelles Projekt ist eine Monografie \u00fcber Musik und Mobilit\u00e4t in der fr\u00fchneuzeitlichen Habsburgerwelt: Darin untersucht er, wie Migration und Bewegung \u2013 etwa durch diplomatische Begegnungen, Diaspora-Gemeinschaften und territoriale Ver\u00e4nderungen, aber auch durch die allt\u00e4gliche Zirkulation von Menschen, Kl\u00e4ngen und Instrumenten \u2013 das Musikleben in einer Stadt pr\u00e4gten, deren Bev\u00f6lkerung sich in dieser Zeit nahezu verdreifachte. Dabei greift er auf Sound Studies, Urban Studies, Kartografie und Materialit\u00e4t zur\u00fcck, um die Musikgeschichte \u00fcber den Habsburger Hof hinaus und in den st\u00e4dtischen Raum hinein zu erz\u00e4hlen.<\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013<\/strong><\/p>\n<p><strong>Greta Haenen<\/strong><\/p>\n<p><strong>Probleme der \u00dcberlieferung von Draghis Musik<\/strong><\/p>\n<p>Keine einzige Komposition von Draghi wurde zu seinen Lebzeiten gedruckt, die \u00dcberlieferung ist l\u00fcckenhaft: Neben Verluste gibt es auch unvollst\u00e4ndige Werke: mehrere Opern sind unvollst\u00e4ndig \u00fcberliefert, von den fr\u00fcheren Werken gibt es nur Particelle mit ab und zu Hinweisen auf Instrumentalstimmen und Stimmens\u00e4tze seiner dramatischen Musik gibt es \u00fcberhaupt nicht. Bei den dramatischen Werken lassen sich die Verluste feststellen, bei Kirchenmusik ist dies nicht der Fall. Ob Draghi nur zwei Messen, zwei Hymnen, drei Psalmen und ein Stabat mater komponiert hat ist angesichts seiner Stelle als kaiserlicher Kapellmeister ab 1682 fast undenkbar.<\/p>\n<p>Trotz einer Karriere in Italien vor seiner Anstellung am Hof der Kaiserin-Witwe Eleonora scheint Draghis Musik nur vereinzelt in italienischen Quellen auf. Ein Beispiel: drei Opern wurden in Venedig in bearbeiteten Fassungen aufgef\u00fchrt. Von denen ist nur die Partitur von <em>Leonida in Tegea<\/em> erhalten; sie ist aber als Quelle f\u00fcr Draghi so gut wie unbrauchbar, die Abweichungen vom Original sind gro\u00df. Die in italienischen Sammelhandschriften erhaltenen Arien sind entweder nachweisbar nicht von Draghi oder aber der Komponist ist nicht zu identifizieren. Die nur im h\u00f6fischen Umfeld aufgef\u00fchrte Musik ist au\u00dferhalb des h\u00f6fischen Bereichs unbekannt, was die Verbreitung erschwerte.<\/p>\n<p><strong>Greta<\/strong> <strong>Haenen<\/strong> studierte an der Universit\u00e4t Leuven (Belgien) Musikwissenschaft und Orientalistik, sowie an der Hochschule f\u00fcr Musik und Darstellende Kunst Mozarteum in Salzburg Theorie und Praxis der alten Musik; Promotion 1983 mit einer Dissertation \u00fcber das Vibrato in der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts. 1991 Ernennung zur Dozentin an der Akademie f\u00fcr Alte Musik Bremen, nach deren Integrierung in die Hochschule f\u00fcr K\u00fcnste Bremen 1994 Professur Musikwissenschaft. Von 2012 bis 2019 Gastprofessur an der Universit\u00e4t des Saarlandes (Saarbr\u00fccken). Publikationen zu auff\u00fchrungspraktischen Fragen und zu Musik am Hof Leopolds I. Ein Werkverzeichnis dieses Kaisers ist in Druck.<\/p>\n<p><strong>\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013<\/strong><\/p>\n<p><strong>Marie Louise Herzfeld-Schild<\/strong><\/p>\n<p><strong>Komponieren gegen die Pest: Antonio Draghis \u201eLa Sacra Lancia\u201c (Prag, 1680)<\/strong><\/p>\n<p>Im August 1679 verlie\u00df der Hof Leopolds I. das von der Pest heimgesuchte Wien. Nach einer Wallfahrt nach Mariazell zog er weiter nach Prag, wo er residierte, bis die Pest im Mai 1680 auch dort zum Aufbruch zwang. In diese Zeit f\u00e4llt die Entstehung von Antonio Draghis Sepolcro <em>La Sacra Lancia<\/em>. Das Werk wurde am Gr\u00fcndonnerstag 1680 in der Kapelle der Kaiserinwitwe Eleonora Gonzaga vor dem Heiligen Grab aufgef\u00fchrt. Die Pest ist dabei mehr als blo\u00dfer Entstehungshintergrund: Die Komposition nimmt ausdr\u00fccklich auf die damalige Situation Bezug und greift auch das Gel\u00fcbde auf, mit dem Leopold im Oktober 1679 die Errichtung einer Dreifaltigkeitss\u00e4ule am Wiener Graben versprach, um Gott zur Abwendung der Pest zu bewegen.<\/p>\n<p>Der Vortrag verortet <em>La Sacra Lancia<\/em> im Kontext von Pest, Pestflucht und h\u00f6fischer Fr\u00f6mmigkeitspraxis und legt die Pestbez\u00fcge der Komposition offen. Er setzt das Werk zudem in Beziehung zum kaiserlichen Gel\u00fcbde und dessen musikalischen Anteilen und fragt, welche Funktion ein solches Sepolcro im zeitgen\u00f6ssischen Kampf gegen die Pest erf\u00fcllen konnte.<\/p>\n<p><strong>Marie Louise Herzfeld-Schild<\/strong> ist Universit\u00e4tsprofessorin f\u00fcr Musikwissenschaft am Institut f\u00fcr Musikwissenschaft und Interpretationsforschung der Universit\u00e4t f\u00fcr Musik und darstellende Kunst Wien (mdw). Im Rahmen ihres ERC Starting Grant Projekts \u201eGOING VIRAL: Music, Emotions and Pandemics (1679\u20131919)\u201c erforscht sie musikalisch- emotionale Praktiken w\u00e4hrend der Gro\u00dfen Wiener Pest von 1679\/80. Ihre Ergebnisse erscheinen u.a. 2027 in ihrem Cambridge Element in Histories of Emotions and the Senses <em>Time-Feel: Towards a History of Music and Emotions in Early Modern Europe<\/em>.<\/p>\n<p><strong>\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013<\/strong><\/p>\n<p><strong>Livio Marcaletti<\/strong><\/p>\n<p><strong>Draghi und das Hoforchester: Auff\u00fchrungspraktische Fragen zur Begleitung seiner Vokalwerke<\/strong><\/p>\n<p>Die Musik von Antonio Draghi stellt ein nicht einfach zu \u00fcberwindendes auff\u00fchrungspraktisches Problem dar: Mit welcher Besetzung sind seine Vokalwerke, insbesondere die dramatischen, zu begleiten? Die meisten Arien weisen eine Begleitung der Singstimme durch das Basso continuo und instrumentale Ritornelli auf. Allerdings sind die spielenden Instrumente daf\u00fcr sehr selten spezifiziert. Was wissen wir \u00fcber das Hoforchester dieser Zeit? Welche Instrumente spielten in der Regel das Basso Continuo? Wurden die Ritornelli-Partien nur von Streichern oder auch von Blasinstrumenten gespielt? Wurde die Stimme tats\u00e4chlich nur vom Basso continuo begleitet oder liegt es an der unvollst\u00e4ndigen Notation der \u00fcberlieferten Partituren? Der Vortrag wird einen \u00dcberblick \u00fcber den derzeitigen Forschungsstand zu diesen Fragen geben und anschlie\u00dfend eine Reflexion \u00fcber die heutige Praxis im Hinblick auf die dramatische Vokalmusik der zweiten H\u00e4lfte des 17. Jahrhunderts bieten.<\/p>\n<p><strong>Livio Marcaletti<\/strong><\/p>\n<p>Studium der Musikwissenschaft und Italianistik an der Universit\u00e4t Pavia\/Cremona (Italien) studiert. 2011-2015 Promotion in Musikwissenschaft an der Universit\u00e4t Bern (Schweiz) zum Thema Gesangsmanieren und deutsche Gesangstraktate im 18. und 19. Jahrhundert im Rahmen des SNF-Projekts Kontinuit\u00e4t oder Koinzidenz? Gesangspraxis und Gesangs\u00e4sthetik &#8218;italienischer&#8216; Pr\u00e4gung im Spiegel schriftlicher und akustischer Quellen (1600-1950). 2016-2019 SNF-Early- und Advanced- Postdoc-Stipendien am Institut f\u00fcr Musikwissenschaft der Universit\u00e4t Wien zum Thema Tragikom\u00f6die und Kulturtransfer zwischen Norditalien und deutschsprachigem Raum (1670-1750). 2019-2023 Projektleiter des FWF-Einzelprojekts \u201eTranslating and rewriting Italian opera in German-speaking countries (ca. 1600- ca. 1750)\u201d. Seit 2022 Univ.-Ass. am Institut f\u00fcr Musikwissenschaft und Interpretationsforschung der mdw. Seit 2026 Lektor am Institut f\u00fcr Gesang und Musiktheater der mdw. Habilitationsprojekt \u00fcber deutsche \u00dcbersetzungen italienischer Oper im Wien des Vorm\u00e4rz.<\/p>\n<p><strong>\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013<\/strong><\/p>\n<p><strong>Alfred Noe<\/strong><\/p>\n<p><strong>Antonio Draghi als Verfasser geistlicher Libretti<\/strong><\/p>\n<p>Der Vortrag skizziert zun\u00e4chst die Anf\u00e4nge des geistlichen Librettos in italienischer Sprache am Wiener Kaiserhof im 17. Jahrhundert und die wichtigsten Merkmale der Gattung. Nach einem \u00dcberblick \u00fcber Draghis Schaffen als Librettist folgt eine Analyse von <em>L\u2019Humanit\u00e0 redenta<\/em> mit charakteristischen Passagen und Schl\u00fcsselbegriffen aus dem Text. Den Abschluss bildet ein Ausblick auf die Weiterentwicklung bei Nicol\u00f2 Minato und Pietro Metastasio.<\/p>\n<p><strong>Alfred Noe<\/strong><\/p>\n<p>Au\u00dferordentlicher Universit\u00e4tsprofessor in Ruhestand am Institut f\u00fcr Romanistik der Universit\u00e4t Wien. Unterrichtete romanische und vergleichende Literaturwissenschaft an der Universit\u00e4t Wien. 2003\u201312 Mitglied der Kommission f\u00fcr Musikforschung der \u00d6sterreichischen Akademie der Wissenschaften. Leiter der Projekte <em>Apostolo Zeno \u2013 I drammi per musica<\/em> und <em>Poesie sacre<\/em> \u2013 kritische Ausgabe der Libretti (FWF).<\/p>\n<p>Einschl\u00e4gige Publikationen: <em>Nicol\u00f2 Minato. Werkregister<\/em>, Wien: \u00d6AdW 2004. <em>Geschichte der italienischen Literatur in \u00d6sterreich. Teil 1: Von den Anf\u00e4ngen bis 1797<\/em>, Wien: B\u00f6hlau 2011. (Mit Adriana De Feo): <em>Apostolo Zeno. Poesie drammatiche. I.1. da \u201cGl\u2019inganni felici\u201d (1696) a \u201cTemistocle\u201d (1701); I.2. da \u201cVenceslao\u201d (1703) ad \u201cAlessandro Severo\u201d (1717)<\/em>, Wien: B\u00f6hlau 2021-22. (Mit Adriana De Feo und Nicola Usula): <em>I libretti italiani a Vienna tra Sei e Settecento<\/em>, Wien: B\u00f6hlau 2025. (Mit Christine Noe): <em>Nicodemus Frischlin. S\u00e4mtliche Werke. F\u00fcnfter Band. Lyrik. 1. Teil 1562-1572; 2. Teil 1573-1577,<\/em> Stuttgart-Bad Cannstatt: Frommann-Holzboog 2024-26. Apostolo Zeno. <em>Poesie drammatiche. IV. Azioni sacre (1719-1737)<\/em>, Wien: B\u00f6hlau (in Druck). Beitr\u00e4ge in <em>Fr\u00fche Neuzeit in Deutschland 1620-1720. Literaturwissenschaftliches Verfasserlexikon<\/em>, hg. von Stefanie Arend u.a., Berlin \/ Boston. Literarhistorische Einleitungen zur Ausgabe der Werke von J. J. Fux, Wien: Hollitzer.<\/p>\n<p><strong>\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013\u2013<\/strong><\/p>\n<p><strong>Herbert Seifert<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u201eForm follows function\u201c. Draghis Schaffen im Kontext seiner Funktionen<\/strong><\/p>\n<p>Im Zentrum steht das Verh\u00e4ltnis zwischen den jeweiligen Auftr\u00e4gen an Antonio Draghi und seinen Funktionen am Kaiserhof. Seit 1658 geh\u00f6rte er der neuen Hofkapelle der Kaiserinwitwe Eleonora an; ab 1661 erhielt er Libretti-Auftr\u00e4ge f\u00fcr Sepolcri und Opern. Auch \u00fcber seine Funktion als S\u00e4nger ist eine kleine Spur aufgetaucht. Sein erster Karriereschritt erfolgte im Karneval 1666: Neben dem Libretto zu <em>La Mascherata<\/em> wurde ihm erstmals auch dessen Komposition \u00fcbertragen. 1668 ernannte ihn Eleonora zu ihrem Vizekapellmeister, 1669 zu ihrem Hofkapellmeister, dem nun durch Minato die Last der Libretti abgenommen wurde. In diesem Amt komponierte er bis 1682 j\u00e4hrlich ein Sepolcro sowie zahlreiche Oratorien f\u00fcr ihre Kapelle. 1674 \u00fcbertrug ihm der Kaiser als \u201eIntendente delle musiche teatrali\u201c die Verantwortung f\u00fcr fast alle weltlichen musikdramatischen Werke. 1682 \u00fcbernahm Draghi die Leitung der kaiserlichen Hofkapelle. F\u00fcr diese komponierte er fortan die Karfreitags-Sepolcri, jedoch kaum Kirchenmusik \u2013 eine Gattung, die offenbar auch bei Eleonora nicht zu seinen Pflichten geh\u00f6rt hatte. \u00dcber drei Jahrzehnte lieferte Draghi somit die Musik f\u00fcr den Gro\u00dfteil der Opern und dramatischen Kammermusiken am Hof, daneben f\u00fcr mehrere Oratorien und j\u00e4hrlich ein Sepolcro. Bemerkenswert ist die Ausnahmeerscheinung von zwei rein komische Faschingsopern, die er bereits vor seiner ersten Bef\u00f6rderung vollst\u00e4ndig selbst verfasst hatte.<\/p>\n<p><strong>Herbert Seifert<\/strong>, geboren 1945 in Baden bei Wien, seit 1963\/64 Studium an der Universt\u00e4t Wien (Musikwissenschaft, Theaterwissenschaft, Philosophie, Psychologie, Italienisch). 1970 Promotion zum Dr. phil. (Dissertation: <em>Giovanni Buonaventura Viviani. Leben, Instrumental- und vokale Kammermusikwerke<\/em>, gedruckt 1982<em>)<\/em>, Universit\u00e4tsassistent, Forschungsaufenthalte in Italien, 1981 Habilitation (<em>Die Oper am Wiener Kaiserhof im 17. Jahrhundert<\/em>, gedruckt 1985), seit 1997 Au\u00dferordentlicher Universit\u00e4tsprofessor an der Universit\u00e4t Wien, seit 2010 offiziell im Ruhestand. Publikationen und Lehr- und Vortragst\u00e4tigkeit vor allem \u00fcber fr\u00fche Oper, Monodie, \u00f6sterreichichische Musikgeschichte vom 17. bis ins 19. Jahrhundert und Auff\u00fchrungspraxis. Ein Teil davon wurde gesammelt als <em>Texte zur Musikdramatik im 17. und 18. Jahrhundert <\/em>2014 publiziert. Seit 2008 Ko-Editionsleiter der Werke von Johann Joseph Fux, derzeit auch Herausgeber einer Wiener Edition von Opern Mozarts (im Druck).<\/p>\n<\/div><\/section><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":19706,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"footnotes":""},"class_list":["post-19618","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/19618","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19618"}],"version-history":[{"count":38,"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/19618\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22218,"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/19618\/revisions\/22218"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/19706"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19618"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}