Wer mit dem Namen Antonio Salieri nur die vermeintliche Feindschaft mit Wolfgang Amadeus Mozart verbindet, hat 2025 die Chance, das zu ändern. Anlässlich seines 200. Todestages bzw. seines 275. Geburtstags widmen wir uns mit frischem Blick dem Mann, dem wir die heutige mdw zu verdanken haben.

Neben dem sehr groß angelegten Strauss-Jahr 2025 hat sich Jürgen Partaj, Intendant von SALIERI 2025, heuer ganz der Wieder- und Neuentdeckung Antonio Salieris verschrieben. Im Gespräch mit dem mdw-Magazin verrät er seine persönlichen Highlights von SALIERI 2025, wie er auf Spurensuche in Italien war und dass Salieri sogar bei den Simpsons vorkommt.

Wann immer man über den Komponisten Antonio Salieri spricht oder schreibt, steht sogleich ein Elefant im Raum – das unausrottbare Gerücht, er sei der Mörder Wolfgang Amadeus Mozarts gewesen, der neidische und minderbegabte Nebenbuhler, der das Genie mit Gift aus dem Weg räumt. Alles Widerlegen hat hier nichts geholfen, weder durch die Musikwissenschaft noch durch Salieri selbst, der sich bereits zu Lebzeiten mit dieser Legende konfrontiert sah. Was also tun?

„Übrigens lebte Salieri sehr gesellig. Seine liebste Unterhaltung war im Kreise seiner Schüler.“ Diese Feststellung, die in einem Nachruf auf Antonio Salieri im August 1825 zu lesen ist, bezieht sich allerdings nicht nur auf Salieris Kompositionsschüler_innen wie zum Beispiel Franz Schubert, Ludwig van Beethoven, Giacomo Meyerbeer oder Johann Nepomuk Hummel, sondern schließt in gleichem Maße jene Personen ein, um deren gesangliche Ausbildung sich Antonio Salieri zeitlebens mit großem Engagement bemüht hatte.

Biegt man vom Michaelerplatz auf den Kohlmarkt ein und wendet den Blick rechts nach oben zur Hausfassade, findet sich dort ein Erinnerungsschild: Hier wohnte Pietro Metastasio. Dieser war Hofpoet und lieferte mit seinen Libretti die Textgrundlagen von Hunderten Opern und Oratorien. Auch der Jubilar des Jahres 2025, Antonio Salieri, griff zu Metastasios Texten. Damit galt Metastasio nicht nur als Instanz in Sachen Literatur, sondern war auch ein intellektuelles Zentrum Wiens im zweiten Drittel des 18. Jahrhunderts.

Drängende Fragen rund um den Klimawandel spielen auch im Kunstschaffen immer öfter eine zentrale Rolle. Die Herangehensweisen sind vielfältig.

Tanja Elisa Glinsner ist nicht nur erfolgreiche Komponistin, sondern auch Dirigentin und Mezzosopranistin. Oft interpretiert oder dirigiert sie ihre Werke selbst auf renommierten Bühnen im In- und Ausland. Ihren Kompositionen liegen häufig Naturthemen zugrunde – aber nicht nur.

Die Frage, ob Ökologie und Musikschaffen etwas miteinander zu tun haben, würden wohl viele von uns ohne Zögern mit Ja beantworten. Im Gespräch mit Kolleginnen und Kollegen fällt auf, dass die diesbezügliche Debatte von höchster Aktualität ist.