Der Parnass als mythologischer G\u00f6tterhimmel diente im Barock gerne als Sinnbild f\u00fcr Vollendung und Perfektion. So nannte Johann Joseph Fux sein Lehrwerk von der Harmonie und dem Kontrapunkt Gradus ad Parnassum, es sollte also eine Anleitung sein, als Komponist und Musiker zur vollkommenen Meisterschaft zu gelangen. Nachdem der Gradus 1725 in Wien erschienen war, verging kein Jahr, ehe der Thomaskantor Johann Sebastian Bach dieses Werk f\u00fcr seine private Bibliothek anschaffen lie\u00df. Vermutlich war er es auch, der seinen ehemaligen Sch\u00fcler Lorenz Mizler 1742 dazu animierte, Fux\u2019 Gradus in die deutsche Sprache zu \u00fcbersetzen und so zu mehr Verbreitung zu verhelfen.
\nDie Musik von Johann Sebastian Bach wird heute in vielerlei Hinsicht als Inbegriff von Vollkommenheit und Perfektion gesehen. In der Triosonate BWV 1039, die auch in einer Version f\u00fcr Cembalo und Gambe \u00fcberliefert ist, spielt sich zwischen den Stimmen ein abwechslungsreicher, kontrapunktischer Dialog ab, in den auch virtuos die Bassstimme einbezogen wird. Eine Ausnahme stellt der 3. Satz dar, in dem eine fl\u00e4chige Arpeggio-Struktur homophon durch k\u00fchne Modulationen gef\u00fchrt wird.
\nDie Allemande aus der Partita in D-Dur bildet, obgleich Einzelsatz einer Suite, ein ganzes Universum an musikalischen Figuren und Affekten ab und ist so ein eigenst\u00e4ndiges, ausdruckstarkes Charakterst\u00fcck \u2013 am Parnass dieser Gattung.
\nEinen Platz im musikalischen G\u00f6tterhimmel wollte Fran\u00e7ois Couperin seinem italienischen Kollegen Arcangelo Corelli sichern, einige Jahre nach dessen Tod. In seiner L\u2019Apoth\u00e9ose de Corelli wird in bildhaften Versatzst\u00fccken geschildert, wie Corelli von Apoll empfangen, den Musen begleitet und an einen Ehrenplatz auf dem Parnass gef\u00fchrt wird. Mehr als die Trennung und Abgrenzung des franz\u00f6sischen vom italienischen Stil wird hier die Neugierde und der Respekt sichtbar, den die Komponist:innen unterschiedlicher Nationen voreinander hatten. Corellis Violinsonaten Op. 5 zeigen die Kompositions- wie auch Virtuosenkunst der Violine Ende des 17. Jahrhunderts in beispielgebender Form. Verzierungskunst, Kantabilit\u00e4t, streicheridiomatische Figuren sowie polyphone S\u00e4tze wechseln einander ab und zeigen die ganze Bandbreite des musikalischen Kunsthandwerks.
\nDie Triosonaten von Johann Joseph Fux sind mitunter in verschiedenen Besetzungen erhalten; von der Fassung f\u00fcr Tasteninstrument allein bis hin zur reich besetzten Kammermusik. Dies zeigt die Praxis am Wiener Kaiserhof, Musik in variabler Art gem\u00e4\u00df ihrer Funktion und des Rahmens erklingen zu lassen. Stilistisch treffen hier italienisch beeinflusste Adagios mit gekonnter Dissonanzbehandlung auf kontrapunktische S\u00e4tze, in denen h\u00e4ufig Wechsel zwischen Tutti- und Solo- Besetzungen vorgeschrieben sind und somit Concerti in kleinem Rahmen entstehen. Besonders in den Fassungen f\u00fcr Tasteninstrumente sind \u00fcppige franz\u00f6sische Verzierungen hinzugef\u00fcgt (wahrscheinlich von Fux\u2019 Sch\u00fcler Gottlieb Muffat), sodass die ganze Bandbreite des gemischten Stils in diesen Formen konzentriert enthalten ist.
\nErich Traxler<\/p>\n
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Programm<\/strong><\/p>\n Johann Joseph Fux (ca. 1660\u20131741) Arcangelo Corelli (1653\u20131713) Johann Sebastian Bach (1685\u20131750) Fran\u00e7ois Couperin (1668\u20131733) Johann Joseph Fux Johann Sebastian Bach (1685\u20131750) Musikalische Leitung: Erich Traxler<\/em><\/p>\n <\/p>\n Eintritt frei!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Der Parnass als mythologischer G\u00f6tterhimmel diente im Barock gerne als Sinnbild f\u00fcr Vollendung und Perfektion. So nannte Johann Joseph Fux sein Lehrwerk von der Harmonie und dem Kontrapunkt Gradus ad […]<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":17136,"template":"","meta":{"_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"0","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"_tribe_events_status":"","_tribe_events_status_reason":"","_tribe_events_is_hybrid":"","_tribe_events_is_virtual":"","_tribe_events_virtual_video_source":"","_tribe_events_virtual_embed_video":"","_tribe_events_virtual_linked_button_text":"","_tribe_events_virtual_linked_button":"","_tribe_events_virtual_show_embed_at":"","_tribe_events_virtual_show_embed_to":[],"_tribe_events_virtual_show_on_event":"","_tribe_events_virtual_show_on_views":"","_tribe_events_virtual_url":"","footnotes":"","_tec_slr_enabled":"","_tec_slr_layout":""},"tags":[275],"tribe_events_cat":[683,484,166],"class_list":["post-17506","tribe_events","type-tribe_events","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","tag-konzert","tribe_events_cat-fuxfest","tribe_events_cat-konzert","tribe_events_cat-offentlich","cat_fuxfest","cat_konzert","cat_offentlich"],"ticketed":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events\/17506","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events"}],"about":[{"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/types\/tribe_events"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events\/17506\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17749,"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events\/17506\/revisions\/17749"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/media\/17136"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17506"}],"wp:term":[{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17506"},{"taxonomy":"tribe_events_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/mdw.ac.at\/altemusik\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events_cat?post=17506"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nSonata \u00e0 3 in A-Dur<\/strong>, K 340
\nAdagio – Allegro – Largo – Allegro<\/em>
\nDominik Fischer, Magdalena Waldauf, Violine<\/em>
\nHannah Eberle, Violoncello<\/em>
\nElias Gabriel Huber, Cembalo<\/em><\/p>\n
\nSonate f\u00fcr Violine in B-Dur<\/strong>, Op. 5 Nr. 2
\nGrave – Allegro – Vivace – Adagio – Vivace<\/em>
\nDominik Fischer, Violine<\/em>
\nArthur Jeszenszky, Cembalo<\/em><\/p>\n
\nAllemande<\/strong> aus Partita Nr. 4, BWV 828
\nTzu-Yu Yang, Cembalo<\/em><\/p>\n
\nLe parnasse ou L’Apoth\u00e9ose de Corelli<\/strong> (1726)
\nGell\u00e9rt Jass\u00f3, Britta K\u00e4hny, Voiceflute<\/em>
\nTzu-Yu Yang, Cembalo<\/em><\/p>\n
\nSonata septima in d-Moll<\/strong>
\nAllegro – Andante – Presto<\/em>
\nElias Gabriel Huber, Cembalo<\/em><\/p>\n
\nTriosonate in G-Dur<\/strong>, BWV 1039
\nAdagio – Allegro ma non presto – Adagio e piano – Presto<\/em>
\nMarvin Moch & Ivett Lajko, Traversfl\u00f6te<\/em>
\nRose Chaffey, Violoncello<\/em>
\nArthur Jeszenszky, Cembalo<\/em><\/p>\n