erste lehrerinnen | professorinnen des hauses
Die mdw – Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, eine der größten Musiklehranstalten Europas und eine der ältesten im deutschsprachigen Raum, (zunächst Konservatorium, dann Akademie, Staatsakademie, Reichshochschule, Akademie, Hochschule und nunmehr Universität) blickt auf ihre Gründung im Jahr 1817 mit 24 Schüler_innen – 12 Knaben und 12 Mädchen – unter der Leitung von Antonio Salieri zurück.
initiatorin franziska vögele itzig | fanny von arnstein
Fanny von Arnstein
Franziska Vögele Itzig (1758-1818) stammte aus einer reichen jüdischen Berliner Familie und kam durch ihre Heirat mit Nathan Adam Isaac Arnstein nach Wien, wo sie einen bedeutenden Literarischen Salon führte. Diese Tradition setzte auch ihre Tochter, Henrietta Pereira, fort, die wie ihre Mutter Pianistin war und die bedeutende Musiker wie Ludwig van Beethoven, Franz Liszt, Felix Mendelssohn-Bartholdy und Dichter wie Franz Grillparzer, Adalbert Stifter oder Clemens Brentano zu ihren Gästen zählte. Schließlich ist sie auch Namenspatronin und Großtante der Komponistin Fanny Hensel geb. Mendelssohn, nach der ein Saal in der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien benannt wurde.
Die heutige Universität begann also als eine Schule, in der beide Geschlechter zu gleichen Teilen vertreten waren und in der bald eine weibliche Lehrkraft für Gesang aufgenommen wurde. Es dauerte allerdings fast 80 Jahre, bis eine weibliche Lehrkraft für ein weiteres Unterrichtsfach engagiert wurde. Sogar in den Bereichen Gesang und Schauspiel, in denen aufgrund der system- bzw. fachimmanenten Gleichrangigkeit von Schüler und Schülerin eine höhere Anzahl an weiblichen Lehrenden zu erwarten wäre, herrschte an unserem Hause bis weit in das 20. Jahrhundert ein starkes Ungleichgewicht zwischen vielen weiblichen Studierenden und den wenigen Lehrerinnen. Gerade im Fach Klavier – das seit Anbeginn von weit mehr Schülerinnen als Schülern belegt wurde – fällt der niedrige Anteil an weiblichen Lehrkräften auf. Diese Tendenz setzt sich sogar bis in die heutige Zeit ungebrochen fort, so findet sich am Institut für Konzertfach Klavier der mdw im Jahr 2016 bei einem Studierendenverhältnis von 66% Studentinnen zu 34% Studenten unter den 13 Hauptfach-Professor_innen eine einzige weibliche Lehrkraft (erst seit 2015!). Anders ist es nur in den „klassischen Frauenfächern“ Rhythmische Erziehung und Tanz (ein Fach, das an der mdw bis 1977 unterrichtet wurde).
Erst 1910 übersteigt an der Akademie für Musik und darstellende Kunst Wien der Prozentsatz der weiblichen Lehrenden die 10% Marke (bei einem Schülerinnen-Anteil von 53%), 1920 erstmals die 20% Marke, 1972 die 30% und erst 2008 die 40% Marke.
Auch wenn sich das Verhältnis zwischen männlichen und weiblichen Lehrkräften in der 200-jährigen Geschichte der mdw immer weiter angenähert hat, dominierten im Jahr 2015 nach wie vor die männlichen Lehrkräfte mit 59% im Verhältnis zu 41% weibliche Lehrkräfte, obwohl zum selben Zeitpunkt 54% der Studierenden weiblich und 46% männlich waren. Und auch diese Zahl spiegelt nicht die ganze Wirklichkeit wider, denn gerade bei den prestigeträchtigen ordentlichen Professuren überwiegen die Männer bei weitem, während Frauen mehrheitlich in weniger angesehenen und schlechter bezahlten Beschäftigungsverhältnissen (und vielfach im Nebenfach) zu finden sind. So hatten von den ordentlichen bzw. Universitäts-Professuren der mdw im Jahr 2015 Frauen nur 26% Prozent inne.
Dabei war die Gründung der Gesellschaft der Musikfreunde engst mit dem Einsatz einer Frau verbunden: Fanny von Arnstein
Der Jahresbericht des Konservatoriums 1860 nennt unter dem Titel Zur Chronik des Konservatoriums die 1811 gegründete Gesellschaft adeliger Frauen zur Beförderung des Guten und Nützlichen und hebt die Rolle Fanny von Arnsteins als Initiatorin eines Konzerts hervor, bei dem die Gründung eines Musikvereins angeregt wurde. Dies führte 1812 zur Entstehung der Gesellschaft der Musikfreunde des österreichischen Kaiserstaates und der dazugehörigen Singschule.
von anna fröhlich bis carla scaletti
Im Folgenden sollen einige Lehrerinnen vorgestellt werden, entweder, weil sie als erste Frauen in ihren Fächern unterrichteten, oder, weil ihre Biographien und Beschäftigungsverhältnisse politisch interessant sind. (Durch Anklicken der Punkte in untenstehendem Kasten kann der Slider angehalten und die einzelnen Biographien durchgeblättert und gelesen werden.)
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Anna Fröhlich
Anna Fröhlich, geb. 1793, unterrichtete Gesang am Konservatorium von 1818 bis 1854 – also 36 Jahre lang! Sie war die älteste der so genannten Schwestern Fröhlich, neben Anna gab es auch die schauspielerisch begabte Katharina, die Malerin Barbara, und Josefine, Konzertsängerin und Gesangslehrerin. Zu dieser Zeit bildeten die Fröhlich-Schwestern einen Mittelpunkt der bürgerlichen Wiener Musikkultur und unterhielten Freundschaften mit Franz Grillparzer und Franz Schubert.
Gesang 1818-1854 -
Friederike Singer
Friederike Singer, 1853 geboren, wurde 1889 als erste Lehrerin für Klavier – und damit als erste Lehrerin für ein Instrument (sic!) – am Konservatorium aufgenommen, dabei waren zu diesem Zeitpunkt über 90 % der KlavierschülerInnen weiblich. Singer hatte das Hauptfach Klavier am Konservatorium im Jahr 1874 mit ausgezeichnetem Erfolg abgeschlossen, allerdings durfte sie erst 15 Jahre später in die bisherige reine Männerdomäne einziehen, und sie durfte es nicht als Haupt-, sondern lediglich als Nebenfach unterrichten. 1918 erhielt Friederike Singer den Professorentitel, trat aber bald danach in den Ruhestand.
Klavier 1889-1918 -
Eugenie Petrasch-Wohlgemuth
Eugenie Petrasch-Wohlgemuth, geb. 1860, unterrichtete Deklamation als erste weibliche Lehrkraft im Bereich Schauspiel von 1895 bis 1912 am Konservatorium. Dabei hatte es Unterricht in Deklamation im Bereich Schauspiel seit 1874 gegeben. Eugenie Petras-Wohlgemuth hatte zunächst eine Karriere als Schauspielerin angestrebt, musste sich jedoch nach einer Erkrankung beruflich neu orientieren. Sie begann zu schreiben, verzeichnete bei ihren Lesungen große Erfolge und gründete eine Vortragsschule.
Deklamation 1895-1912 -
Theresa Zamara
Theresa Zamara, 1856 in Wien geboren, besuchte von 1860 bis 1875 als Schülerin ihres Vaters das Konservatorium in Wien, trat bereits früh als Harfenvirtuosin öffentlich auf und unternahm mehrere Kunstreisen. Sie war am Konservatorium die erste Lehrerin für ein Orchesterinstrument. Allerdings durfte sie bis zu ihrem Ausscheiden lediglich die Vorbildungsklasse unterrichten – im Gegensatz zu ihrem Vater und ihrem Bruder, beide Soloharfenisten der Wiener Hofoper und Professoren am Konservatorium.
Harfe 1898-1919
Damit stellt sich die Frage, ob hier nicht die familiären Beziehungen über eine Aufnahme als erste Instrumentallehrerin für ein Orchesterinstrument am Konservatorium entschieden, denn erst 70 Jahre später wurde die nächste weiblich Lehrkraft für Harfe von der Akademie aufgenommen. -
Stella Wang
Stella Wang studierte 1911–1916 an der Akademie für Musik und darstellende Kunst Wien. 1913 legte sie ihre Reifeprüfung in Klavier mit Auszeichnung ab, danach besuchte sie die Meisterschulen von Leopold Godowsky und Emil von Sauer und legte ihre Diplomprüfung 1916 ab.
Klavier 1918-1934, 1945-1960
1918 wurde Stella Wang als Klavierbegleiterin in den Violine- und Celloklassen an der Akademie angestellt. Sie versah ihren Dienst bis 26. Februar 1934, als ihr Dienstverhältnis aufgrund des Doppelverdienergesetzes (1919 hatte Stella Wang geheiratet, ihr Ehemann Ing. Karl Tindl war Ministerialrat im Bundesministerium für Handel und Verkehr) aufgelöst wurde.
In der NS-Zeit wurde Wang-Tindl, die ihre Religion in ihrem Standesausweis 1918 mit „mosaisch“ angegeben hatte (später gab sie römisch-katholisch an) nicht wieder eingestellt. Nach Kriegsende 1945 erhielt sie wieder einen Dienstvertrag an der Akademie für Musik und darstellende Kunst Wien, an der sie bis zu ihrer Pensionierung im Jahr 1960 unterrichtete. -
Hilde Müller von Elblein´
Geboren 1888, Privatstudien, darunter bei Josef Fischhof, Georg Lalewicz und Franz Schreker, war ab 1919 als Klavierpädagogin an der Akademie tätig. Sie wird als Konzertpianistin von Rang beschrieben. 1934 wurde sie aufgrund des Doppelverdienergesetzes zwangsweise in den dauernden Ruhestand versetzt, unterrichtete aber privat weiter.
Klavier 1919-1934 -
Gertrud Bodenwieser
Gertrud Bodenwieser, geb. 1890 war Tänzerin, Choreografin, Tanzlehrerin und Pionierin des Ausdruckstanzes. Bodenwieser kreierte vom klassischen Ballett ausgehend einen neuen Tanzstil, der bei Publikum, Kritik und jungen SchülerInnen auf Begeisterung stieß. 1920 wurde sie als erste Frau für „Mimik und Tanz“ an die Akademie für Musik und darstellende Kunst berufen. Bis dahin war dieser Unterricht ausschließlich von Männern erteilt worden, doch beschloss die Akademie nun, je eine männliche und eine weibliche Lehrkraft zu engagieren, „da auf diese Weise der Unterricht sich weit ersprießlicher und gründlicher ausgestalten ließe, als es bisher der Fall war“. 1938 wurde Gertrud Bodenwieser aufgrund ihrer jüdischen Abstammung mit sofortiger Wirkung „vom Dienst beurlaubt“. Sie floh mit Schülerinnen nach Kolumbien und anschließend nach Australien, wo sie bis zu ihrem Tod 1959 unterrichtete.
Tanz 1920-1938 -
Erna Kremer
Erna Kremer, als Tochter eines altösterreichischen Offiziers in Lemberg geboren, absolvierte die Staatsakademie für Klavier 1914 und besuchte daraufhin die Meisterschule von Emil von Sauer, wo sie 1916 das Akademiediplom erhielt. Nach Absolvierung ihrer Musikstudien trat sie mit großem Erfolg als Konzertpianistin u.a. auch in Schweden auf. Daraufhin leitete sie elf Jahre lang eine Ausbildungsklasse für Klavier am Neuen Wiener Konservatorium, bevor sie 1934 an die Akademie für Musik und darstellende Kunst Wien als Lehrerin für Nebenfach Klavier berufen wurde.
Klavier 1934-1938
1938 wurde Erna Kremer aufgrund ihrer Abstammung gekündigt. Am 6. Mai 1942 wurde sie nach Maly Trostinec deportiert, wo sie fünf Tage später ermordet wurde. -
Luise Walker
Die Gitarristin Luise Walker-Hejsek, geboren 1910 in Wien, studierte an der Akademie als Schülerin von Jakob Ortner. Ab den 1930er Jahren verfolgte sie eine internationale Karriere als Virtuosin, die sie nach Deutschland, Frankreich, in die USA und in die UdSSR führte. 1940 übernahm sie anlässlich der Pensionierung Ortners die Hauptfachklasse „Gitarre“ an der Akademie für Musik und darstellende Kunst Wien, die sie bis zu ihrer Emeritierung 1980 leitete. Luise Walker blieb allerdings bis zum Jahr 1964 lediglich Lehrbeauftragte bzw. Vertragslehrerin an der Akademie, während Karl Scheit, der 1951 eine neu errichtete Hauptfachklasse erhielt, bereits 1957 pragmatisiert wurde.
Gitarre 1940-1980 -
Isolde Ahlgrimm
Isolde Ahlgrimm, geb. 1914, studierte Klavier an der Akademie und legte 1932 die Reifeprüfung ab, anschließend besuchte sie Meisterklassen bei Franz Schmidt und Emil von Sauer. Schon Mitte der 1930er Jahre beschäftigte sie sich mit alter Musik, 1937 eröffnete sie die Konzertreihe „Concerte für Kenner und Liebhaber“, in der sie Alte Musik vornehmlich auf Hammerklavieren aus der Sammlung ihres Mannes, Ernst Fiala, spielte. Ahlgrimm vertiefte sich zunehmend in die Alte Musik und erlernte die historischen Grundlagen anhand der Lehrbücher des 17. und 18. Jahrhunderts. 1938 wurde Ahlgrimm ersucht, einen Lehrplan für eine Stilklasse Alter Musik auszuarbeiten und war im Herbst 1938 erstaunt zu erfahren, dass der bisherige Klavierlehrer Bruno Seidlhofer mit einem Lehrplan, der sich nur in unwesentlichen Details von ihrem unterschied, damit betraut worden war. Nach Kriegsende erhielt Ahlgrimm 1945 einen Lehrauftrag an der Akademie für das Fach „Cembalo“, wo sie bis zu ihrer Emeritierung 1984 verblieb.
Cembalo 1945-1984 -
Edith Steinbauer
Edith Steinbauer, geb. 1901, absolvierte 1922 ihr Studium der Violine an der Akademie für Musik und darstellende Kunst Wien mit ausgezeichnetem Erfolg und betrieb anschließend Studien in Berlin. Sie widmete sich in ihrer künstlerischen Karriere vor allem der Kammermusik, spielte in zahlreichen Streichquartettformationen und gründete selbst einige. 1923 trat Steinbauer in das Wiener Frauensymphonieorchester ein, wo sie bald zur Konzertmeisterin aufrückte, bis 1962 war sie als Konzertmeisterin des Kammerorchesters der Wiener Konzerthausgesellschaft tätig. 1950 übernahm Steinbauer als erste Frau eine Hauptfachklasse für Violine und Viola an der Akademie für Musik und darstellende Kunst in Wien, die sie bis zu ihrer Emeritierung leitete.
Violine / Viola 1950-1971 -
Ellen Müller-Preis
Ellen Müller-Preis, geboren 1912, war eine österreichische Florettfechterin. Erst im Alter von 18 Jahren begann sie mit dem Fechtunterricht, aber bereits nach einem halben Jahr wurde sie österreichische Meisterin und im Jahr darauf Dritte bei den Europameisterschaften in Wien. Bei den Olympischen Spielen 1932 errang sie die Goldmedaille und konnte 1936 in Berlin und 1948 in London jeweils noch einen dritten Platz erreichen. Dazu kamen drei Weltmeisterinnen- und zahlreiche nationale Titel.
Bühnenfechten 1950-1984
Von 1950 bis 1984 war Müller-Preis Professorin für Bühnenfechten am Max-Reinhardt-Seminar an der Akademie bzw. Hochschule für Musik und darstellende Kunst Wien und übernahm damit ein bis dahin (und seitdem) männlich dominiertes Fach. -
Carla Scaletti
Carla Scaletti, geb. 1956, war 1998–1999 Gastprofessorin für Elektroakustische Komposition am Institut für Elektroakustik, Experimentelle und Angewandte Musik der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien und damit die erste weibliche Lehrende im Bereich Komposition, die jemals an der mdw unterrichtet hat. 2005-2009 war Chaya Czernowin Professorin für Komposition am Institut für Komposition und Elektroakustik der mdw, seit 2015 hat Universitätsprofessorin Iris ter Schiphorst eine Lehrkanzel für Komposition inne. (Siehe dazu „|t|räume herbeischreiben“)
Elektroakustische Komposition 1998-1999
Website:http://carlascaletti.com/
Nach der Erstanstellung einer Gesangslehrerin im Jahr 1819 finden sich bis 1895 weibliche Lehrende ausschließlich im Bereich des Gesangs. Und sogar in diesem Bereich sind sie – im Verhältnis zur Anzahl der Schülerinnen – weit in der Unterzahl. Im Bereich des Schauspielunterrichtes fällt der Unterschied zwischen der hohen Anzahl an Schülerinnen und der niedrigen Anzahl an weiblichen Lehrenden sogar noch stärker auf. Unter allen Lehrenden, die im Bereich des Schauspielunterrichtes – in dem etwa gleich viele weibliche wie männliche Schüler_innen am Konservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde inskribiert waren – gab es 27 Männer und lediglich eine Frau.
Die Anfänge des Klavierunterrichts am Konservatorium in Wien gehen auf das Jahr 1832 zurück, damals war es übrigens nur ein Nebenfach. 1856 kam ein zweiter Lehrer hinzu, 1856/57 stieg der Prozentsatz der Klavierschüler_innen am Konservatorium schlagartig von weniger als 10% auf mehr als 20%, im Studienjahr 1870 überschritt die Anzahl der Klavierschüler_innen erstmals die 50% Marke und erreichte ihren Höhepunkt um 1880. Bis 1893 machten die Klavierschüler_innen noch immer mehr als die Hälfte der Studierenden am Wiener Konservatorium aus. Eine Statistik aus dem Studienjahr 1895/96 zeigt 7% Schüler und 93% Schülerinnen. Zu diesem Zeitpunkt gab es keine einzige weibliche Lehrkraft für das Hauptfach Klavier. Auch die 1902 eingeführte Meisterklasse für Klavier wurde überwiegend von Frauen frequentiert. Damit lässt sich das Argument, es gäbe keine qualifizierten Pianistinnen, leicht entkräften.
Das klassische „Frauen“-Instrument im Orchesterbereich ist die Harfe. Sogar die Wiener Philharmoniker, die erst 1997 Frauen die Aufnahme in den Verein Wiener Philharmoniker gestatteten, ließen die Harfe bei ihren Konzertauftritten vor 1997 von einer Frau – wohl mangels eines gleichwertigen männlichen Harfenisten – spielen.
Im Jahr 1951 gab erstmals eine weibliche Lehrkraft Hauptfachunterricht für ein klassisches Orchesterinstrument (außer Harfe) an der Akademie für Musik und darstellende Kunst Wien, und zwar für Violine. Dabei hatten die ersten Studentinnen am Konservatorium bereits 1864/65 Violine belegt, vor allem die 1909 gegründete Meisterschule für Violine verzeichnete stets einen hohen Prozentsatz an Schülerinnen.
Am 15. Dezember 1933 erschien ein Bundesgesetz, das die Entlassung verheirateter weiblicher Personen im Bundesdienst vorsah. (BGBl Nr. 545 vom 15.XII.33) 1934 zwang ein Erlass des Ministeriums die Akademieleitung, Hilde Müller-Pernitza mit 28. Februar 1934 zu pensionieren und das Dienstverhältnis mit Stella Wang-Tindl zu lösen. Die Akademie erhob Einspruch, doch das Ministerium blieb hart.
literatur | bildnachweis
Agnes Bleier-Brody 1979, Gertrud Bodenwieser und der neue Tanz, Wien
Gertrud Bodenwieser 1968, The new dance. Vaucluse, Australien
Shona Dunlop MacTavish 1992, An ecstasy of purpose. Tänzerin, Choreographin, Pädagogin. Aus dem Englischen von Gabriele Haefs, hg. v. Denny Hirschbach, Wien/Sydney
Lynne Heller 1994, Geschichte der Hochschule für Musik und darstellende Kunst Wien 1909-1970, Schlussbericht eines Forschungsprojektes des Bundesministeriums für Wissenschaft und Forschung, unveröffentlichtes Manuskript, 5 Bde.
Miriam Meixner 2016, Luise Walker als Gitarristin und Pädagogin, Bakk. Arbeit, Wien
Lilo Schleicher 1992, Ein jeder Mensch hat seinen Klang. Die Cembalistin Isolde Ahlgrimm in der ORF-Ö1-Hörfunkreihe „Menschenbilder. Die Sendung vom geglückten Leben“ vom 6.12.1992, wiederholt am 20.6.1993. Moderation Sandra Kreisler. Tonträger
Helga Scholz-Michelitsch 2001, Der Nachlass Isolde Ahlgrimm in der Universitätsbibliothek der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, Wien
Luise Walker 1989, Ein Leben mit der Gitarre. Kindheitserinnerungen, Begegnungen rund um die Gitarre, Konzertreisen, Frankfurt am Main
Peter Watchhorn 2007, Isolde Ahlgrimm. Vienna and the early music revival, Aldershot 2007
Regula Winkelmann / Peter Watchhorn 2016, Die Cembalistin Idolde Ahlgrimm (1914-1995). Eine Wegbereiterin der historischen Aufführungspraxis, Wien/Weimar/KölnBildnachweis
Abb. 1: Theresa Zamara, Foto: Josef Székely, Quelle: ÖNB/Wien Bildarchiv Pf 54.003 : C (4), Zitierlink: http://data.onb.ac.at/rec/baa14198339
Abb. 2: Fanny von Arnstein als junge Frau, Gemälde von unbekannter Hand, Quelle: Hilde Spiel 1962, Fanny von Arnstein oder Die Emanzipation. Ein Frauenleben an der Zeitenwende 1758-1818, Frankfurt a. M.
Abb. 3: Anna Fröhlich, Gemälde von Emanuel Peter 1830, Quelle: ÖNB/Wien Bildarchiv 83.563 - C , Zitierlink:
http://data.onb.ac.at/rec/baa14198149
Abb. 4: Theresa Zamara, Foto: Josef Székely, Quelle: ÖNB/Wien Bildarchiv Pf 54.003 : C (4), Zitierlink: http://data.onb.ac.at/rec/baa14198339
Abb. 5: Friederike Singer, Unterschrift, Quelle: mdw_Archiv
Abb. 6: Eugenie Petrasch-Wohlgemuth, Unterschrift, Quelle: mdw_Archiv
Abb. 7: Stella Wang, Foto: Lucca Chmel, Quelle: ÖNB/Wien Bildarchiv Lucca Chmel 5823
Abb. 8: Hilde Müller von Elblein, Foto: o.A. (Verlag Mertens, Mai & Cie) um 1910, Quelle: ÖNB/Wien Bildarchiv Pf 35.257 : C (1), Zitierlink: http://data.onb.ac.at/rec/baa14198325
Abb. 9: Gertrude Bodenwieser, Foto: Löwy, Franz um 1921
Abb. 10: Erna Kremer, Quelle: Kunstnachrichten. Information des Arts. Organ für Musik, Theater, Literatur, Kunst und Wissen, Sondernummer: Festausgabe der Staatsakademie und darstellende Kunst zum Internationalen Musikwettbewerb 1937, redigiert von Ing. Karl Oeschler, [Wien 1937], 34, mdw-Archiv
Abb. 11: Luise Walker, Quelle: ÖNB/Wien Bildarchiv 296.064 - C, Zitierlink: http://data.onb.ac.at/rec/baa14198071
Abb. 12: Isolde Ahlgrimm, Foto: Albin Kobé, 1934, Quelle: ÖNB/Wien Bildarchiv 203.002 - C, Zitierlink: http://data.onb.ac.at/rec/baa14197990
Abb. 13: Edith Steinbauer, Ausschnitt aus einem Foto des Steinbauer Quartetts um 1920, Quelle: ÖNB/Wien Bildarchiv 405.555 - D, Zitierlink: http://data.onb.ac.at/rec/baa14198078
empfohlene zitierweise
Lynne Heller und Doris Ingrisch, Artikel „erste lehrerinnen | professorinnen des hauses“, in: spiel|mach|t|raum. frauen* an der mdw 1817-2017plus, hg. von Andrea Ellmeier, Birgit Huebener und Doris Ingrisch, mdw – Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, 2017ff.
URL: https://www.mdw.ac.at/spielmachtraum/artikel/erste-lehrerinnen_professorinnen-des-hauses
| zuletzt bearbeitet: 19.11.24
