{"id":7114,"date":"2020-05-25T11:27:10","date_gmt":"2020-05-25T09:27:10","guid":{"rendered":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/?p=7114"},"modified":"2026-08-03T18:19:08","modified_gmt":"2026-08-03T16:19:08","slug":"programme-prufungen-ba-ma-blockflote","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/2020\/05\/25\/programme-prufungen-ba-ma-blockflote\/","title":{"rendered":"BA Konzertfach Blockfl\u00f6te \/ MA Konzertfach Blockfl\u00f6te"},"content":{"rendered":"
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Pr\u00fcfungsanforderungen f\u00fcr das Bachelorstudium Blockfl\u00f6te Konzertfach an der Universit\u00e4t f\u00fcr Musik und darstellende Kunst Wien<\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n
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(Beschluss des entscheidungsbefugten Kollegialorgans in Studienangelegenheiten Bereich Instrumentalstudium)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/section>\n

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Zwischenpr\u00fcfung im vierten Semester des zentralen k\u00fcnstlerischen Fachs<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Voraussetzung f\u00fcr den Antritt zu der kommissionellen Zwischenpr\u00fcfung am Ende des 4. Semesters ist die positive Absolvierung von Pflicht- oder Wahlf\u00e4chern im Ausma\u00df von 90 ECTS-Punkten, verpflichtend sind dabei die F\u00e4cher zkF Blockfl\u00f6te 1-3.<\/p>\n

Die Pr\u00fcfung besteht aus zwei Teilen:<\/p>\n

1. Vorspiel
\n2. Beratungsgespr\u00e4ch<\/p>\n

1. Das Vorspiel vor der Pr\u00fcfungskommission besteht aus einer kurzen k\u00fcnstlerischen Pr\u00e4sentationaus dem laufenden Repertoire des zentralen k\u00fcnstlerischen Faches. Ein ca. 20- min\u00fctiges Programm, aus dem die Kommission ca. 5-7 Minuten Spielzeit ausw\u00e4hlen kann, wird in schriftlicher Form beim Pr\u00fcfungstermin vorgelegt.<\/p>\n

2. Das Beratungsgespr\u00e4ch dient der Selbstreflexion des\/der Studierenden und als Orientierungshilfe, um ihr\/sein weiteres Studium nach individuellen Vorlieben, St\u00e4rken und Interessensschwerpunkten zu gestalten.
\nDas Bestehen dieser Pr\u00fcfung ist die Voraussetzung zur Anmeldung in die 5. Semesterstufe im zentralen k\u00fcnstlerischen Fach.<\/p>\n


\nStudienabschlie\u00dfende, kommissionelle Bachelorpr\u00fcfung am Ende des achten Semesters<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Die kommissionelle Bachelorpr\u00fcfung schlie\u00dft das Bachelorstudium Blockfl\u00f6te ab. Voraussetzung f\u00fcr den Antritt zur Bachelorpr\u00fcfung ist die positive Absolvierung s\u00e4mtlicher in diesem Curriculum vorgesehener Studienbereiche sowie die positive Beurteilung der Bachelorarbeit.<\/p>\n

Die kommissionelle Bachelorpr\u00fcfung besteht aus einem Vorspiel vor einer Pr\u00fcfungskommission im zentralen k\u00fcnstlerischen Fach Blockfl\u00f6te. Der\/die Kandidat_in bereitet ein repr\u00e4sentatives Programm vor, welches musikalisch und technisch anspruchsvolle Werke der wichtigsten f\u00fcr das Instrument relevanten Epochen und Stilbereiche beinhaltet, insbesondere auch Werke, die f\u00fcr die Tonsprache des Repertoires seit der 2. H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts charakteristisch sind. Solistische Werke, kammermusikalische Werke (mindestens Triobesetzung) und Blockfl\u00f6tenensemble sollen in einem ausgewogenen Verh\u00e4ltnis zueinander stehen. Aus dem mindestens 80-min\u00fctigem Programm (reine Spielzeit) wird ein rund 30-min\u00fctiges Programm durch die Pr\u00fcfungskommission ausgew\u00e4hlt und eine Woche vor dem Pr\u00fcfungstermin dem\/der Kandidat\/in mitgeteilt. Erg\u00e4nzt wird das Programm mit einem Werk der eigenen Wahl. Die Reihenfolge gibt der\/die Pr\u00fcfungskandidat\/in direkt vor Pr\u00fcfungsbeginn bekannt.<\/p>\n


\nBeispiele f\u00fcr die Zusammenstellung eines 80-min\u00fctigen Programmes<\/strong><\/p>\n

Beispiel 1:<\/strong><\/p>\n

Giovanni Bassano (ca. 1550-1617) aus Ricercate, Passaggi et Cadentie, 1585:
\nRicercata prima<\/p>\n

Johann Schop (1590-1667) aus T Uitnement Kabinet vol Paduanen, Allmanden…, Amsterdam, 1646:
\nLachrimae Pavan<\/p>\n

Adam Jarz\u0119bski (1590-1649) aus Canzoni e Concerti a Due, Tre e Quattro Voci, cum Basso continuo, Warszawa, 1627:
\nCanzona \u201eCorona Aurea\u201c \u00e0 tre<\/p>\n

Marco Uccellini (1603\/11-1680) aus Sonate over Canzoni da farsi \u00e0 Violino solo & Basso continuo opera quinta, Venetia, 1649:
\nSonata quarta \u00e0 tre<\/p>\n

Fran\u00e7ois Couperin (1668-1733) aus Le Parnasse ou l\u2019Apoth\u00e9ose de Corelli:
\nGrande Sonade en trio
\n_Gravement: Corelli au pi\u00e9d du Parnasse prie les Muses de le Recevoir parmi elles _Gayement: Corelli charm\u00e9 de la bonne r\u00e9ception qu’on lui fait au Parnasse, en marque Sa joye. Il continu\u00eb avec ceux qui L’accompagnent
\n_Notes \u00e9gales; et coul\u00e9e, et mod\u00e9r\u00e9ment: Corelli buvant \u00e0 la Source _D’hypocr\u00eane. Sa Troupe Continu\u00eb.
\n_Vivement: Enthouziasme de Corelli Caus\u00e9 par les eaux D’hypocr\u00eane
\n_Notes \u00e9gales; et coul\u00e9e, et mod\u00e9r\u00e9ment: Corelli apr\u00e8s son enthouziasme _S’endort; et sa Troupe jou\u00eb le Sommeil suivant<\/p>\n

Georg Friedrich H\u00e4ndel (1685-1759) aus Sonate d-Moll f\u00fcr Blockfl\u00f6te und B.c., HWV 367a:
\n_I. Largo
\n_II. Vivace
\n_III. Furioso<\/p>\n

Arcangelo Corelli\/Pietro Castrucci 1653-1713) \/ (1679-1752) Sonata Nr. 8, op. 5 in sol minore per flauto e basso:
\n_Preludio. Largo
\n_Allemanda. Allegro
\n_Sarabanda. Largo
\n_Giga. Allegro<\/p>\n

Johann Sebastian Bach (1685-1750) Partita c-Moll (original a-Moll) f\u00fcr Fl\u00f6te solo, BWV 1013:
\n_Allemande
\n_Corrente
\n_Sarabande
\n_Bourr\u00e9e angloise<\/p>\n

Charles Avison (1709-1770) aus 12 Concertos in 7 Parts, arranged from Harpsichord sonatas by Domenico Scarlatti, London 1744: rearranged for two recorders, violoncello and basso continuo:
\nConcerto V sol minore per due flauti, violoncello obligato e basso continuo
\n_Largo
\n_Allegro
\n_Andante moderato
\n_Allegro<\/p>\n

Emanuele Pappalardo (*1954)
\nOltre (1994) per Flauto dolce Tenore, Basso, elaborazioni digitali<\/p>\n

Umberto Bombardelli (*1954)
\nFil Rouge (1994) per flauto dolce tenore e due violoncelli<\/p>\n


\nBeispiel 2:<\/strong><\/p>\n

Pierre Sandrin (ca. 1490-1561)
\nChanson \u201eDoulce m\u00e9moire\u201d – Diminutionen von Giovanni Bassano<\/p>\n

Maurizio Cazzati (1616-1678) aus Suonate a due Violini col suo basso op. 18, Bologna 1659:
\nSonata terza \u201eLa Bulgarina\u201c \u00e0 tre
\nSonata duodecima \u201eLa Strozza\u201c \u00e0 tre<\/p>\n

Johann Heinrich Schmelzer (ca. 1620-1680) aus Sonatae unarum fidium, N\u00fcrnberg 1664:
\nSonata sesta<\/p>\n

Matthew Locke (1621-1677) aus The Consort of Two parts for Several Friends:
\nSuite VI in la minor
\n_I. Pavan
\n_II. Ayre
\n_III. Courante<\/p>\n

Michel Blavet (1700-1768)
\nConcerto \u00e0 4 en la mineur
\n_Allegro
\n_Premi\u00e8re & Deuxi\u00e8me Gavotte
\n_Allegro<\/p>\n

Suite compos\u00e9e:
\nJacques Martin Hotteterre (1674-1763)
\naus L\u2019Art de pr\u00e9luder, Paris 1713:
\n_Pr\u00e9lude en mi mineur<\/p>\n

aus Premier livre de Pi\u00e8ces …,Paris 1715:
\nCinqueme Suite en mi mineur
\n_Allemande. La Chauvet<\/p>\n

aus Airs et brunettes a deux et trois dessus pour les flutes traversieres…, Paris ca. 1721:
\n_Brunette \u201eL’Autre jour ma Cloris\u201c<\/p>\n

Jean-F\u00e9ry Rebel (1666-1747) aus Pieces pour le violon avec la basse-continue, Paris 1705:
\n_Passacaille<\/p>\n

Giuseppe Sammartini (1693-1750) Sonata sol maggiore \u00e0 flauto solo con il basso, Sibley Nr. 24
\n_Allegro
\n_Andante
\n_Minuetto con Variazioni<\/p>\n

Georg Philipp Telemann (1681-1767)
\nFantasie Nr. 2 c-Moll f\u00fcr Fl\u00f6te solo TWV 40:3
\n_Grave
\n_Vivace
\n_Adagio
\n_Allegro<\/p>\n

Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784)
\nSonate in e f\u00fcr Fl\u00f6te und B. c. BR-WFB B 17
\n_Allegro m\u00e0 non tanto
\n_Siciliano
\n_Allegro non troppo<\/p>\n

Emanuele Casale (*1974)
\nstudio 2a (2000) Second game of actions and reactions between instrument and electronic<\/p>\n

Maurizio Pisati (*1959)
\nShiKaShi (1997) for Tenor Recorders and Doublebass Recorders, Percussion and Live Electronic<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/section>\n

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Pr\u00fcfungsanforderungen f\u00fcr das Masterstudium Blockfl\u00f6te Konzertfach an der Universit\u00e4t f\u00fcr Musik und darstellende Kunst Wien<\/h3>\n

(Beschluss des entscheidungsbefugten Kollegialorgans in Studienangelegenheiten Bereich Instrumentalstudium)<\/p>\n<\/div><\/section>\n

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Studienabschlie\u00dfende, kommissionelle Masterpr\u00fcfung am Ende des vierten Semesters<\/strong><\/p>\n

Voraussetzung f\u00fcr den Antritt zur Masterpr\u00fcfung ist die positive Absolvierung s\u00e4mtlicher im Curriculum vorgesehener Studienbereiche sowie die positive Beurteilung der Masterarbeit. Die studienabschlie\u00dfende kommissionelle Masterpr\u00fcfung besteht aus folgenden Teilen:<\/p>\n

1. Repertoirepr\u00fcfung<\/p>\n

2. Master Rezital<\/p>\n

Insgesamt sollte das vorzubereitende Programm Werke in verschiedenen Besetzungen der f\u00fcr die Blockfl\u00f6te relevanten Epochen (Mittelalter\/Renaissance1, Fr\u00fchbarock2, Hochbarock\/Sp\u00e4tbarock3 und Moderne 4 ) auf hohem technisch und musikalisch anspruchsvollem Niveau umfassen. Die kammermusikalischen Werke und Solowerke, insbesondere auch Werke, die f\u00fcr die Tonsprache des Repertoires seit der 2. H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts charakteristisch sind, m\u00fcssen in einem ausgewogenen Verh\u00e4ltnis zueinander stehen. Ein eigenkreativer Anteil, wie die Verzierung barocker Sonaten o. \u00c4. wird erwartet.<\/p>\n

1. Repertoirepr\u00fcfung:
\nDie Repertoirepr\u00fcfung umfasst ein Vorspiel vor der Pr\u00fcfungskommission. Aus dem ca. 100- min\u00fctigem vorbereiteten Repertoire (reine Spielzeit) wird ein mindestens 25-min\u00fctiges Programm durch die Pr\u00fcfungskommission ausgew\u00e4hlt und eine Woche vor dem Pr\u00fcfungstermin dem\/der Kandidat\/in mitgeteilt. Erg\u00e4nzt wird das Programm mit einem Werk der eigenen Wahl aus dem eingereichten Repertoire. Die Reihenfolge gibt der\/die Pr\u00fcfungskandidat\/in direkt vor Pr\u00fcfungsbeginn bekannt. Die positive Absolvierung dieses Pr\u00fcfungsteiles ist Voraussetzung f\u00fcr die Zulassung zum 2.Teil.<\/p>\n

2. Master Rezital:
\nDas Master Rezital ist ein \u00f6ffentliches Konzert und hat eine Dauer von mindestens 40 Minuten. Sowohl bei der Werkauswahl als auch bei der Besetzungswahl soll eine pers\u00f6nliche Programmidee im Vordergrund stehen. Werke aus der Repertoirepr\u00fcfung d\u00fcrfen nicht wiederholt werden.<\/p>\n<\/div><\/section>\n

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